什么是二胡音準(zhǔn)感

　　二胡因為沒有指板和品位，所以音準(zhǔn)完全要依靠聽覺來控制。聽覺的音高辨別能力與手指的反饋能力構(gòu)成了演奏者的音準(zhǔn)感。演奏者對音高的聽辨能力叫做音準(zhǔn)概念，俗成耳音。音準(zhǔn)概念有兩種形態(tài)，一種叫做固定音高概念，即按國際公認(rèn)的音高標(biāo)準(zhǔn)（每秒震動440次為小字一組a音），以音高感覺作為記憶材料的音準(zhǔn)概念；一般來說，從事作曲、指揮、鋼琴演奏等專業(yè)的人使用這種音準(zhǔn)概念的居多。另一種叫做首調(diào)音準(zhǔn)概念，即音程概念，它是以兩個音之間的音程感覺作為記憶材料的音準(zhǔn)概念；二胡演奏者所具有的音準(zhǔn)概念絕大多數(shù)是這種音程概念。一些現(xiàn)代音樂作品已要求演奏者具有固定音準(zhǔn)概念。因此，就發(fā)展的眼光來看，二胡演奏者在耳音的訓(xùn)練方面，應(yīng)該以首調(diào)音準(zhǔn)概念為主，固定音高概念為輔，兩者都能掌握為好。

　　音程是兩個音在音高上的距離與相互關(guān)系。首調(diào)音準(zhǔn)概念既然是以音程感覺作為判斷音準(zhǔn)的依據(jù)的，那么必須有兩個以上的音時，音準(zhǔn)才能得以辨別。在二胡演奏中，如果只是發(fā)出一個單音，而沒有任何音作為參照物時，那么這個音就無所謂準(zhǔn)不準(zhǔn)，而只有當(dāng)?shù)诙€音發(fā)出時，聽覺才能根據(jù)它們之間的音程感覺來辨別其音高是否準(zhǔn)確。

　　音樂是一種時間性的藝術(shù)，在演奏中，所有的音都像英語動詞具有時態(tài)那樣，被分成過去音、現(xiàn)在音和將來音三種時間狀態(tài)。

　　音程概念在演奏者心中可以聯(lián)想到距離感、凹凸感、軟硬度等多種感覺。距離感主要是在演奏者的預(yù)先聽覺中起作用，也就是當(dāng)音尚處于將來音（即該音即將發(fā)出而尚未發(fā)出）時，心中對這個音與前音的音程距離要有一個預(yù)測，根據(jù)預(yù)測，耳中似乎可以聽到這個將要發(fā)出的音，這種聽覺叫做預(yù)先聽覺。經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練的二胡演奏者，心中對音程都會形成一種距離感，而且非常規(guī)整和清晰。這種距離感在不同的演奏者心中可能會有一定的差異，但在每個演奏者心中，這種感覺應(yīng)該是恒定的。在演奏時，預(yù)先聽覺正是以這種距離感下意識地對將來音進行預(yù)測的。

　　當(dāng)音處于現(xiàn)在音時，即音奏出后，它的音高立即和預(yù)先聽覺中的音高相比較，如果偏高，會在演奏者聽覺中產(chǎn)生音響過于脹滿、呈凸起狀的感覺；如果偏低，會產(chǎn)生音響干癟下榻、呈凹陷狀的感覺。此時，手指將迅速地根據(jù)聽覺的這種凹凸感，運用揉弦、調(diào)整手指觸弦點、改變手指對弦壓力等手法予以調(diào)整，直到聽覺獲得一種平和的舒適感為止。這就是現(xiàn)在聽覺中的凹凸感。

　　當(dāng)音成為過去音時，這個音的音高感覺應(yīng)在聽覺中保留一段時間，以便作為預(yù)測將來音音高的音程參照物，或成為同音將來音的音高標(biāo)準(zhǔn)，這種在聽覺中保留過去音音高的記憶叫做延留聽覺。

　　在一句旋律中，如果音高常常過于頂足，在演奏者的聽覺中會有一種生硬感，好象覺得音樂演奏的疙疙瘩瘩，不甚圓潤；如果音高經(jīng)常偏低，在聽覺中則會感到音樂軟弱無力。在演奏時如能恰當(dāng)?shù)匕盐兆∵@種旋律的軟硬度，使之符合樂曲內(nèi)容的需要，在客觀上也就把握住了音高的準(zhǔn)確性。

　　音準(zhǔn)感又可分為高、低兩個層次。低層次的音準(zhǔn)感只是把握住了音高的基本準(zhǔn)確，尚沒有根據(jù)樂曲的不同需要而變化。高層次的音準(zhǔn)感是要使音準(zhǔn)上升到音律美的藝術(shù)境界。

　　音律是指音樂體系中各音高的絕對準(zhǔn)確高度及其相互關(guān)系，音律是在長期的音樂實踐發(fā)展中形成的，并成為調(diào)式音高的基礎(chǔ)。目前常用的律制大體有“純律”、“五度相生律”和“十二平均律”三種。除了常用的這三種律制以外，還有民族律、十二律（與十二平均律不同，是我國古代的一種律制）和七等律等其它的律制，通常用在具有特殊風(fēng)格的樂曲中。

　　二胡是一種多律制混用的樂器，它沒有指板和品位的特點，即給演奏者帶來音準(zhǔn)方面的困難，但從另一個角度來看，又給演奏者以各種音高細(xì)微變化的可能性，從而增加了樂器的表現(xiàn)能力。要使二胡的音準(zhǔn)上升到音律美的高度，并非簡單地使音準(zhǔn)符合某種律制就能獲得的，而是通過樂曲中各種微妙的音高變化來體現(xiàn)的，這種變化是演奏者樂感和藝術(shù)修養(yǎng)的結(jié)晶。

　　音樂總是在表現(xiàn)一定情緒、情感，旋律也都有相應(yīng)的性格，演奏者應(yīng)根據(jù)不同的情況，演奏時在音律上要有所變化，以求得更加動人的演奏效果。

　　還有一點要注意的，這就是音律的整體調(diào)能。因為除了十二平均律外，其它律制微小的音高變化都會有一個誤差積累的問題，尤其是在連續(xù)的多次轉(zhuǎn)調(diào)后，音高的微小變化經(jīng)過幾次積累，最后會使音高相差一個1/4音，如果此時出現(xiàn)空弦，或與伴奏合作，就能明顯地感音準(zhǔn)上的誤差。因此，在演奏時不但要在樂句的細(xì)節(jié)上運用好音律的變化，而且在一個樂段中還要注意音準(zhǔn)顯得整體調(diào)整，選擇適當(dāng)?shù)臅r機消除音高微小變化的積累。

　　音律變化是建立在演奏者音準(zhǔn)感非常成熟的基礎(chǔ)上的。首先，演奏者應(yīng)具有辨別音高細(xì)微變化的能力。據(jù)測定，耳朵較好的人，在長音演奏中，辨別能力可在7個音分左右，但在旋律進行中，10個音分才能讓人剛感覺到，只有感覺到這種變化，掌握這種變化，自覺地運用這種變化，才能使音準(zhǔn)上升到美的藝術(shù)境界。