歐洲1819世紀(jì)的音樂出版業(yè)

18世紀(jì)末之前，西方音樂藝術(shù)的發(fā)展以教會和宮廷為主要場所，教會和宮廷貴族占據(jù)著多數(shù)社會財富和社會權(quán)力，音樂家往往受雇于其贊助人（在教會中也同樣如此），需要按照協(xié)議或禮拜儀式進(jìn)行創(chuàng)作。在教會和貴族宮廷以外，普通民眾根本欣賞不到音樂。在18世紀(jì)下半葉，中產(chǎn)階級開始興起并不斷壯大，他們成為音樂的主要聽眾群體和支持者。社會中對音樂需求量的增長，印刷術(shù)的不斷改進(jìn)，為音樂出版業(yè)的繁榮興盛創(chuàng)造了積極的社會環(huán)境。18、19世紀(jì)歐洲音樂出版業(yè)的發(fā)展，擴(kuò)大了音樂作品的傳播范圍，提升了作曲家的地位和聲望，為音樂文化擺脫教會和宮廷的贊助制度，走向“自律”的發(fā)展道路做出了巨大的貢獻(xiàn)。本文從音樂社會學(xué)的研究視角，簡略地探討了歐洲音樂出版業(yè)的發(fā)展概況、作曲家與出版商之間的關(guān)系和音樂出版業(yè)對音樂生活產(chǎn)生了怎樣的影響三個方面的內(nèi)容。 　　一、歐洲音樂出版業(yè)的發(fā)展概述 　　歐洲的音樂出版經(jīng)歷了三個重要的變化時期，唐納德?克魯梅爾將其歸納為：活版印刷時代（1501—1700年）；木刻板時代（1700—1860年）；凸板印刷時代（1860年后）。①西方最早的音樂印刷使用的是古登堡（Gutenberg）②發(fā)明的活字印刷術(shù)。用這種技術(shù)來印刷音樂作品，比印刷普通文字書籍要困難得多。文字只占據(jù)一行，而音樂的樂譜除了五線之外，可能在其上或其下要加上很多東西，比如表情記號、歌詞等。隨著音樂藝術(shù)的發(fā)展，音樂作品變得越來越復(fù)雜，活版印刷已經(jīng)很難適應(yīng)這些新的變化，而逐漸被淘汰。 　　真正對音樂生活產(chǎn)生重要作用的音樂出版應(yīng)該是到了“木刻板時代”。在這一時期，使用木刻板術(shù)的印刷術(shù)得到了進(jìn)一步的改進(jìn)，現(xiàn)代資本主義開始出現(xiàn)并興盛（為出版者提供了更為廣闊的市場需求和潛在利益），專業(yè)作曲家走出宮廷和教會（他們需要音樂出版者的服務(wù)和幫助）。正是這些重要的社會環(huán)境的形成，為音樂出版業(yè)的發(fā)展提供了更為廣闊的發(fā)展空間。“木刻板時代”的音樂受眾由原來的教會人員和宮廷貴族，走向更加廣大的中產(chǎn)階級市民。整個音樂出版業(yè)蒸蒸日上，蓬勃發(fā)展。 　　音樂出版業(yè)發(fā)展的第三個時代是凸板印刷時代。這一時期音樂印刷設(shè)備更加先進(jìn)，歐洲各地，比如倫敦、巴黎、萊比錫、維也納等，音樂出版業(yè)都興盛起來。另外，大眾音樂會和錄音技術(shù)也出現(xiàn)了，這更加激發(fā)了音樂出版業(yè)潛在的市場范圍。大眾音樂會使音樂樂譜的需求量不斷增長，19世紀(jì)下半葉錄音技術(shù)的出現(xiàn)使音樂出版業(yè)又加入了新的產(chǎn)品——唱片。關(guān)于音樂的學(xué)術(shù)性研究促使了歷史的和評論的音樂版本的出現(xiàn)。③樂譜的版本問題，反映了出版商們對音樂作品細(xì)節(jié)問題的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和對作曲家意圖的尊重。各個國家都開始頒布音樂版權(quán)法、著作權(quán)法等相關(guān)法律，以保護(hù)作曲家和音樂出版商的權(quán)益。這一切都說明了音樂出版業(yè)已經(jīng)逐漸步入正軌，為音樂文化的發(fā)展鋪平了前進(jìn)的道路。 　　二、出版商與作曲家之間的關(guān)系 　　“18世紀(jì)有這樣一個時刻，出版一部作品由一筆支出變成可能營利。這是一個關(guān)鍵的時刻，從此作曲家能夠以他的產(chǎn)品為生。……因此，一種新的個體介入音樂生活——音樂的出版者?！雹芤环矫?，出版商提供給作曲家比服務(wù)于貴族更為獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)環(huán)境；另一方面，出版商考慮的是市場需要和獲取經(jīng)濟(jì)利益，一定程度上限制了作曲家的創(chuàng)作傾向。作曲家與出版商之間既相互依賴，又存在對抗。他們在處理相互關(guān)系時，都有各自不同的策略。 　　有些出版商為了迫使作曲家降低作品的價格，往往在作曲家生病或急需用錢時趁火打劫。一些出版商有時候還故意推遲作品的出版時間，使得作曲家走投無路，只有降低價格以維持生計。在版權(quán)法尚未出現(xiàn)之前，有些出版商會在離作曲家較遠(yuǎn)的國家或地區(qū)不經(jīng)允許出版作曲家的作品，從中賺取錢財，而作曲家卻得不到分文收入。出版商通常選擇出版已經(jīng)初具影響力的作曲家的作品，對那些不知名作曲家的作品，他們不會冒險出版，怕導(dǎo)致無人購買而入不敷出。1826年，舒伯特已經(jīng)在維也納出版了一定數(shù)量的作品，他寫信給萊比錫的布賴特考普夫