263-西方音樂(lè)史復(fù)習(xí)資料15

他的第一部歌劇《伊凡?蘇薩寧》奠定了民族愛(ài)國(guó)主義歷史歌劇的類(lèi)型；而第二部歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》則確立了俄羅斯民間神話(huà)歌劇的樣式。他的管弦樂(lè)幻想曲《卡瑪林斯卡亞》樹(shù)立了運(yùn)用民間素材交響化自由變奏的典范。 ㈣“強(qiáng)力集團(tuán)”作曲家 巴拉基列夫、居伊、穆索爾斯基、里姆斯基—科薩科夫、包羅丁。 特點(diǎn)： 1． 他們都生活在本世紀(jì)19世紀(jì)60年代廢除農(nóng)奴制前后俄國(guó)社會(huì)活動(dòng)高漲的環(huán)境中； 2． 他們都敬仰格林卡，立志繼承和發(fā)揚(yáng)其優(yōu)良傳統(tǒng)，推進(jìn)俄國(guó)音樂(lè)的發(fā)展； 3． 他們熱愛(ài)和鉆研俄羅斯民間音樂(lè)，從中吸取滋養(yǎng)，使自己的創(chuàng)作具有鮮明的民族性，深刻表現(xiàn)俄國(guó)人民的生活、思想和情感； 4． 他們尊重西歐古典樂(lè)派和浪漫樂(lè)派的成果，關(guān)注音樂(lè)與文學(xué)、詩(shī)歌、戲劇、美術(shù)的緊密聯(lián)系，提倡音樂(lè)的思想性、標(biāo)題性、形象性和通俗性； 5． 他們反對(duì)墨守成規(guī)的學(xué)院派習(xí)氣，主張創(chuàng)新和風(fēng)格獨(dú)特； 6． 他們喜好將異國(guó)與俄羅斯風(fēng)情作對(duì)比性描寫(xiě)，以此擴(kuò)大和豐富音樂(lè)的色彩和表現(xiàn)力。 ※ 穆索爾斯基 “強(qiáng)力集團(tuán)”成員在創(chuàng)作上更富有成就的是穆索爾斯基、包羅丁和里姆斯基—科薩科夫，其中思想最為激進(jìn)、創(chuàng)新最為突出的是穆索爾斯基。 他的創(chuàng)作生涯大致經(jīng)歷了兩個(gè)階段。50年代末至60年代初，寫(xiě)了一些聲樂(lè)浪漫曲和器樂(lè)曲，60年代中期至70年代末，思想和藝術(shù)完全成熟，創(chuàng)作達(dá)到了高峰，一生代表性的作品均產(chǎn)生在此時(shí)。歌劇在他的創(chuàng)作中處于首要地位。他總共寫(xiě)了五部歌劇，其中影響最大的是《包里斯?格杜諾夫》 在器樂(lè)創(chuàng)作方面：交響音畫(huà)《荒山之夜》、鋼琴套曲《展覽會(huì)上的圖畫(huà)》 ㈤ 柴科夫斯基 60年代中期至70年代中期是柴科夫斯基創(chuàng)作的第一個(gè)時(shí)期。代表作：第一交響曲《冬日的夢(mèng)幻》，幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》。 1876年至80年代后期，代表作：《第四交響曲》，歌劇《葉甫根尼?奧涅金》、莊嚴(yán)序曲《1812》。 80年代末至90年代初，代表作：《第六“悲愴”交響曲》、舞劇《睡美人》 柴科夫斯基同“強(qiáng)力集團(tuán)”作曲家之間的區(qū)別： 1．“強(qiáng)力集團(tuán)”成員們突出歷史題材和神話(huà)傳說(shuō)，更注意采用農(nóng)村民歌素材，同時(shí)喜歡吸取“異族情調(diào)”來(lái)豐富俄國(guó)音樂(lè)。其風(fēng)格較為純樸粗獷； 2．柴科夫斯基在題材內(nèi)容和藝術(shù)形式上更加多樣化，不局限于表現(xiàn)俄國(guó)題材，不拒絕任何體裁和形式，吸取了俄國(guó)城市民間音樂(lè)的音調(diào)，借鑒了西歐古典樂(lè)派和浪漫樂(lè)派的音樂(lè)成果。 3．柴科夫斯基的音樂(lè)更注重人內(nèi)心情感的體現(xiàn)。 柴科夫斯基的音樂(lè)是對(duì)沙皇專(zhuān)制社會(huì)充滿(mǎn)懷疑的永恒的悲歌。 柴科夫斯基：第六交響曲第一樂(lè)章 第二節(jié) 捷克的音樂(lè)文化 ㈡ 斯美塔那 捷克音樂(lè)之父，首創(chuàng)捷克歌劇。 他的創(chuàng)作分為兩方面： 1． 捷克民族歌劇，《被出賣(mài)的新娘》 2． 交響詩(shī)套曲，《我的祖國(guó)》 ㈢ 德沃夏克 德沃夏克：《斯拉夫舞曲》 90年代起屬創(chuàng)作晚期，而藝術(shù)則達(dá)到高峰階段。代表作：第九交響曲《自新世界》、歌劇《水仙女》。 德沃夏克的創(chuàng)作同他的前輩斯美塔那相比，既有一脈相承的方面，也有不同之處。 1．作品的題材方面，斯美塔那更突出捷克本土的歷史和文化，而德沃夏克則從捷克擴(kuò)展到整個(gè)斯拉夫民族； 2．從體裁范圍來(lái)說(shuō)，斯美塔那的創(chuàng)作領(lǐng)域主要是歌劇和交響詩(shī)，作品數(shù)量不算多，而德沃夏克涉及的領(lǐng)域很寬，作品數(shù)量很多，作有多部歌劇，特別突出的是大量器樂(lè)曲。 3．在音樂(lè)風(fēng)格上，斯美塔那的捷克民間風(fēng)味更濃烈，底沃夏克廣泛吸取了斯拉夫和歐美音樂(lè)文化的因素，格調(diào)顯得更高雅和更藝術(shù)化。 第四節(jié) 挪威的音樂(lè)文化 ㈠ 挪威民族樂(lè)派產(chǎn)生的歷史條件 受丹麥奴役了“四百年之夜”，又落入瑞典統(tǒng)治90年。 易卜生——挪威著名作家和劇作家 ㈡ 格里格 格里格：《致春天》 藝術(shù)特色：小巧精練、詩(shī)情畫(huà)意、爽朗清新。他的作品大多屬器樂(lè)小品，內(nèi)容來(lái)自民族民間風(fēng)俗生活、神話(huà)傳說(shuō)、自然風(fēng)光、詩(shī)歌文學(xué)和個(gè)人體驗(yàn)。 第八章 19世紀(jì)與20世紀(jì)之交的音樂(lè) ——打開(kāi)了20世紀(jì)音樂(lè)的大門(mén) 記憶：世紀(jì)之交的兩個(gè)流派（法國(guó)印象主義、德奧晚期浪漫主義）、兩個(gè)人、兩個(gè)代表作 第一節(jié) 法國(guó)音樂(lè)文化 ㈠ 德彪西 受民族主義、印象派和象征派及東方音樂(lè)影響。 從音樂(lè)語(yǔ)言和表現(xiàn)手法上看，特點(diǎn)見(jiàn)書(shū)第322頁(yè)。 總的風(fēng)格特征： 1． 擅長(zhǎng)用簡(jiǎn)短的音樂(lè)主題； 2． 色彩斑斕的和聲； 3． 豐富多變的織體； 4． 細(xì)膩透明的配器； 5． 音樂(lè)往往具有朦朧、飄逸、空幻、幽靜的氣氛。 代表作：管弦樂(lè)前奏曲《牧神午后》、交響素描《?！?。 ㈡ 拉威爾 代表作：鋼琴組曲《庫(kù)普蘭之墓》、管弦樂(lè)曲《包列羅》。 拉威爾與德彪西的區(qū)別：