泛音
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- 發(fā)布時(shí)間：2019-03-11 02:09:01
泛音，英文稱為Harmonics，泛音意思是講一種音色，在弦樂(lè)的演奏技巧上最常用到的人工泛音為Touchfourth。一躍兩個(gè)八度音程，音脆如笛聲，細(xì)膩得讓人有一種不穩(wěn)定的平衡感。除了發(fā)音體整體振動(dòng)產(chǎn)生的最低的音是基音，以基音為標(biāo)準(zhǔn)，其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同時(shí)振動(dòng)，是泛音。泛音的組合決定了特定的音色，并能使人明確地感到基音的響度。樂(lè)器和自然界里所有的音都有泛音。
泛音概述
泛音是弦樂(lè)器演奏中常用的一種別具特色的奏法。古琴上的泛音被譽(yù)為“天音”，與散音和按音分別象征天、地、人。泛音法天，散音法地，按音法人。琵琶與古箏均有泛音音位，但不如古琴齊全。琵琶則用“假泛音”，又稱人工泛音增加泛音，手型優(yōu)美，彈奏時(shí)右手宛如手生蓮花。古典吉他上的泛音，音響優(yōu)美奇特，音色晶瑩透亮，宛若清澈的鐘聲或鈴聲，在古典吉他樂(lè)曲中穿插運(yùn)用具有獨(dú)特的效果。也有人把泛音叫做鐘聲或鐘音奏法。
示例分析
在基礎(chǔ)音上面發(fā)出的微弱聲音。這種基礎(chǔ)音（第一諧音）是由一根弦或空氣柱整體振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的；如果分成幾段振動(dòng)就產(chǎn)生泛音（較高的諧音）。聽(tīng)者一般能清楚地聽(tīng)到基礎(chǔ)音，很專心時(shí)能聽(tīng)到泛音。泛音是由分成等分的部分（如1/2、1/3、1/4）振動(dòng)而產(chǎn)生的。有些樂(lè)器能產(chǎn)生非泛音列中的泛音。音樂(lè)的色彩和聲音的音色受某一樂(lè)器獨(dú)特泛音的極大影響。因此，單簧管由于較低的泛音使聲音柔和豐滿，而雙簧管則缺乏類似泛音。
一件樂(lè)器的音色是由其泛音的比例決定的。一把小提琴和一根笛子大家都奏440赫茲的A音，但聽(tīng)上去誰(shuí)都能辨認(rèn)哪個(gè)是小提琴的聲音，哪個(gè)是笛子，就是因?yàn)樾√崆俚姆阂?，和笛子的泛音不一樣?/span>
如果基音A是440赫茲，那么泛音列就包含了880、1320、1760、2200......的一系列頻率。小提琴的這些泛音的彼此之間的比例和笛子是不一樣的，帕瓦羅蒂和周杰倫唱同一個(gè)音時(shí)的泛音比例也不一樣，造成我們可以輕易分辨他們的聲音。
所以單獨(dú)說(shuō)“泛音聽(tīng)起來(lái)是怎么樣的”毫無(wú)意義。泛音離不開(kāi)基音，否則就是無(wú)本之木了。泛音和基音一同共鳴，才形成了豐滿完整的音色。當(dāng)有人說(shuō)某某耳機(jī)泛音好時(shí)，其實(shí)意思是它的高頻響應(yīng)好，可以重播出很高頻率的泛音。
吉他的泛音奏法簡(jiǎn)單說(shuō)就是抑制了基音，強(qiáng)調(diào)了泛音。
注意，三角鐵的聲音“叮......”的一聲，其中的”......“是余音而非泛音。
吉它上自然泛音是以空弦音為基音，在六等分以內(nèi)的各等分點(diǎn)上演奏，即以空弦音為基音，在吉它的第十二、七、五、四、三各音品上發(fā)出的泛音都是自然泛音。小于第三品以上的泛音很不清晰響亮，通常不用。
小提琴演奏中也有這種泛音演奏法。也分自然泛音和人工泛音。聲音聽(tīng)上去很空洞。但是大多數(shù)管樂(lè)的中高音區(qū)全部使用泛音，而大多數(shù)管樂(lè)的最佳音區(qū)正是中高音，可見(jiàn)失去了基音的泛音效果是音樂(lè)器而異的。
某些樂(lè)器如小提琴的泛音頻響可以到20000赫茲，所以很難忠實(shí)還原。要準(zhǔn)確重播出一件樂(lè)器的聲音，首先就要完整重播出它所有的泛音列。
弦樂(lè)器的泛音音域要比實(shí)音高很多，例如小提琴在第三把位上，實(shí)音a2上的人工泛音是a4，這就已經(jīng)達(dá)到獨(dú)奏的最高音了。表6-2列出了弦樂(lè)器的各種自然泛音，在介紹弦樂(lè)器的教科書(shū)上，類似的表格都可以找到，只不過(guò)這里把小提琴和中提琴列在一起了。
泛音原理
泛音的原理是這樣的：手指虛按在琴弦上(僅僅接觸琴弦但不用力)，琴弦的振動(dòng)將受到限制，只有以此觸點(diǎn)為節(jié)點(diǎn)的振動(dòng)才被保留下來(lái)。如果觸點(diǎn)在琴弦的1/2處，那么泛音頻率就是琴弦基頻的2倍，如果觸點(diǎn)在琴弦的1/3或2/3處，那么泛音頻率就是琴弦基頻的3倍，依此類推。第三、四泛音有兩個(gè)觸點(diǎn)，前面(靠近弦枕)的觸點(diǎn)比較容易演奏，后面(靠近琴馬)的觸點(diǎn)位置比實(shí)音略偏向琴馬，找起來(lái)很麻煩。泛音級(jí)數(shù)越高，音色就越虛，更接近于笛聲或唱歌時(shí)的假聲，常用的泛音不超過(guò)第四泛音，第六泛音以上就幾乎發(fā)不出聲音了。
泛音列
樂(lè)器的音高通常和諧波震蕩有關(guān)。譬如弦樂(lè)器或管樂(lè)器可對(duì)空氣震蕩以產(chǎn)生聲音，并且可同時(shí)以不同的頻率震蕩，以發(fā)出不同頻率的聲音。而根據(jù)駐波的原理可知這些頻率大多數(shù)呈現(xiàn)倍數(shù)關(guān)系，而這些不同頻率的聲波即組成泛音列。
泛音列的描述
所有諧波震蕩中頻率最小者稱為基本頻率(基頻)，而基頻高低決定了樂(lè)器彈奏此音符的音高。幾乎所有樂(lè)器除了可發(fā)出基頻音以外亦會(huì)伴隨著較高頻的聲音，稱為泛音。在有明顯音高的樂(lè)器中，弦或空氣管之間會(huì)有因反射而造成波長(zhǎng)相同、行進(jìn)方向相反的波，而因?yàn)檫@些彼此互相干涉而產(chǎn)生波長(zhǎng)、頻率不同的諧波，在音樂(lè)上的名詞即為泛音。而泛音列的波長(zhǎng)分別為弦長(zhǎng)或是空氣管長(zhǎng)的1/2、1/3、1/4、1/5、1/6、...等倍。參考駐波可了解其原理。
理論上，泛音的頻率分別為基頻的2、3、4、5、6、...等倍。但是根據(jù)介質(zhì)的物體特性，空氣介質(zhì)振動(dòng)往往會(huì)改變?cè)确阂舻念l率。然而，這些特性除了對(duì)頻率的精確度有影響外，聽(tīng)覺(jué)上的影響甚小。因此可合理地說(shuō)泛音的頻率為基頻的整數(shù)倍。
常用符號(hào)
泛音的常用符號(hào)有：harm.，har.，arm.，ar. 等，并以點(diǎn)線顯示其范圍，用比左手指法數(shù)字在一號(hào)的數(shù)字表示品位，用外圍帶圈的數(shù)字表示弦號(hào)。泛音中，八度泛音用得最多，所以，八度泛音又可用8va，8 (ottava的簡(jiǎn)寫(xiě)）和Oct.（Octave的簡(jiǎn)寫(xiě)）來(lái)表示。
吉他泛音
泛音是一種奇妙的音響，在吉他上奏出的泛音，其音色透明而清澈。像鈴聲，也像鐘聲，有時(shí)又像潺潺的流水聲或巖洞里單調(diào)的滴水聲。總之，在樂(lè)曲中偶爾出現(xiàn)的泛音，是很富有情趣的。
泛音的奏法很多，基本可分為自然泛音（Natural harmonics）和人工泛音（Artificialharmonics）兩類。
自然泛音
概述
自然泛音的特點(diǎn)就是音高準(zhǔn)確，雖然手指稍偏向弦枕會(huì)使泛音的發(fā)音偏低，偏向琴馬會(huì)偏高，但這種音高的變化要比實(shí)音小的多，只要觸點(diǎn)不太偏離琴弦的中點(diǎn)、三分點(diǎn)或四分點(diǎn)，泛音就基本上是準(zhǔn)確的。很多作曲家在為提琴譜曲時(shí)盡可能地使用自然泛音(盡管音色上沒(méi)有特別的要求)，在第一章圖1-12的例子中，第五個(gè)音a2就是自然泛音(見(jiàn)小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》的總譜)。初學(xué)弦樂(lè)器時(shí)要學(xué)習(xí)為空弦定音，但是初學(xué)者對(duì)五度音和八度音的感覺(jué)不太好，此時(shí)可以考慮利用自然泛音。例如為大提琴弦定，音叉上發(fā)出a1的音時(shí)，可以奏出A弦上的泛音a1來(lái)判斷該弦是否準(zhǔn)確。又例如確定五度關(guān)系時(shí)，可以拉出一條弦的第二泛音和低五度弦的第三泛音(見(jiàn)表6-2的g1、d2、a2和e3)，判斷這兩個(gè)音的音高是否一樣。
自然泛音在小提琴上，“泛音”分自然泛音和人工泛音兩種。自然泛音是在音符上記一個(gè)小圈，拉這個(gè)音時(shí)，手指不按實(shí)，就是不按到指板上去，僅僅在這個(gè)音的位置上輕觸（不揉弦），拉奏出來(lái)的聲音猶如哨聲。常用的自然泛音只有幾個(gè)，一個(gè)是在空弦高八度的位置（即弦長(zhǎng)的1/2處），它的實(shí)際音高比空弦高八度；一個(gè)是在空弦音高純四度的位置（即弦長(zhǎng)的1/4處，第一把位的3指音），它的實(shí)際音高比空弦高兩個(gè)八度；一個(gè)是在空弦音高純五度的位置（即弦長(zhǎng)的1/3處，第一把位的4指音），它的實(shí)際音高比空弦音高8度+5度，也就是這個(gè)4指音的高八度。其他自然泛音就極少用了。
人工泛音
概述
演奏人工泛音需要用兩個(gè)手指，食指實(shí)按在指板上，小指虛按在琴弦上。通常兩個(gè)手指保持四度的距離(即虛按位置在實(shí)按位置的3/4處)，泛音比實(shí)音高兩個(gè)八度(第四泛音)。把位較高時(shí)，人工泛音還可以是第三泛音，即泛音比實(shí)音高十二度。人工泛音的音準(zhǔn)主要決于實(shí)按位置(食指位置)，但虛按位置(小指位置)不能太偏離琴弦振動(dòng)段的四分點(diǎn)或三分點(diǎn)。人工泛音在低音提琴上是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。
人工泛音
人工泛音：自然泛音盡管易于演奏，但是吉他六根弦，六個(gè)定弦音上的泛音非常有限，又很難連續(xù)，無(wú)法演奏更多和更復(fù)雜的泛音樂(lè)句，而人工泛音大大擴(kuò)大了吉他的泛音數(shù)量，幾乎使吉他上的每一樂(lè)音都能找到相應(yīng)的泛音。
人工泛音的發(fā)音原理是用左手按下吉他上任何一個(gè)非空弦音，然后找到以這個(gè)音為基音的 1/2泛音點(diǎn)，也就是距這個(gè)音第十二品格的位置，即這個(gè)音弦長(zhǎng)的1/2處，象演奏自然泛音一樣，用右手1指輕觸泛音點(diǎn)，用右手a指（演奏低音弦時(shí)有時(shí)也用p指撥弦）在離泛音點(diǎn)盡量遠(yuǎn)處撥彈琴弦，在a指發(fā)音同時(shí)
