二胡左手觸弦點與按音力度
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- 發(fā)布時間：2019-03-07 15:24:01
由于每一位演奏者手指的粗細和指尖的肌肉狀態(tài)不盡相同，加上樂曲中不同的情緒對于音色的要求也有許多變化。
因此我認為：
在保證按音動作敏捷的前提下，觸弦點應(yīng)適當?shù)摹耙蛉硕悺?，手指較細的人按音時位置可稍偏向指肚，但如果結(jié)合揉弦演奏的話，觸弦點的位置安排就需要“因曲而異”了。
比如在以“滾揉”的方式演奏《第一二胡狂想曲》(王建民曲)的6／8拍的旋律和2／4拍的慢板旋律、《春詩》(鐘義良曲)的慢板部分或《陽光照耀著塔什庫爾干》(陳鋼編曲)7／8拍的歌唱性段落時，按音的位置就應(yīng)以指尖為宜。因為用這個位置按音可以使手指關(guān)節(jié)更加松弛，上下滾動的揉弦動作和著力的感覺也更加均勻，奏出的音響效果也更富有歌唱性。
如果在演奏《江河水》(東北民間樂曲、黃海懷移植)和《一枝花》(民間樂曲、張式業(yè)改編)等樂曲時，就需要以指肚按音并利用手的握力感覺，結(jié)合以“壓揉”和“保留指”為主的方式效果更佳。此時由于按音手指的著力感覺較為穩(wěn)定，只要動作的頻率控制均勻、則聲波的高低變化也會更加穩(wěn)定，奏出的音色也會相對更渾厚淳實。
至于按音時手指的著力分寸和感覺，我認為在音樂的旋律要求力度較弱時，應(yīng)呈“三點鼎立”的狀態(tài)，即以拇指和食指根部接觸琴桿的部位與按音的手指相結(jié)合，在按音手指的主導驅(qū)動下著力按音(此時虎口呈虛松的自然狀態(tài))。如需以較重的壓揉方式表現(xiàn)激昂、堅韌、悲憤、痛苦等情緒時，劃腕關(guān)節(jié)應(yīng)該微微的“凹”下一些，在按音手指的主動壓力中結(jié)合保留指與虎口的反壓力感覺。
總之，無論左指在按音的過程中如何用力，左肩、肘、腕關(guān)節(jié)和持琴的相關(guān)部位都應(yīng)以自然協(xié)調(diào)的狀態(tài)予以配合，做到指落力通、按音均勻、動作協(xié)調(diào)、發(fā)音質(zhì)感。
