如何欣賞音樂歌劇

　　常常有人說，外國(guó)歌劇實(shí)在是太難欣賞了：歌唱家們一個(gè)勁兒地賣力氣地唱，聽者卻有如墮入五里霧中，不知所云。除了其中有幾首常見的詠嘆調(diào)還能聽出“好聽”來，其他的簡(jiǎn)直就忍受不下去。

　　的確，在不知道臺(tái)上演員表現(xiàn)什么、為什么而歌唱的情況下，來聽一整部歌劇，是會(huì)產(chǎn)生苦惱的。這很正常。試想一下，我們請(qǐng)一個(gè)從來沒接觸過中國(guó)戲曲的外國(guó)人去劇院聽一晚上京劇，而又不作任何講解，他也會(huì)大感困惑的。最多，他能感受到京劇的味道挺新鮮，演員扮相挺漂亮，動(dòng)作挺有趣，再往后看，就堅(jiān)持不了多一會(huì)兒了——這和我們聽西歐歌劇時(shí)的情景是一樣的。

　　怎么辦？面對(duì)困惑的、但十分渴望能聽懂歌劇、并領(lǐng)略其中奧妙的人們，一些專家告以“二字秘訣”：多聽。沒錯(cuò)，這是必經(jīng)之途。如果不多從感性上接觸它，就永遠(yuǎn)也無法走進(jìn)這個(gè)世界。不過，還得加上一條：了解歌劇所表現(xiàn)的內(nèi)容?；蛘吆?jiǎn)單地說，了解歌劇的故事。

　　歌劇是一門綜合的藝術(shù)。它和交響樂、室內(nèi)樂等純音樂形式不同，是綜合了音樂、戲劇和美術(shù)等各門類藝術(shù)的體裁。沒有文學(xué)劇本這個(gè)基礎(chǔ)，就無從產(chǎn)生歌劇的音樂；沒有戲劇表演（演員的動(dòng)作、方位的調(diào)度或者舞蹈場(chǎng)面等等），就不可能生動(dòng)而明確地體現(xiàn)出情節(jié)和人物的關(guān)系；沒有美術(shù)（包括舞臺(tái)設(shè)計(jì)、服裝、道具、燈光），也不可能完整地表現(xiàn)出歌劇劇情所發(fā)生的環(huán)境。所以，我們?yōu)榭释M(jìn)入歌劇世界的朋友們?cè)偬岢鲆粋€(gè)除了“多聽”以外的要求：了解每一部歌劇的故事。

　　打個(gè)比方：如果你預(yù)先讀了威爾第的歌劇《茶花女》的劇本（改編自法國(guó)作曲家小仲馬的小說），由此了解到這是一部悲劇，它講述了一個(gè)淪落風(fēng)塵但仍然對(duì)純潔生活懷有希望的妓女曲折而不幸的經(jīng)歷。然后，你再去聽劇中的那首早就很熟悉了的《飲酒歌》，會(huì)不僅僅感受到音樂所傳達(dá)出來的歡樂，還會(huì)對(duì)這歡樂背后的東西——茶花女薇奧列塔的強(qiáng)顏歡笑、上流社會(huì)紙醉金迷現(xiàn)象所掩蓋的空虛，有更深一層的體會(huì)。在聽第一幕最后茶花女的大段詠嘆調(diào)的時(shí)候，你會(huì)深切地感受到她對(duì)幸福、愛情的渴望，和對(duì)自己生活現(xiàn)狀的無奈、痛心。當(dāng)你聽到第二幕中茶花女的情人阿爾弗萊德的父親來找她，要求她離開他的兒子，唱起那首溫和的詠嘆調(diào)時(shí)，你會(huì)不僅體會(huì)出他作為一個(gè)慈愛的父親所產(chǎn)生那種焦慮的心情，也會(huì)對(duì)這慈愛中隱藏著的殘忍、虛偽而感到憤恨。當(dāng)你聽到被蒙在鼓里的阿爾弗萊德面對(duì)茶花女大聲辱罵，使這可憐的女人暈倒過去的那段音樂，以及全劇最后奄奄一息的茶花女在彌留之際終于盼到了心上人，他們唱起凄慘的二重唱的時(shí)候，你不再會(huì)感到音樂冗長(zhǎng)、莫名其妙了，而會(huì)對(duì)每一條旋律、每一個(gè)樂句、甚至對(duì)管弦樂隊(duì)的每一個(gè)和弦、每一個(gè)伴奏音型都十分敏感，對(duì)作曲家的所有音樂手段都能領(lǐng)會(huì)了，歌唱家的演唱為什么有時(shí)候高亢興奮，有時(shí)候纏綿哀傷，有時(shí)候歇斯底里，有時(shí)候斷斷續(xù)續(xù)，也都變得有具有特別的意義了。

　　除了“了解劇情”這個(gè)重要的方法以外，我們還應(yīng)該在欣賞中注意到歌劇藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手段。比如，高超的歌唱技巧的展示，詠嘆調(diào)的戲劇性和抒情性，重唱的立體感、樂隊(duì)伴奏的情感渲染、氣氛烘托等等。如果你聽得多了，會(huì)對(duì)不同作曲家的歌劇寫作風(fēng)格、對(duì)同一個(gè)作曲家不同作品的特色、不同流派的創(chuàng)作觀以及不同歌唱家、指揮家對(duì)作品的處理方式有所領(lǐng)會(huì)，在比較之中，你對(duì)歌劇這門藝術(shù)的魅力便會(huì)有更深的感受了。