鋼琴初級知識詳述

1：音階的定義 　　音階(Scale)指調(diào)式中的各音，從以某個音高為起點即從主音開始，按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅砼帕?，這樣的音列稱為音階，世界各地有許多不同的音階，隨著音樂水平的進步，音樂非常完整的理論與系統(tǒng)，目前世界上幾乎都是用西洋的十二平均律來作為學習音樂的基礎，因此我們今天所說的音階，就是以最普遍的大音階(大調(diào))與小音階(小調(diào))為主。 　　2：音階的分類 　　根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為："五聲音階"、"七聲音階"等。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。 五聲音階(Pentatonic scale)由五個音構(gòu)成的音階，多用于民族音樂的調(diào)式如：do、re、mi、sol、la、(do)。 　　調(diào)號 　　key signature 　　五線譜上寫在每行左端用以表示樂曲所用調(diào)域的升降記號。在近現(xiàn)代歐洲樂理中，調(diào)域之所以通過調(diào)號來表示，是由于歐洲的調(diào)域概念常常通過它在鍵盤、五線譜上的表現(xiàn)形式來把握的緣故。同樣一個自然七聲音階，當演奏者從十二律中選用不同的律來構(gòu)成而形成不同的調(diào)域時，在鍵盤上表現(xiàn)為不同的選鍵方式。由于黑鍵在五線譜上的記法是通過在白鍵音位的音符前面添寫#或b號來表示的，所以凡調(diào)域中所包括的若干黑鍵，在五線譜上也用若干#或b號來表示，這些升降記號寫在五線譜上每行譜表左端，譜號的右側(cè)，成為樂曲所用調(diào)域的標志，被稱為調(diào)號。應當補充說明的是，第6、7個#或b號所表示的并非黑鍵，而是白鍵。但此時這白鍵已不從它自己本位的意義上來看，而是理解為另一白鍵音位的升降變化。例如，第 6個#號所表示的□已不看作F,而理解為E的升半音變化。調(diào)號寫法見下例： 　　調(diào)號與調(diào)域的對應關系見表1。 　　調(diào)號與調(diào)域及其名稱對照表 　　調(diào)號總是用同種記號構(gòu)成，或全用#號、或全用□號。調(diào)號的寫法，無論升種還是降種,都有一定順序,但這順序既非從低到高,亦非從高到低,而是按“五度鏈” 　　即表1橫行各音的順序。由#號構(gòu)成的調(diào)號,按上五下四 　　即表1內(nèi)從左到右的順序：#F、#C、#G、#D、#A、#E、#B;由ь號構(gòu)成的調(diào)號反之，按上四下五即表 1內(nèi)從右到左的順序：ьB、ьE、ьA、ьD、ьG、ьC、ьF。構(gòu)成調(diào)號的升降號數(shù)目最多到7為止。由于使用平均律,五度鏈有循環(huán)性，可以周而復始，6個#號與6個ь號調(diào)域完全相同。音階各音都是同音而異名的(在鍵盤上相等而在五線譜上記的位置不同)，這種關系稱為等音關系，這兩個調(diào)互為等音調(diào)。這一調(diào)域猶如五度鏈合攏為圓環(huán)時的交接地段,越過此域，升號增多可代之以降號減少, 　　例如，7個#號與5個ь號互為等音調(diào);反之，降號增多可代之以升號減少，例如 7個ь號與 5個#號互為等音調(diào)。 　　其規(guī)律是：一對等音調(diào)調(diào)號種類必定相反而升降號數(shù)目相加總數(shù)必為12。 　　關于調(diào)號所表示的調(diào)域的名稱，因其常與兼指調(diào)性調(diào)式的調(diào)名相混而多有誤解。例如“A調(diào)”一詞,可有兩種含義：作為調(diào)域名稱指的是,當按照可動唱名法把A唱do時,所有7個自然(本位)唱名所在的那些音位集合成 　　的總體(見表1倒數(shù)第7行)，此時主音尚屬未定，在稱呼樂器的調(diào)時，A調(diào)一詞的含義就是如此;作為兼指調(diào)性調(diào)式的調(diào)名時，它是A大調(diào)的簡稱，A指主音所在，大調(diào)指所構(gòu)成的調(diào)式。同一調(diào)名的兩種含義在歐洲樂理中嚴重混淆的情況，恰如中國古代樂律學中“某某宮”一詞既可指調(diào)域又可指特定主音上建立的調(diào)式所引起的混淆一樣。表 1左邊豎列所寫調(diào)名，是作為調(diào)域名稱的調(diào)名。 　　五聲音階調(diào)域與五線譜調(diào)號之間的對應關系，在近現(xiàn)代中國民間音樂用五線譜記譜過程中已形成一定的規(guī)格。五聲宮系一個調(diào)域只有 5個音位，而調(diào)號所表示的七聲調(diào)域有 7個音位，兩者必定不能吻合。借用七聲調(diào)域的譜式來記寫五聲調(diào)域的曲調(diào)時所遵守的規(guī)格是：讓可動唱名法唱作fa、si的那兩個音位留空不占，把宮音記在do的音位上。在看表 1時只消把每行調(diào)域兩端的fa、si兩格蓋住不看，中間五個音位組成的調(diào)域同左端所寫的幾個升降號之間的對應關系，就可以表明每個五聲宮調(diào)系統(tǒng)與所用調(diào)號的對應關系。這一規(guī)格就決定了同一調(diào)號可以用來記寫哪些不同五聲調(diào)式的曲調(diào)，加上歐zhou大小調(diào)對調(diào)號用法的慣例，形成“一種調(diào)域調(diào)號與七種調(diào)性調(diào)式相對應”的如下規(guī)范。舉3個#號的調(diào)域(A調(diào))為例(見表2)：用到其余調(diào)域調(diào)號時,下面 5行的相對關系保持不變，只將第1行的音名予以移動更換，第3、6行內(nèi)的音名亦相應更換。 　　三個及三個以上不同音按一定規(guī)則結(jié)合起來，同時發(fā)音，就是和弦。 　　在歐洲古典音樂里，和弦中的相臨音都是三度音程關系。 　　在中國音樂里，和弦不一定都按照三度關系構(gòu)成。 　　歐洲音樂里的和弦，三個音的稱三度和弦，四個音的稱七和弦(最低最高相距七度)，五個音的稱九和弦(最低最高音相距九度)，以次類推。初學鋼琴時經(jīng)常遇到的，按名稱分類有： 　　大三和弦。結(jié)構(gòu)是根音(即原位和弦最低音)與中間音為大三度，中間音與最高音為小三度，自下而上是大三度+小三度。如do、mi、sol和弦。 　　小三和弦。根音與中間音是小三度，中間與最高音為大三度。自下而上為小三度+大三度。如la、do、mi和弦。 　　減三和弦，根音到中間音，中間音到最高音都是小三度，自下而上為小三度+小三度。如si、re、fa和弦。 　　大、小三和弦兩端的音構(gòu)成純五度音程，減三和弦這兩個音則是減五度。 　　屬七和弦。在大三和弦上方加一個小三度音，根音與最高音構(gòu)成小七度音程的，就是屬七和弦。如sol、si、re、fa和弦。 　　以上是和弦的原位形式。此外還有和弦的轉(zhuǎn)位、省略音以及和弦的密集排列、開放排列等情形。 　　上面是按名稱的分類。如按彈奏技術的分類則有：時值較長的和弦、連奏的和弦、非連奏的和弦、跳音和弦、爆發(fā)力和弦、持續(xù)重復的同一和弦等。 　　和聲很難講清楚，要有一定樂理基礎，你去看一些樂理書 　　簡單說：通常三個不同音高的音，通過一定的方法組織并發(fā)展的方法。 　　根音就是和弦中最低的音,它是和弦中最穩(wěn)定的音