談演唱者對(duì)聲樂(lè)作品的駕馭能力

聲樂(lè)作品的藝術(shù)感染力是要靠演唱來(lái)表現(xiàn)的。演唱者通過(guò)自己對(duì)聲樂(lè)作品的獨(dú)到理解把音符和文字符號(hào)變成聲音。演唱者能否正確地把握聲樂(lè)作品的多種因素，直接關(guān)系到能否有效地把停留在紙面上的音符和文字通過(guò)演唱者把它唱活，表現(xiàn)得更好，使聽(tīng)眾得到更深的感受、更美的享受。從某種意義上說(shuō)，演唱者對(duì)聲樂(lè)作品多種因素的把握程度決定其演唱效果。因此，作為一名演唱者必須從多個(gè)方面豐富自己，提高文化藝術(shù)修養(yǎng)，腳踏實(shí)地地進(jìn)行艱苦的藝術(shù)再創(chuàng)造活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)對(duì)聲樂(lè)作品的有效駕馭，產(chǎn)生良好的藝術(shù)效果。 　　一、把握作品的內(nèi)在含義是演唱的基礎(chǔ) 　　每一首歌曲都有它的內(nèi)在含義，特別是一些好的、經(jīng)典的歌曲，更是有著豐富的內(nèi)涵，凝聚著作者強(qiáng)烈的思想感情。所以，拿到一首歌曲，先不要急于去唱譜，而應(yīng)該將歌詞反復(fù)朗誦領(lǐng)悟，從中了解作品的時(shí)代背景、特定環(huán)境和思想情感。只有認(rèn)真地去發(fā)掘和領(lǐng)會(huì)，細(xì)心地去琢磨，才能對(duì)作品加深理解，增強(qiáng)感受。理解越深，感受越深，在演唱時(shí)的表達(dá)則越純真，越透徹，越完美。反之，如果單純從聲樂(lè)技巧角度急于去演唱，是很難唱出感情來(lái)的，更做不到真情的表達(dá)，只能是讀歌，而不是唱歌。如高等教育出版社新近出版的《大學(xué)語(yǔ)文》收入了羅大佑歌曲《現(xiàn)象七十二變》：“黃花崗有七十二個(gè)烈士／孔老夫子有七十二個(gè)弟子／孫悟空的魔法七十二變／我們又等到民國(guó)七十二年／歲歲年年風(fēng)水都在改變／有多少滄海一夜變成桑田／在這個(gè)五千年的悠久歷史里面／成功與失敗多少都有一點(diǎn)／清清楚楚寫(xiě)在你的臉上……”教材的主編、教育部中文學(xué)科教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)副主任、南開(kāi)大學(xué)教授陳洪認(rèn)為，流行歌曲通常被定位在大眾文化，不能進(jìn)入嚴(yán)肅藝術(shù)的范疇，離文學(xué)似乎更遠(yuǎn)，其實(shí)這是短視的偏見(jiàn)。從詩(shī)歌歷史看，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，詩(shī)就是歌，歌就是詩(shī)。中國(guó)早期的“詩(shī)三百”都是有曲調(diào)、可以吟唱的。詩(shī)不能吟唱，是最近一百年的事。從這個(gè)角度看，現(xiàn)代的流行歌曲，就是傳統(tǒng)意義上的樂(lè)府詩(shī)。所以編者在《導(dǎo)語(yǔ)》中認(rèn)為《現(xiàn)象七十二變》：“今天的流行歌曲，或許就是明天的詩(shī)”。羅大佑這首歌曲的價(jià)值，在于他唱出了二十世紀(jì)八九十年代，海峽兩岸中國(guó)青年面臨社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)所特有的迷惘、困惑、痛苦和思考，也就是說(shuō)他有效地把握和表達(dá)了歌曲的內(nèi)在含義，所以才得到廣大聽(tīng)眾和專家的肯定，進(jìn)入了高等學(xué)府的教科書(shū)。 　　二、把握與作品相適應(yīng)的演唱技巧是演唱的關(guān)鍵 　　演唱需要技巧，與作品相適應(yīng)的技巧可以更好地表現(xiàn)歌曲的藝術(shù)感染力。技巧的把握重點(diǎn)有四個(gè)方面： 　　一是聲音。演唱一首作品時(shí)，運(yùn)用什么樣的聲音才能符合作品的思想內(nèi)容和情感，這是一個(gè)值得研究和設(shè)計(jì)的問(wèn)題。作為演唱者，除有美妙的聲音外，能駕馭和調(diào)節(jié)自己的各種聲音和音色變化的能力就顯得尤為重要。比如，面對(duì)一首進(jìn)行曲，要選用雄；仕的聲音；面對(duì)一首圓舞曲，應(yīng)調(diào)試出明亮、華麗、輕巧的聲音；面對(duì)一首搖籃曲，則需要勾兌一種柔和甜潤(rùn)的聲音等等?！斑x用”也好，“調(diào)試”也好，“勾兌”也好，都需要對(duì)聲音進(jìn)行設(shè)計(jì)。比如，對(duì)一首抒情輕柔的曲子，可以把聲音設(shè)想為“輕柔的紗巾在微風(fēng)中飄灑”“樹(shù)葉輕輕落在地上”這樣的聲音控制上；唱一首柔美而又輕巧的歌曲時(shí)，又可把聲音比喻為“透明的露珠”“春夜的雨滴”。如果是表現(xiàn)愛(ài)情的歌曲，聲音要注意柔和抒情，動(dòng)感強(qiáng)、氣息流量大可以表現(xiàn)出激動(dòng)和熱情，輕柔的半聲可以表現(xiàn)出譬如演唱《草原之夜》、意大利歌曲《明亮的窗戶》等。如果表現(xiàn)高貴氣質(zhì)，要注意聲音的圓潤(rùn)性，氣息穩(wěn)定流暢，聲音位置統(tǒng)一，聲音也不能太尖亮。譬如莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人謠唱曲《求愛(ài)神給我安慰》等。如果表現(xiàn)神秘、恐怖、陰暗的氣氛，聲音絕對(duì)不能亮，要故意摻入一些沙啞和空洞的聲音效果。如果表現(xiàn)比較樸素、親切的情感，就需要注意氣息柔和的動(dòng)感較強(qiáng)的聲音。如果表現(xiàn)憤怒、仇恨、嚴(yán)厲的情緒時(shí)，聲音可以調(diào)節(jié)得相對(duì)粗糙而堅(jiān)硬，爆發(fā)力強(qiáng)。如果表現(xiàn)雄壯威武的氣概，需要聲音挺拔，要注意喉腔咽腔等部位保持一定的緊張度，不能松松垮垮，就如我們通常俗語(yǔ)讓聲音“豎”起來(lái)等等。擅于調(diào)動(dòng)人聲的聲音中最恰當(dāng)?shù)穆曇?，唱出歌曲?nèi)容所需要的聽(tīng)覺(jué)效果，貼切地表現(xiàn)作品。