258-西方音樂史復習資料10

海頓最重要的貢獻是108部交響曲和68首四重奏，在這兩個領域里集中體現(xiàn)出他那永不停息的探求精神。 海頓交響曲的常用曲式： 第一樂章：快板，奏鳴曲式； 第二樂章：行板、慢板或廣板，即整個交響曲中最慢的部分，常用變奏曲式； 第三樂章：中速，用帶三聲中部的小步舞曲，這已逐漸成為古典交響曲的固定結構； 第四樂章：在18世紀通常使用快板或比第一樂章更快的急板，使用偶數(shù)節(jié)拍來代替三拍舞曲，常用回旋曲式或奏鳴曲式，或二者的結合即回旋奏鳴曲式。 對海頓的音樂風格和歷史地位的總結： 海頓對音樂的熱愛，對人生、世界、自然所持的豁達態(tài)度和他樂觀坦然的性格，以及18世紀下半葉奧地利松動自由的信仰環(huán)境，使他的音樂里充溢著健康、質樸、幽默、輕松的情趣。他的音樂風格與奧地利維也納豐富的城市音樂和民間音樂緊密相連，清新明快的旋律、簡明清晰的和聲織體、合理勻稱的結構、別出新裁的細節(jié)處理，以及從力度對比的出人意料到不規(guī)律的節(jié)奏等等，都導致海頓的與眾不同，既不同于前期或同時期的作曲家，也區(qū)別于莫扎特或貝多芬，他所完善的維也納古典主義風格與樣式，還需要由其后輩去繼續(xù)充實和發(fā)展。海頓受到啟蒙時期的思想影響，始終堅持音樂能給人以幸福和鼓舞的信念，但他畢竟是屬于法國大革命時代以前的人物，而那個更富于強烈激情的時代，是屬于貝多芬的。 聽辨： 1． 第94交響曲（驚愕）第二樂章（晚期作品，是海頓第一次訪問英國時所寫，樂曲主題方整、對稱、純樸，采用了變奏的手法）。 2． 第94交響曲（驚愕）第一樂章 3． 弦樂四重奏（op.26，No.3，Ⅱ）原獻給約瑟夫國王，后填詞為奧地利國歌，名為《上帝保佑弗朗茲皇帝》。 4．《弦樂四重奏》作品64之5，第四樂章 第二節(jié) 莫扎特（1756~1791） 莫扎特的三個時期： 第一個時期（1756~1772）：1756年生于巴伐利亞管轄下的薩爾斯堡（現(xiàn)屬奧地利）。 第二個時期（1772~1781）：從希羅尼穆斯?科洛雷多成為薩爾斯堡的新任大教主，到莫扎特忍受不了這位主教大人的欺辱，憤然辭職獨自赴維也納為止。 第三個時期（最后的近10年間）：這是他的輝煌時期。在維也納他寫出了一生中最重要的代表作。 歌劇創(chuàng)作 歌劇是莫扎特音樂創(chuàng)作中最重要的體裁。 他一生創(chuàng)作的20多部作品涉及歌劇的各種類型：意大利正歌劇、意大利喜歌劇、德奧歌唱劇，以及節(jié)日劇、音樂劇、幕間劇等形式。 《費加羅的婚姻》取材于法國18世紀文學家博馬舍的話劇。 聽辨：歌劇《費加羅的婚姻》第一幕選段（ABACA，五部回旋曲式） 歌劇《魔笛》選段，夜后的詠嘆調 莫扎特在維也納時期的主要歌劇： 劇 名 創(chuàng)作年代 類 型 腳本作者 《后宮誘逃》 1782 歌唱劇 施蒂凡尼 《費加羅的婚姻》 1786 意大利歌劇 達.蓬特 《唐?喬瓦尼》 1787 同上 同上 《女人心》 1790 同上 同上 《魔笛》 1791 歌唱劇為主 席坎內德 ※莫扎特繼格魯克之后，給歌劇這種藝術形式注入了新的活力，但與格魯克不同的是他強調詩詞要順從于歌唱；角色性格的刻畫與內心情感的表述，是用令人信服的美妙音樂來實現(xiàn)的，音樂在歌劇中占據(jù)著支配的地位。莫扎特是個戲劇天才，他巧妙地將音樂的旋律結構和戲劇的情節(jié)動作完美地連接起來，成為名副其實的歌唱戲劇藝術，因此莫扎特各種類型的歌劇，至今仍保持著動人的魅力。 器樂創(chuàng)作 莫扎特對協(xié)奏曲，尤其是鋼琴協(xié)奏曲所做出的貢獻相當于貝多芬對鋼琴奏鳴曲的貢獻。 莫扎特創(chuàng)作的27首鋼琴協(xié)奏曲經歷了一個成熟的過程，他把奏鳴曲式引入到協(xié)奏曲中，并且出現(xiàn)了雙呈示部。 聽辨： 4． 莫扎特第四十交響曲第一樂章（g小調） 5． 《A大調鋼琴協(xié)奏曲》K.488第一樂章的第二呈示部（鋼琴）和華彩樂段的開始。 莫扎特的旋律優(yōu)美、明亮、歡快，是理想主義古典風格的代表。 小結： 莫扎特短短的生命，給人類留下如此巨大的財富，他的音樂體現(xiàn)了古典主義時期最完美的風格和對純真音樂的理想（思考并理解?。?；他和海頓一起，建立并完善了多種音樂體裁形式，并將這些體裁形式所能承受的內容含量與精妙的表述結合到天衣無縫的程度。 第四章 貝多芬 由海頓、莫扎特創(chuàng)立并發(fā)展起來的維也納古典音樂形式與風格，在貝多芬手里被極大地擴大和發(fā)展。 第一節(jié) 貝多芬的生平 ㈠ 維也納時期 從1792年貝多芬赴維也納到1802年。 聽辨：《悲愴》 1802年10月他寫下了著名的“海利根施塔特遺囑”（指的是1802年夏天，貝多芬到維也納郊外的小村莊海利根施塔特，計劃在那里完成《第二交響曲》和其他作品，但長期折磨他的耳疾使他沮喪，回到維也納后他給自己的兩個兄弟寫下遺囑，在貝多芬死后這份日期是1802年10月6號的文件才被發(fā)現(xiàn)，稱之為“海利根施塔特遺囑”。