260-西方音樂史復(fù)習(xí)資料12

1813年他完成了自己的第一部交響曲，1814年他的作品屬歌曲《紡車旁的瑪格麗特》（歌德《浮士德》中的選段）影響大。1815年，是舒柏特傾心創(chuàng)作歌曲的一年，他一生創(chuàng)作的600多首歌曲中的145首都是這一年里完成的，其中包括著名的《野玫瑰》、《魔王》等歌曲在內(nèi)，因此這一年被稱為“舒柏特的歌曲年”。 聽辨：藝術(shù)歌曲《魔王》（一個(gè)人唱幾種角色） 舒伯特：《幻影》 舒柏特藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)： 1．舒柏特所選擇的詩(shī)詞內(nèi)容廣泛，舒柏特對(duì)不同的題材語(yǔ)詞仔細(xì)琢磨，為每首歌尋找最佳的形式載體以揭示其情感含義，即用音樂表達(dá)歌詞。 2．舒柏特的歌曲形式通?？梢苑譃槿悾悍止?jié)歌，通體歌，變化分節(jié)歌。 分節(jié)歌是用多段歌詞用一段樂曲來(lái)唱；舒柏特最常用的是變化分節(jié)歌形式。通體歌的類型，是指沒有重復(fù)性的長(zhǎng)大的音樂材料，緊隨歌詞內(nèi)容從頭至尾一貫到底的形式。 3．善于用和聲、調(diào)式的色彩性來(lái)刻畫音樂形象。 4．鋼琴伴奏的織體在他的歌曲里起到非常重要的作用，并與聲樂部分融合成一個(gè)完美的整體。 《初雪》弗利德里希作曲，《幻影》舒柏特作曲。 請(qǐng)你舉出你彈過或唱過的舒柏特的歌曲？ 答：《鱒魚》、《致音樂》、《小夜曲》、《菩提樹》等。 第二章 浪漫主義音樂的繁榮 第一節(jié) 門德爾松 德國(guó)作曲家門德爾松的作品與他的音樂社會(huì)活動(dòng)，對(duì)德國(guó)音樂的發(fā)展起了十分重要的作用。 聽辨：門德爾松：《仲夏夜之夢(mèng)》序曲 《仲夏夜之夢(mèng)》諧謔曲（快速、三拍子，貝多芬在他的交響樂中首次用這種體裁來(lái)代替交響曲第三樂章的小步舞曲） 《無(wú)詞歌》選段 門德爾松的幾項(xiàng)重要的社會(huì)活動(dòng)： 1． 為紀(jì)念巴赫《馬太受難曲》創(chuàng)作百年，1829年他親自組織排練并演出這部巨作； 2． 1835年他赴萊比錫任格萬(wàn)特豪斯布業(yè)大廳終身音樂指揮，大大提高了這個(gè)樂隊(duì)的水平，上演了很多古典、浪漫派的優(yōu)秀作品； 3． 他積極參與籌建第一所德國(guó)音樂學(xué)院——萊比錫音樂學(xué)院的工作并在其中任教。 總評(píng)： 門德爾松自己具備古典藝術(shù)的豐厚修養(yǎng)，尊重傳統(tǒng)而創(chuàng)作也力求遵循嚴(yán)謹(jǐn)諧調(diào)、清新典雅的的古典標(biāo)準(zhǔn)，他對(duì)浪漫主義一味地?zé)嶂杂谥惺兰o(jì)的傾向不以為然。但浪漫主義時(shí)代的生活環(huán)境，依舊給門德爾松的創(chuàng)作帶來(lái)深刻的影響，他用音樂來(lái)抒發(fā)自己對(duì)自然界、文學(xué)、詩(shī)歌以及歷史、宗教等各種人生體驗(yàn)，無(wú)論是傳統(tǒng)的大型清唱?jiǎng)?、交響曲還是管弦樂序曲、無(wú)言歌，無(wú)論是對(duì)大自然由衷的贊嘆和描繪，還是為自己純器樂作品加添詩(shī)情畫意的提示標(biāo)題，門德爾松著重的都是個(gè)人的理解與感受，這正是浪漫主義所強(qiáng)調(diào)的藝術(shù)價(jià)值觀。 第二節(jié) 舒 曼 舒曼是德國(guó)作曲家、鋼琴家、音樂評(píng)論家。他具有19世紀(jì)30~50年代典型的浪漫主義精神，他的創(chuàng)作和評(píng)論活動(dòng)，對(duì)德國(guó)以至歐洲浪漫主義及民族樂派的音樂家有著深遠(yuǎn)的影響。 以創(chuàng)作鋼琴曲為主←1840年→以創(chuàng)作歌曲為主 舒曼的三大音樂活動(dòng)： 1． 1834年創(chuàng)辦《新音樂報(bào)》，捍衛(wèi)優(yōu)秀的德國(guó)音樂藝術(shù)； 2． 對(duì)當(dāng)時(shí)庸俗、空洞的藝術(shù)作品進(jìn)行批判； 3． 提攜新的年輕音樂家。 鋼琴作品 《蝴蝶》、《大衛(wèi)同盟曲集》、《狂歡節(jié)》、《克萊斯勒偶記》等。 舒曼音樂豐富的想象力、表述內(nèi)心細(xì)膩情感和幻想的特征，是通過特性的旋律、多變的節(jié)奏、錯(cuò)綜復(fù)雜的織體等精微的筆法而達(dá)到的，這些個(gè)性化的音樂語(yǔ)言同樣體現(xiàn)在他的《新事曲》、《夢(mèng)幻曲》、《童年情景》、《林中草地》，以及他那著名的《a小調(diào)協(xié)奏曲》等鋼琴作品中。 聽辨：舒曼：《狂歡節(jié)》a、《狂歡節(jié)》b 舒曼：《兩個(gè)禁衛(wèi)兵》 聲樂作品 聽辨：《詩(shī)人之戀》選段《在那美妙的五月》 簡(jiǎn)潔含蓄、意境深邃是舒曼藝術(shù)歌曲的特征。 音樂評(píng)論 第三節(jié) 肖邦 一、華沙時(shí)期 二、巴黎時(shí)期 在巴黎的19年，他創(chuàng)作的總的趨向是在更大的程度上從純粹抒情性的篇幅較小的體裁向較大型體裁的擴(kuò)展。音樂的內(nèi)涵更加豐富和深化，更強(qiáng)烈的戲劇性力量和悲劇性沖突在更加龐大、復(fù)雜、充滿動(dòng)力性和內(nèi)在張力的音樂結(jié)構(gòu)中進(jìn)一步迸發(fā)出來(lái)。肖邦音樂中的這種既剛強(qiáng)、豪邁，又細(xì)膩、柔美的詩(shī)一般的意境，在19世紀(jì)浪漫主義最繁榮時(shí)期的鋼琴音樂中是獨(dú)樹一幟的。 波羅奈茲舞曲、瑪祖卡舞曲、圓舞曲都是快速的三拍子舞曲，其中瑪祖卡舞曲強(qiáng)拍不固定。 肖邦的特點(diǎn)：1 充分發(fā)揮鋼琴的特點(diǎn)；2 民族性 為什么說肖邦是鋼琴詩(shī)人？ 答：1他的百分之九十的作品都是鋼琴作品；2 他的作品充滿了詩(shī)意。 19世紀(jì)通常被稱為歌劇的黃金時(shí)代！ ※德國(guó)19世紀(jì)的歌劇 代表人物：韋伯、瓦格納 韋伯代表作：《魔彈射手》、《奧伯龍》等。 瓦格納（歌劇改革大師、19世紀(jì)德國(guó)重要的作曲家）： 他改變了西方音樂傳統(tǒng)軌道，從而引起極大爭(zhēng)議的角色而引人注目。著有《瓦格納文集》。 早期三部歌?。骸断膳?、《戀禁》、《黎恩齊》 早期最重要的歌?。骸镀吹暮商m人》、《湯豪賽》、《羅恩格林》。 這三部歌劇的特點(diǎn)：都是神話題材。 瓦格納：歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》a、b，歌劇《特里斯坦和伊索爾德》第二幕選段