鋼琴音色概念

關(guān)于鋼琴音色、音質(zhì)的挑選。 　　關(guān)于鋼琴的主要核心部件鐵板對鋼琴音色的影響。對這個問題討論的最多，我歸納了一下基本有如下幾種觀點： 　　a、沒有一點關(guān)系，鋼琴的鐵板只是組裝鋼琴的框架，只起支撐和承載拉力的作用。 　　b、只和琴弦有關(guān)系。 　　c、和琴弦、音板、榔頭有關(guān)系。 　　d、與所有部件都有關(guān)系。而作為鋼琴框架的鐵板所起的作用，可以忽略不計。 　　從上述不一的各種觀點中，就充分說明了在鋼琴從業(yè)者中，對此問題的認(rèn)識還是混亂不清的，因此很有必要對此問題進(jìn)行一下梳理，以期達(dá)到一個被多數(shù)人所認(rèn)同的共識。至于能不能達(dá)到這個愿望，那也只能仁者見仁智者見智了。 　　什么是音色？ 　　“音色（musical quality）是指聲音的感覺特性。不同的發(fā)聲體由于材料、結(jié)構(gòu)不同，發(fā)出聲音的音色也就不同。這樣我們就可以通過音色的不同去分辨不同的發(fā)聲體”?！耙羯锹曇舻奶厣?，根據(jù)不同的音色，即使在同一音高和同一聲音強(qiáng)度的情況下，也能區(qū)分出是不同樂器或人發(fā)出的。同樣的音量和音調(diào)上不同的音色就好比同樣色度和亮度配上不同的色相的感覺一樣。這樣我們就可以通過音色的不同去分辨不同的發(fā)聲體”。 　　音色是和發(fā)聲的材料、結(jié)構(gòu)有著連帶關(guān)系的。也就是說有什么樣的發(fā)聲體（材料）就會發(fā)出由此材料所連帶出來的音色來。 　　當(dāng)然，對音色而言專家也說，音色沒有優(yōu)劣之分，只有審美價值觀的取向不同。他的這個觀點，和我開篇時所說的“是梅派的唱腔更好聽還是程派的唱腔更優(yōu)雅”呢？有點殊途同歸的意思。本來嘛，蘿卜白菜各有所愛。 　　雖說音色沒有優(yōu)劣，但就鋼琴A品牌和B品牌來講，由于所使用的材料不同，其音色也會有其區(qū)別。也就是說，A品牌和B品牌盡管都在同一結(jié)構(gòu)的情況下，由于所使用的材料不同、工藝各異，具體反映到音色上后就會出現(xiàn)不盡相同的音色來。在此，我們不難得出結(jié)論，不同的導(dǎo)音材料以及結(jié)構(gòu)、工藝是導(dǎo)致鋼琴音色不同的主要原因。 　　盡管音色沒有優(yōu)劣之分，但欣賞美的價值觀還是有很大差異的。這種差異的區(qū)別或者說審美價值觀取向，人和人之間是有很大不同的。更進(jìn)一步的說，什么是審美價值 觀的不同？說白了，就是每個人的素質(zhì)、修養(yǎng)和檔次的不同。而造成這種不同的原因又和個人受教育的層度、環(huán)境、身世、性格、嗜好等等密不可分。 　　尤其是在音樂藝術(shù)中的很多抽象性的理念上，也只有那些能讀得懂的人，才能夠知道它的價值所在。就其鋼琴的某種音色來講，什么樣的音色才是最好的，用什么樣的 材料和結(jié)構(gòu)才能使鋼琴發(fā)出被人們廣泛認(rèn)可的好音色，對這個問題，其實世界上很多的鋼琴大師們早已給出了定論，如：斯坦威、卡瓦依、英昌等品牌，它們無論是 在生產(chǎn)工藝、核心部件、銷售數(shù)量、覆蓋區(qū)域、品牌認(rèn)可度上所獲得的成功，和它們所發(fā)出來的好音色，就足以印證了這些品牌，在優(yōu)質(zhì)材料的使用以及工藝結(jié)構(gòu)的 配置上所付出的努力和智慧了。 　　他們?yōu)榱耸顾a(chǎn)的鋼琴（當(dāng)然其它樂器也是如此）在音色上，更能夠符合演奏家及大多數(shù)消費者的審美價值觀，也就會想盡一切辦法，找到進(jìn)而加工成更符合大多數(shù)消費者審美價值觀需求的好材料，用于其產(chǎn)品的制作民族樂器揚琴和鋼琴的工作原理有些相像，而它卻不能發(fā)出鋼琴的音色來，其原因就在于揚琴的主要導(dǎo)音材料與鋼琴的導(dǎo)音材料是有很大區(qū)別的。由于鋼琴的導(dǎo)音材料是由金屬鐵板和木質(zhì)導(dǎo)音板組成，而揚琴的導(dǎo)音材料只有木板導(dǎo)音箱構(gòu)成，因此，鋼琴所發(fā)出的音色就帶有金屬特質(zhì)的鋼琴音色來。而揚琴所發(fā)出的音色也只能帶有木質(zhì)的音色來。這也是其它樂器所共有的規(guī)律，并無一例外的按此規(guī)律演變。既然如此，那為什么還有不少的人對此持懷疑態(tài)度呢？我想主要原因可能是由下述因素導(dǎo)致： 作為鋼琴框架部分的鐵板，難到不是主要的導(dǎo)音體之一嗎？ 　　a、作為鋼琴框架的鐵板，從表面現(xiàn)象中并沒有發(fā)現(xiàn)也沒有直觀的聽到其鐵板發(fā)音的緣故而造成的一種誤解。 　　其實，在聲波傳導(dǎo)過程來中，鋼琴的鐵板主要表現(xiàn)在內(nèi)震動上，而它的外震動是很微乎其微的，所以它就很難推動空氣并將聲音傳導(dǎo)到你的耳鼓上，因此我們就很容易認(rèn)為鋼琴的鐵板只起框架的支撐和承載拉力的作用了。 　　b、鋼琴鐵板的這種內(nèi)震動和鋼琴的琴錘敲打在琴弦上的震動是相等的。這種力學(xué)原理被很多人給忽視了。 　　也就是說，鋼琴的榔頭給了琴弦多大的震動，鋼琴的鐵板就會接收到多大的震動。而這種震動所表現(xiàn)出來的聲音并不是通過空氣的傳送，讓人們的聽覺感受到的。而是與導(dǎo)音板一起傳導(dǎo)至琴弦，再由琴弦推動空氣傳送到了你的耳鼓上的。 　　從電吉他、貝斯的琴弦的發(fā)音中也可以知道，由于它的面積很小，又不像揚琴有個共鳴箱，所以非常細(xì)的琴弦在推動空氣的能量上是非常有限的，如果我們不給其提供擴(kuò)音的設(shè)備，它所發(fā)出來的聲音也是微乎其微的。再有，我們的調(diào)律師們所用的音叉，也是如此，由于其振動幅度（主要表現(xiàn)出的也是內(nèi)震動）及體積偏小的原因，當(dāng)我們在使用它的過程中其音量也是很小的。這時的音叉盡管振幅很小，但它的內(nèi)震動還是存在的，不然我們就是與音叉靠的再近也是聽不到它的發(fā)音的。 　　就因為音叉的這種內(nèi)震動，當(dāng)我們把它的任意一端至于桌面等導(dǎo)音材料上后，其音叉的聲音就會馬上被導(dǎo)音體給傳送了出來。其實，作為鋼琴最主要部件的鐵板，其發(fā)音過程也是這個道理。可是，由于鋼琴鐵板的厚度，隱藏了其鐵板內(nèi)震動給我們帶來的存在感。這就使我們：一是很難從直觀的感受中發(fā)現(xiàn)它所發(fā)聲的存在；二是相應(yīng)的厚度可使鋼琴的音色、音質(zhì)、音量保持在一個相對較高的合理范圍內(nèi)，三是恰到好處的起到了鋼琴的支撐與承載拉力的負(fù)荷作用。所以，鋼琴的鐵板在其發(fā)音過程中，尤其是在音色、音質(zhì)、音量上的作用 　　更是功不可沒