第一單元-第二課-3_2簡譜記譜法

　　第二節(jié) 簡譜記譜法 簡譜也叫數(shù)字譜，是記譜法一種。由于它簡單明了、通俗易懂，在記譜、讀譜上有很大的方便，因此在我國廣泛流傳。簡譜的創(chuàng)造和發(fā)展過程，也是一個長期的進(jìn)化過程，它最早的出現(xiàn)是在1742年8月22日，法國的資產(chǎn)階級革命家、思想家盧梭在法國科

第二節(jié)　簡譜記譜法

　　簡譜也叫數(shù)字譜，是記譜法一種。由于它簡單明了、通俗易懂，在記譜、讀譜上有很大的方便，因此在我國廣泛流傳。簡譜的創(chuàng)造和發(fā)展過程，也是一個長期的進(jìn)化過程，它最早的出現(xiàn)是在1742年8月22日，法國的資產(chǎn)階級革命家、思想家盧梭在法國科學(xué)院的年會上提出的，1743年他又寫文章更加詳細(xì)地介紹了數(shù)字譜的用法。是經(jīng)過幾代人的努力才有了如今的簡譜記譜法。在這一過程中，法國的加林（1786-1821）和謝維（1804-1864）、英國的格蘭威爾（1785-1867）和葛爾文（1816-1880）、德國的那多爾普等人都在簡譜體系方面，作過研究和整理，并進(jìn)一步研究、推廣，才有了當(dāng)今的簡譜體系。其中，法國的謝維對于簡譜的推廣和發(fā)展功績最大，所以有人將簡譜稱為“謝氏譜”或“謝維體系”。

　　我國的簡譜是由日本傳來的。這種體系與謝維的體系已有所不同。按照舍維體系，八分音符和十六分音符的短線，都加在音符的上方。然而日本的簡譜到了我國，特別是解放后，又起了許多變化和發(fā)展，這都是人們在副作用過程中逐步完善起來的。在這里只將現(xiàn)行的簡譜作一個的簡單介紹。

　　簡譜有它的優(yōu)點，但也有它的缺點。例如記合奏、合唱，它就不象五線譜在視覺上那么清楚，而記鋼琴譜幾乎是不可能的。過去有人認(rèn)為簡譜簡單、不科學(xué)，因而否定了簡譜在現(xiàn)實音樂生活中的重要作用，那是錯誤的。應(yīng)該承認(rèn)：簡譜對音樂的普及和推廣，作出了重大的貢獻(xiàn)。在今后相當(dāng)長的時期內(nèi)，簡譜將會繼續(xù)發(fā)揮它的積極作用，為我們的音樂文化事業(yè)服務(wù)。　

3.2.1　音的高低

　　在簡譜體系中，音的相對高度是用“1、2、3、4、5、6、7”這七個阿拉伯?dāng)?shù)字來表示的。這七個數(shù)字就是簡譜中的“音符”，用它來記錄音的高低。如有更高的音，就在音符(數(shù)字)的上面加一小圓點，即表示高八度演唱，加兩個圓點表示高兩個八度，這個點就叫“高音點”；反之，如果遇到更低的音，就要在數(shù)字下面加一個圓點，即表示低八度演唱，加兩個圓點表示低兩個八度，這個點就叫“低音點”。不帶點的音符叫做“中音”，帶高音點的音符叫高音，帶低音點的音符叫低音，帶兩個高音點的音符叫倍高音，帶兩個低音點的音符叫倍低音。

　　音符上帶點的要比不帶點的高一個八度，即高出一個音組；同樣，帶兩個點的比帶一個點的高一個八度、比不帶點的高兩個八度。音符下面帶點的比不帶點的低一個八度，即低一個音組；同樣，帶兩個點的比帶一個點的低一個八度、比不帶點的低兩個八度。

　　標(biāo)記：1 2 3 4 56 7 i

　　唱法：do ri mifa sol la si do

　　在這七個音的相互關(guān)系，除“3-4”、“7- i ” 半音外，其他全為全音。

　　為了避免在音符的上面或下面過多的加點，在合唱、合奏譜中，往往應(yīng)用移高或移低八度的方法來記低聲部或高聲部。例如：男高音、男低音、琵琶、低胡用高八度記譜；梆笛、板胡用低八度記譜等便是。

　　晨曲

3.2.2　音的長短

　　在簡譜中，音的長短是在音符后面或下面加短橫線來表示的。如：

　　全音符： 1- - -

　　二分音符： 1-

　　四分音符： 1

　　八分音符： 1

　　十六分音符：　1

　　音符后面的橫線叫增時線，表示該音增加一拍（四分音符）的時值；音符下面的橫線叫減時線，表示該音減少一半時值。

　　在簡譜體系中也應(yīng)用附點。但只到四分音符為止；再長的音符，如二分音符、全音符則繼續(xù)用增加短橫線（增時線）來表示。

　　附點全音符： 1- - - - -

　　附點二分音符： 1- -

　　附點四分音符： 1.

　　附點八分音符： 1.

　　附點十六分音符： 1.

　　速度標(biāo)記和表情術(shù)語記在第一行樂譜開始處的上面。在多聲部的記譜中，小節(jié)線多半是分開的，各聲部單獨記寫。但有的器樂曲的小節(jié)線是按照樂器的分組連起來的。不論是分開或不分開，各聲部的小節(jié)線一定要上下對齊。

　　記譜時要注意音符的空間距離，使小節(jié)與小節(jié)，拍與拍的距離大致相等，一拍之內(nèi)音符少的要寫松一些；音符多的要寫緊一些。少于四分音符的各種音符，低音點和倍低音點要寫在減時線的下面。

　　簡譜體系中音值組合法的規(guī)則，，基本上與五線譜相同。只是在復(fù)拍子中不用代表整小節(jié)的一個音符，而用連線把音符按單拍子分組后連結(jié)起來。休止符的組合法和上面所談情況相同，當(dāng)然不必再用連線。連音記號記在音符的上面，用開口的括弧加上表示連音的數(shù)目字來標(biāo)記。

3.2.3　休止符

　　表示音的休止的基本符號是0。為了表示不同長度的休止，可用增加0的數(shù)目、在0的右面加附點來標(biāo)記。通常所用的休止符如下：

　　全休止符：　　　0 0 00 　附點全休止符： 0 00 0 0 0

　　二分休止符：　　0 0 　　附點二分休止符： 00 0

　　四分休止符：　　0　　　　　　　　　附點四分休止符： 0.

　　八分休止符：　　0　　　　　　　　　附點八分休止符： 0.

　　十六分休止符：　0　　　　　　　　　附點十六分休止符：0.

　　長達(dá)數(shù)小節(jié)的休止，可用長休止號。寫在小節(jié)內(nèi)，上面的數(shù)目字表示休止小節(jié)的數(shù)目。僅有長度而無一定高度的音，用X記號來表示，音的長短則用在X后面或下面加短橫線來標(biāo)記。

3.2.4　調(diào)號

　　在簡譜中，要準(zhǔn)確地表示音的絕對高度，還要應(yīng)用調(diào)號標(biāo)記。調(diào)號標(biāo)記是用1=F、1=G……等來表示的。簡譜中的移調(diào)非常簡單，只要把調(diào)號改動一下便可以了。例如C大調(diào)的樂曲要移高大二度時，只要把1=C改成1=D便完成了。

　　在簡譜體系中不存在譜號問題。它的音高是通過音符和調(diào)號來表示的。簡譜中的拍號和五線譜一樣，用分?jǐn)?shù)標(biāo)記，它和調(diào)號一起記在樂曲名稱的左下方，先記調(diào)號后記拍號。樂曲名稱的右下方則詞曲作者的姓名。在簡譜體系中，較長的確定的轉(zhuǎn)調(diào)，不用臨時變音記號，而用轉(zhuǎn)調(diào)后的調(diào)號來標(biāo)明。

　　簡譜中變音記號只用升號（#）、降號（b）和還原號（ n ）三種；重升號（×）、重降號（bb）是不用的。

　　五線譜中所用的裝飾音記號、省略記號、力度記號、速度記號基本上都適用于簡譜。

　　為了避免代表斷音的圓點和高音點相混，在簡譜中斷音用▽或▼來表示。短倚音用小的十六分音符或十八音符標(biāo)記，寫在主要音的左上方或右上方，并用連線與被裝飾的主要音相連。

　　前奏、過門、尾聲和五線譜一樣，用小音符標(biāo)記，有的也用括號括起來。

　　記寫和弦時，音符下面的短橫線，僅在最低音下面記出。

　　關(guān)于簡譜的記譜法，目前還沒有一個較完整的體系，以上所談的僅是簡譜中一般最普通的知識，是很不全面的。