240-莫扎特簡(jiǎn)介古典主義時(shí)期

沃爾夫?qū)?阿瑪多伊斯?莫扎特沃爾夫?qū)?阿瑪多伊斯?莫扎特（德語(yǔ)：Wolfgang Amadeus Mozart，1756年1月27日－1791年12月5日），出生于神圣羅馬帝國(guó)時(shí)期的薩爾茲堡，是歐洲最偉大的古典主義音樂(lè)作曲家之一。35歲便英年早逝的莫扎特，留下的重要作品總括當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)類(lèi)型。在鋼琴和小提琴相關(guān)的創(chuàng)作，他無(wú)疑是一個(gè)天份極高的藝術(shù)家，譜出的協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、小夜曲、嬉游曲等等成為后來(lái)古典音樂(lè)的主要形式，他同時(shí)也是歌劇方面的專(zhuān)家，他的成就至今不朽于時(shí)代的變遷。莫扎特簡(jiǎn)介1756年1月27日生于奧地利（神圣羅馬帝國(guó)時(shí)期）的薩爾茨堡一位宮廷樂(lè)師的家庭，他的父親里奧波爾德是那座城中宮廷天主教樂(lè)團(tuán)的小提琴手，也是一個(gè)作曲家。他的母親也酷愛(ài)音樂(lè)，會(huì)拉大提琴和小提琴。莫扎特有很多兄弟姐妹，他是家中的第7個(gè)孩子；1791年12月5日猝于維也納，終年35歲。其中最出名的歌劇是《費(fèi)加羅的婚禮》和《唐璜》和《魔笛》。莫扎特是奧地利作曲家，歐洲維也納古典樂(lè)派的代表人物之一，作為古典主義音樂(lè)的典范，他對(duì)歐洲音樂(lè)的發(fā)展起了巨大的作用。莫扎特畢生創(chuàng)作了549部作品，其中包括22部歌劇、41部交響樂(lè)、42部協(xié)奏曲、一部安魂曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)、宗教音樂(lè)和歌曲等作品。莫扎特是鋼琴協(xié)奏曲的奠基人，作有27首鋼琴協(xié)奏曲，加K.107三首鋼琴協(xié)奏曲，他對(duì)于歐洲器樂(lè)協(xié)奏曲的發(fā)展同樣作出了杰出的貢獻(xiàn)。莫扎特的鋼琴作品非常豐富多：包括：17首鋼琴奏鳴曲，7首鋼琴三重奏，2首鋼琴四重奏，35首鋼琴小提琴奏鳴曲，10首雙鋼琴作品，14首鋼琴變奏曲，以及其他鋼琴下品數(shù)十首。歌劇是莫扎特創(chuàng)作的主流，他與格魯克(Gluck）、瓦格納(Wagner）和威爾第(Verdi）一樣，是歐洲歌劇史上四大巨子之一。他又與海頓、貝多芬一起為歐洲交響樂(lè)寫(xiě)下了光輝的一頁(yè)。另外，他的《安魂曲》也成為宗教音樂(lè)中難能可貴的一部杰作。作為18世紀(jì)末時(shí)的歐洲作曲家，莫扎特的音樂(lè)深刻地反映了這個(gè)時(shí)代的精神，尤其是體現(xiàn)在歌劇作品中的市民階層的思想，無(wú)疑在當(dāng)時(shí)具有進(jìn)步的意義。莫扎特賦予音樂(lè)以歌唱優(yōu)美歡樂(lè)性，然而，其中又深含著悲傷，這正反映了莫扎特時(shí)代知識(shí)分子的命運(yùn)?！栋不昵穼?zhuān)輯在線試聽(tīng)藝術(shù)生涯初露鋒芒（1762年～1773年）莫扎特出生在一位宮廷樂(lè)師的家庭。3歲起顯露極高的音樂(lè)天賦，4歲跟父親學(xué)習(xí)鋼琴，5歲開(kāi)始作曲。（1762～1773)1762年，6歲的莫扎特在父親的帶領(lǐng)下到慕尼黑、維也納、普雷斯堡作了一次試驗(yàn)性的巡回演出，獲得成功。1763年6月—1773年3月，他們先后到德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、荷蘭、意大利等國(guó)作為期十年的旅行演出，獲得成功。他的作品前期積極向上。這些旅行演出對(duì)莫扎特的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了積極影響。他有機(jī)會(huì)接觸到歐洲當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的音樂(lè)藝術(shù)——意大利歌劇、法國(guó)歌劇、德國(guó)的器樂(lè)，又接觸到了作曲家J.S.巴赫、G.B.馬蒂尼、G.B.薩馬蒂尼等，并學(xué)習(xí)了他們的作曲技術(shù)，這使他以后能夠成為他那個(gè)時(shí)代在創(chuàng)作上風(fēng)格最為廣泛的一位作曲家。這一時(shí)期，莫扎特在倫敦出版了6首哈普西科德和小提琴（或長(zhǎng)笛）的奏鳴曲，寫(xiě)作了3首交響曲和歌劇《虛偽的善意》（1768）、《巴斯蒂安與巴斯蒂娜》（1768）、《本都國(guó)王米特里達(dá)特》（1770）、《盧齊奧?西拉》（1772）等作品。有些作品反映了他受J.C.巴赫的影響。這一時(shí)期的作品已經(jīng)顯示莫扎特創(chuàng)作體裁的廣泛性和他對(duì)歌劇創(chuàng)作的興趣。成熟時(shí)期（1774年～1781年）1773年底，莫扎特返回薩爾茨堡，在父親的輔導(dǎo)下，彌補(bǔ)被中斷了的音樂(lè)與文化的學(xué)習(xí)，同時(shí)利用旅行中獲得的知識(shí)與素材，創(chuàng)作了大量的作品。包括歌劇《假園丁》（1775年）和《牧人王》（1775年）。這時(shí)已經(jīng)成人的莫扎特，對(duì)自己卑微的奴仆地位感到不滿。為了爭(zhēng)取人身與創(chuàng)作的自由，他經(jīng)過(guò)激烈的斗爭(zhēng)，終于在1777年9月獲得大主教的同意，又跟母親進(jìn)行了兩年的旅行演出。為了另謀職位，以便永遠(yuǎn)離開(kāi)薩爾茨堡，他先后在慕尼黑和曼海姆教學(xué)、演出，進(jìn)一步加深了對(duì)不平等制度的認(rèn)識(shí)和體會(huì)。在曼海姆時(shí)，他得到一些市民音樂(lè)家的幫助與同情，并接觸到當(dāng)時(shí)歐洲重要的曼海姆樂(lè)派，聽(tīng)到第一流管弦樂(lè)隊(duì)的演奏。1778年5月，他回到巴黎，由于母親病逝，加上未能謀到職位，不得不在1779年1月返回薩爾茨堡。這一時(shí)期，莫扎特在曼海姆創(chuàng)作了2首長(zhǎng)笛協(xié)奏曲、1首雙簧管協(xié)奏曲、7首鋼琴小提琴奏鳴曲、3首鋼琴奏鳴曲，這些作品反映了曼海姆樂(lè)派的影響。在巴黎，他還寫(xiě)了巴黎交響曲、交響協(xié)奏曲、管弦樂(lè)序曲、長(zhǎng)笛和豎琴協(xié)奏曲、長(zhǎng)笛弦樂(lè)四重奏、4首鋼琴變奏曲、4首鋼琴奏鳴曲等。第2次途經(jīng)曼海姆時(shí)，寫(xiě)了一些宗教音樂(lè)、3部交響曲、小提琴中提琴的交響協(xié)奏曲、小夜曲、嬉游曲、兩架鋼琴的協(xié)奏曲、3首風(fēng)琴協(xié)奏曲等。1780年完成了歌劇《伊多梅紐》的創(chuàng)作。這一時(shí)期莫扎特的作品嚴(yán)謹(jǐn)，在內(nèi)容上反映了當(dāng)時(shí)狂飆運(yùn)動(dòng)思潮的影響，在形式上出現(xiàn)了新的要素，如奏鳴曲式第1樂(lè)章的呈示部，出現(xiàn)了與第1主題相對(duì)比的第2（或更多的）主題在再現(xiàn)部中，常常改換主題出現(xiàn)的次序，有時(shí)對(duì)主題材料也進(jìn)行了不同于呈示部的處理，在第1、2樂(lè)章間，有了強(qiáng)烈的力度對(duì)比等等。這些手法，增強(qiáng)了他的音樂(lè)作品的戲劇性，使古典奏鳴曲式進(jìn)一步形成。維也納時(shí)期維也納時(shí)期是從1781年到1791年。莫扎特再也無(wú)法忍受大主教的凌辱，毅然向大主教提出了辭職，到維也納謀生。他是奧地利歷史上第一個(gè)有勇氣和決心擺脫宮廷和教會(huì)，維護(hù)個(gè)人尊嚴(yán)的作曲家。但是以后他雖然名義上是一位自由作曲家，實(shí)際上仍然無(wú)力抗?fàn)幏饨ㄉ鐣?huì)對(duì)他的壓迫。生活的磨難對(duì)他的思想和創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響，在維也納的10年，成為他創(chuàng)作中最重要的10年。1781年，他和大主教決裂后，寫(xiě)出了著名的歌劇《后宮誘逃》。該劇于1782年7月首演，獲得很大成功。1782年，他在沒(méi)有征得父親的同意的情況下，同一位曼海姆音樂(lè)家的女兒康施坦絲?韋伯結(jié)了婚。莫扎特和當(dāng)時(shí)正在維也納的J海頓結(jié)下了深厚的友誼，他向海頓學(xué)習(xí)了四重奏和交響曲創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，并寫(xiě)了6首弦樂(lè)四重奏贈(zèng)送給海頓。1784年，他參加了“共濟(jì)會(huì)”（也叫兄弟會(huì)，是拿破倫在埃及創(chuàng)建的，宣言自由平等，兄弟之愛(ài)），是維也納第八支部的成員。他熱心地參加了這個(gè)帶有資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想色彩的秘密宗教團(tuán)體的活動(dòng)，對(duì)它所宣揚(yáng)的自由、平等、博愛(ài)的思想有強(qiáng)烈共鳴，并在這種思想的啟示下寫(xiě)出了許多作品。1785年，一度倒閉了的維也納民族劇院恢復(fù)，莫扎特有了從事歌劇創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。他寫(xiě)了一部滑稽戲《劇院經(jīng)理》（1786年演出）。1786年完成并上演了《費(fèi)加羅的婚禮》，該劇的影響很大，甚至在布拉格也家喻戶曉。1787年《唐璜》完成并得到演出。在維也納，莫扎特發(fā)現(xiàn)了J.S.巴赫的作品。他對(duì)巴赫的復(fù)調(diào)技法進(jìn)行了深入的學(xué)習(xí)和研究。這對(duì)他后期的創(chuàng)作起了重要影響。1789年4月，貧困中的莫扎特，由他的學(xué)生卡爾?利希諾夫斯基公爵帶領(lǐng)，到柏林，德累斯頓，萊比錫等地演出。雖然轟動(dòng)一時(shí)，卻未能解脫他的經(jīng)濟(jì)困境。1790年1月，他的歌劇《女人心》上演。2月，皇帝去世，莫扎特向繼任皇帝利奧波德二世請(qǐng)求接任宮廷樂(lè)長(zhǎng)L.霍夫曼的職位，得到同意，但未實(shí)現(xiàn)。1791年，他寫(xiě)了歌劇《蒂托的仁慈》，未獲成功。同年9月寫(xiě)了最后一部歌劇《魔笛》，并在重病中寫(xiě)作大型宗教音樂(lè)作品《安魂曲》，其中由于病入膏肓，甚至部分由人代筆創(chuàng)作，終未能全部完成，便與世長(zhǎng)辭了。死后被葬在維也納貧民公墓的一個(gè)不知名的地方，享年35歲。人物生平1765年7月，英國(guó)倫敦一家報(bào)紙刊登了這樣一條音樂(lè)會(huì)預(yù)告：沃爾夫?qū)?阿瑪多伊斯?莫扎特是能使全歐乃至全人類(lèi)感到自豪的神童。8歲的少年使音樂(lè)家和有識(shí)之士驚嘆不已。他的羽管鍵琴演奏、視奏能力及運(yùn)用各種樂(lè)器的即興表演和作曲，都使人嘆為觀止。這位天才兒童的父親，根據(jù)紳士淑女懇切的要求，決定延長(zhǎng)滯留時(shí)間。為此，各位有了欣賞這位小作曲家和他姐姐演奏的機(jī)會(huì)……1756年1月27日，沃爾夫?qū)?阿斯瑪多伊.莫扎特出生于奧地利的薩爾斯堡一個(gè)宮廷樂(lè)師之家。他的父親列奧波爾德.莫扎特（Leopold Mozart)原籍德國(guó)，曾先后生有7個(gè)孩子，不過(guò)，其中5個(gè)都過(guò)早地夭折，頑強(qiáng)地活下來(lái)并長(zhǎng)大成人的只有最小的兒子沃爾夫?qū)退慕憬惆材取Ａ袏W波德是一位頗受人們尊敬的小提琴家、作曲家，小莫扎特非凡的音樂(lè)天賦很早就已引起他的欣喜與關(guān)注。有一次，他與一位朋友一起回到自己家中，看到4歲的兒子正聚精會(huì)神地趴在五線譜紙上寫(xiě)東西。父親問(wèn)他在干什么？?jī)鹤右槐菊?jīng)地回答：“我在作曲?！焙⒆拥呐e止使兩位大人相覷見(jiàn)笑，面對(duì)著紙上歪七扭八的音符，他們以為這不過(guò)是小孩的胡鬧。然而，當(dāng)細(xì)心的父親將兒子的作品認(rèn)真地看了幾眼之后，忽然興奮地眼噙淚花對(duì)客人喊道：“親愛(ài)的，你快來(lái)看！這上面寫(xiě)的是多么正確而有意義??！”天才已經(jīng)開(kāi)始了他的創(chuàng)造生涯！在歐洲音樂(lè)史的源遠(yuǎn)長(zhǎng)河中，自幼便顯示出音樂(lè)才干者并不罕見(jiàn)。可像莫扎特那樣早熟的奇才，能在那樣小的年齡便被公認(rèn)為“神童”的音樂(lè)家，確是再難找尋。他3歲就能在鋼琴上彈奏許多他所聽(tīng)到過(guò)的樂(lè)曲片斷，5歲就能準(zhǔn)確無(wú)誤地辨明任何樂(lè)器上奏出的單音、雙音、和弦的音名，甚至可以輕易地說(shuō)出杯子、鈴鐺等器皿碰撞時(shí)所發(fā)出的音高......如此過(guò)硬的絕對(duì)音準(zhǔn)觀念是絕大多數(shù)職業(yè)樂(lè)師一輩子都達(dá)不到的。為使小莫扎特能迅速成長(zhǎng)，列奧波德竭盡心血，精心栽培。對(duì)兒子的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練是極為嚴(yán)格的，除了復(fù)雜的音樂(lè)理論與演奏技能外，還有拉丁文、法文、意大利文、英文以及文學(xué)和歷史等等。從1762年起，在父親的帶領(lǐng)下，6歲的莫扎特和10歲的姐姐南內(nèi)爾開(kāi)始了漫游整個(gè)歐洲大陸的旅行演出。他們到過(guò)慕尼黑、法蘭克福、波恩、維也納、巴黎、倫敦、米蘭、波隆那、佛羅倫薩、那不勒斯、羅馬、阿姆斯特丹等等許多地方，所到之處無(wú)不引起巨大的轟動(dòng)！在奧地利國(guó)都維也納，他們被皇帝請(qǐng)進(jìn)王宮進(jìn)行表演。在鮮花、掌聲和歡呼的背后，是艱苦的勞動(dòng)、苛刻的條件和可怕的考驗(yàn)。為了金錢(qián)與榮譽(yù)，列奧波德要求小莫扎特?zé)o論旅途多么勞累，要隨時(shí)都可以當(dāng)眾演奏。為了宣揚(yáng)兒子的天才，他讓孩子必須滿足聽(tīng)眾突如奇來(lái)、異想天開(kāi)的種種刁難性提議。如：當(dāng)場(chǎng)試奏從未接觸過(guò)的技巧艱深的樂(lè)曲；按照聽(tīng)眾臨時(shí)設(shè)想的幾個(gè)低音即興作曲，并根據(jù)指定的調(diào)性當(dāng)即演奏用多條手帕將鍵盤(pán)全部蒙住而不影響彈琴；在一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上從頭至尾全部演奏自己的作品，等等。并且，這樣的演出幾乎每每長(zhǎng)達(dá)四五個(gè)小時(shí)之久。1772年，16歲的莫扎特終于結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)10年之久的漫游生活，回到自己的家鄉(xiāng)薩爾斯堡，在大主教的宮廷樂(lè)隊(duì)里擔(dān)任首席樂(lè)師。盡管莫扎特乃曠世奇才，盡管他享有極大的榮譽(yù)，可在大主教眼中，他不過(guò)是一個(gè)普通的奴仆，并且是一個(gè)很糟糕的奴仆。因?yàn)樗麚碛袠s譽(yù)。莫扎特不得不像他的前輩海頓那樣，每天在前廳穿堂里，恭候主人的吩咐，隨時(shí)都有可能遭到大主教的斥責(zé)辱罵，甚至嚴(yán)厲的懲罰。然而，莫扎特畢竟不是海頓，他具有更強(qiáng)的自尊心和獨(dú)立不羈的果敢精神。為擺脫大主教的侮辱與控制，他于1777年再次外出旅行演出，期望能找到一個(gè)落腳之處，永遠(yuǎn)離開(kāi)薩爾斯堡。令人深感意外的是，這位曾轟動(dòng)過(guò)整個(gè)歐洲的金光閃閃的寵兒此刻竟到處碰壁！神童已經(jīng)長(zhǎng)大，已不再是神童。昔日的神童消失了，盡管他的才華隨年齡成正比地增長(zhǎng)，可現(xiàn)實(shí)社會(huì)卻無(wú)情地冷落了他。他不得不重新回到薩爾斯堡，而這樣一來(lái)，大主教當(dāng)然更加刻薄地對(duì)待他。莫扎特的辛酸與窘境是任何一個(gè)有生活常識(shí)的人都不難想象的。1781年6月，莫扎特終于在忍無(wú)可忍當(dāng)中與大主教公開(kāi)決裂。他毅然辭職離去，成為歐洲歷史上第一位公開(kāi)擺脫宮廷束縛的音樂(lè)家。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件下，這種舉動(dòng)無(wú)疑極其大膽而英勇。因?yàn)?，這意味著艱辛、饑餓甚至死亡。列奧波德力勸他的兒子向大主教賠禮道歉，重歸于好，莫扎特堅(jiān)決拒絕。他在給父親的回信中寫(xiě)道：我不能再忍受這些了。心靈使人高尚起來(lái)。我不是公爵，但可能比很多繼承來(lái)的公爵要正直得多。我準(zhǔn)備犧牲我的幸福、我的健康以至我的生命。我的人格，對(duì)于我，對(duì)于你，都應(yīng)該是最珍貴的！沖出牢籠的莫扎特定居在“音樂(lè)之都”的維也納，開(kāi)始了一個(gè)自由藝術(shù)家的生涯。當(dāng)時(shí)他年僅25歲，可離生命的終點(diǎn)卻只有10年了。莫扎特寫(xiě)作之輕松與神速使他的同時(shí)代人和后輩都把他看作是無(wú)師自通、不學(xué)而成的天才，縱觀他的一生，除了孩提時(shí)期受到父親的嚴(yán)格教誨外，的確從未得到過(guò)正式的教師指導(dǎo)。天才是不容否認(rèn)的，但人們往往因此而忽略了天才也離不開(kāi)刻苦與勤奮。1787年10月的一天，莫扎特與歌劇《唐璜》的樂(lè)隊(duì)指揮庫(kù)查爾茲一起散步時(shí)說(shuō)：“以為我的藝術(shù)得來(lái)全不費(fèi)功夫的人是錯(cuò)誤的。我確切地告訴你，親愛(ài)的朋友，沒(méi)有人會(huì)像我一樣花這么多時(shí)間和思考來(lái)從事作曲；沒(méi)有一位名家的作品我不是辛勤地研究了許多次。”在莫扎特身上，處處都體現(xiàn)出典型的藝術(shù)家天性。他是一個(gè)熱愛(ài)生活、充滿詩(shī)意、富于感情的人。他認(rèn)為窮人最講信義，“世界上只有窮人才是最好、最真實(shí)的朋友，有錢(qián)人完全不知道什么叫友誼”。他天真、單純，總是興高采烈。他易受感動(dòng)，愛(ài)掉眼淚，具有女性般的柔情。他童心不泯，像孩子一樣充滿了好奇，似乎永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大。莫扎特?fù)磹?ài)自己的親人，每當(dāng)他談起父母、妻子時(shí)，臉上都不由閃現(xiàn)出幸福的光彩，語(yǔ)調(diào)也格外恬美。在神圣的婚禮儀式上，他和妻子雙雙落下激動(dòng)的熱淚。大家深受感染，都跟著一起哭了。由于他沒(méi)有固定的收入，妻子康斯坦絲又不善持家理財(cái)，因而婚后的生活非常窮困。為了維持日常的基本需要，莫扎特拼命工作--教課、演出、創(chuàng)作，應(yīng)接不暇，永無(wú)休止。盡管如此，日子還是過(guò)得相當(dāng)窘迫。莫扎特晚年的生活每況愈下，身體也越來(lái)越糟，他不得不經(jīng)常向朋友們求援。當(dāng)他最后一部杰出的歌劇《魔笛》（The Magic Flute）首場(chǎng)公演時(shí)（1791年9月30日），他已痼疾纏身。有一天，一位神情冰冷、身著黑衣的陌生人前來(lái)拜，他請(qǐng)大師為他寫(xiě)一首《安魂曲》。陌生人走后，身心交瘁的莫扎特含著眼淚對(duì)妻子說(shuō)，這部作將為他自己而寫(xiě)?！八麕е环N狂熱的拼死勁兒開(kāi)始寫(xiě)最后一部作品——《安魂曲》……莫扎特處于過(guò)度勞累的狀態(tài)中，他擺脫不了這部‘為死亡而作的彌撒曲’是為他自己而作的這樣一種念頭，他認(rèn)為自己不能活著完成它了，他鞭策自己來(lái)寫(xiě)這部充滿死亡景象的杰作，開(kāi)始了與時(shí)間進(jìn)行的悲劇性競(jìng)賽?！币粋€(gè)永遠(yuǎn)的遺憾是，這場(chǎng)競(jìng)賽的勝利者是死神，《安魂曲》寫(xiě)到一半時(shí)，莫扎特再也握不住手中的筆……，這部傳世之作的最終完成者，是他的得意門(mén)生修斯梅爾?！赌У选飞涎莺笏@得的巨大成功為瀕臨崩潰的莫扎特帶來(lái)難以形容的最后的欣慰。1791年12月4日深夜，他躺在冷冷清清的病榻上，喃喃自語(yǔ)地想象著《魔笛》的演出：第一幕現(xiàn)在結(jié)束了…….現(xiàn)在開(kāi)始夜后的詠嘆調(diào)……凌晨1點(diǎn)，他悄悄地闔上了雙目。此時(shí)，豪華的威登歌劇院燈火輝煌，舒適的包廂座無(wú)虛席，維也納各界人士濟(jì)濟(jì)一堂，正在津津有味地欣賞著大師的新作《魔笛》。出殯那天，狂風(fēng)呼嘯，大雪紛飛。惡劣的氣候迫使幾位送葬的親友都中途返回，只剩下一個(gè)掘墓老人趕著靈車(chē)踽踽獨(dú)行……。這是一個(gè)埋葬罪犯、流浪漢與貧民的墳場(chǎng)，下葬的墓穴里已有兩口他人的棺材。康斯坦采當(dāng)時(shí)重病臥床，沒(méi)能到場(chǎng)。當(dāng)她數(shù)日后前往墳地時(shí)，已無(wú)法找到準(zhǔn)確的墓址。人類(lèi)文明史上的一代奇才就這樣無(wú)影無(wú)蹤地消失了，身后留下尚未還清的1682弗羅林的債務(wù)。比起長(zhǎng)壽而在晚成的海頓來(lái)，莫扎特剛好相反-短命而早熟。然而就在他不足36歲的一生里，卻為人們創(chuàng)造出數(shù)量驚人的音樂(lè)瑰寶。其中包括：歌劇22部；以《費(fèi)加羅的婚禮》（The Marriage of Figaro）、《唐璜》、《魔笛》最為著名；交響曲41部，以第三十九、四十、四十一交響曲最為著名；鋼琴協(xié)奏曲27部，以第二十、二十一、二十三、二十四、二十六、二十七鋼琴協(xié)奏曲最為著名；小提琴協(xié)奏曲6部，以第三、第四、第五小提琴協(xié)奏曲最為著名；此外，他還寫(xiě)了大量各種體裁的器樂(lè)與聲樂(lè)作品。莫扎特的音樂(lè)典雅秀麗，如同珍珠一樣玲瓏剔透，又似陽(yáng)光一般熱情溫暖，洋溢著青春的生命力。由于他的音樂(lè)語(yǔ)言平易近人，作品結(jié)構(gòu)清晰嚴(yán)謹(jǐn)，“因而使樂(lè)曲的最復(fù)雜的創(chuàng)作也看不出斧鑿的痕跡。這種容易使人誤解的簡(jiǎn)樸是真正隱藏了藝術(shù)的藝術(shù)”。美國(guó)音樂(lè)學(xué)者約瑟夫.馬克利斯說(shuō)得好：“在音樂(lè)歷史中有這樣一個(gè)時(shí)刻：各個(gè)對(duì)立面都一致了，所有的緊張關(guān)系都消除了。莫扎特就是那個(gè)燦爛的時(shí)刻?！蹦厝ナ泪?，尸骨安葬在圣馬克斯墓地（當(dāng)時(shí)實(shí)行簡(jiǎn)葬）。地址：St. Marx Friedhof,Leberstrasse 6-8,1110 Wien。他的墓碑於一八九一年從圣馬克思墓地移到了中央陵園名人墓地32A的第55號(hào)墓穴，莫扎特的一座大理石紀(jì)念像創(chuàng)作于一八九六年，如今這座塑像坐落在城堡花園，是游客們樂(lè)於觀光的地方。