237-舒曼簡(jiǎn)介浪漫主義前期

舒曼，德國(guó)作曲家,音樂評(píng)論家,曾在萊比錫大學(xué)學(xué)法律,19歲起師從維克學(xué)鋼琴，1834年創(chuàng)辦《新音樂報(bào)》 ，刊發(fā)了大量評(píng)論文章，成為當(dāng)時(shí)德國(guó)音樂藝術(shù)生活中革新與進(jìn)步藝術(shù)傾向的喉舌。1840年與維克之女德國(guó)鋼琴家克拉拉結(jié)婚。1854年精神錯(cuò)亂，后死于精神病院。代表作有鋼琴曲《蝴蝶》 ， 《狂歡節(jié)》 ， 《童年情景》等，聲樂套曲《婦女的愛情和生活》 ， 《詩(shī)人之戀》 ；藝術(shù)歌曲《月夜》 ，《奉獻(xiàn)》 ， 《核桃樹》等。舒曼繼承發(fā)展了舒伯特歌曲創(chuàng)作傳統(tǒng)，進(jìn)一步豐富了鋼琴伴奏的表現(xiàn)方法，注重選擇富有詩(shī)意的歌詞，故享有詩(shī)人音樂家的稱號(hào)。Schumann: Carnaval; Papillons; Faschingsschwank aus Wien舒曼：狂歡節(jié)、蝴蝶、維也納狂歡節(jié)個(gè)人簡(jiǎn)介舒曼 Robert Schumann 1810.6.8~1856.7.29 德國(guó)作曲家，音樂評(píng)論家。自小學(xué)習(xí)鋼琴，7歲開始作曲。16歲遵母意進(jìn)萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)法律。19歲又進(jìn)修鋼琴，當(dāng)聽到帕格尼尼的演奏，他受到了極大的影響，放棄了法律的學(xué)習(xí)，專攻音樂。因動(dòng)用機(jī)械裝置鍛煉雙手，后因手指受傷，使他無法成為一名鋼琴家遂轉(zhuǎn)向作曲和音樂評(píng)論。1835-1844年，獨(dú)自編輯《新音樂雜志》，并開始創(chuàng)作大量鋼琴作品。1840年獲耶拿大學(xué)哲學(xué)博士，1843年赴萊比錫音樂學(xué)院任教。1844~1850年，移居德雷斯頓繼續(xù)從事作曲和指揮。因精神疾病日趨嚴(yán)重1854年投萊茵河被救，兩年后逝世于精神病院。舒曼的作品，以鋼琴曲和歌曲居多，他的鋼琴作品有很強(qiáng)的文學(xué)功底，常表達(dá)人和事在心中激起的反響，他繼舒伯特之后發(fā)展了浪漫主義的鋼琴音樂風(fēng)格。他慣以數(shù)首藝術(shù)歌曲組成套曲，以浪漫主義詩(shī)人的詩(shī)作為歌詞，注重詩(shī)的內(nèi)在意境。作為音樂評(píng)論家，他熱情推崇巴赫、貝多芬，贊譽(yù)肖邦、勃拉姆斯的天才；他的積極評(píng)論，對(duì)浪漫主義音樂起到了重要的推動(dòng)作用，并將19世紀(jì)標(biāo)題音樂推上了一個(gè)新的臺(tái)階。他的主要作品有：交響曲6首，序曲，鋼琴、大提琴、圓號(hào)協(xié)奏曲，弦樂、鋼琴重奏曲，小提琴、鋼琴奏鳴曲，大量鋼琴套曲、聲樂套曲，歌劇；他的論著有《論音樂與音樂家》等。生平舒曼1810年出生在德國(guó)薩克森的小鎮(zhèn)茨維考,他的父親開著一家書店兼營(yíng)出版。童年的舒曼最大興趣是文學(xué)而不是音樂，并且熱衷于寫作小說和散文。偶爾也搞一些音樂活動(dòng)，12歲的時(shí)候舒曼組織了一個(gè)小型的管弦樂隊(duì)。之后出于對(duì)文學(xué)的熱情，又組織了一個(gè)文學(xué)社，并開始寫作關(guān)于藝術(shù)和詩(shī)歌的論文。青年時(shí)期的舒曼被青春期的苦惱折磨著，他的父親積引導(dǎo)他音樂方面的發(fā)展，然而舒曼的母親希望兒子能學(xué)習(xí)法律以便將來能找到一份體面的工作。舒曼的父親死后，他果然如母親的愿望，去了萊比錫和海德堡學(xué)習(xí)法律，直到1830年舒曼聽了一場(chǎng)帕格尼尼的演奏會(huì)，從此就立志要成為一名鋼琴家。舒曼全心投入成為鋼琴家的練習(xí)中，因?yàn)槠鸩教恚媛鼜?qiáng)迫自己大強(qiáng)度長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)，據(jù)說他自己還發(fā)明了一種機(jī)械來鍛煉手指的肌肉。這種錯(cuò)誤的練習(xí)法使他右手的中指完全麻痹，成為音樂家唯一的希望就只有往作曲家的道路上走了。然而之后舒曼并沒有放棄鋼琴，鋼琴的創(chuàng)作始終是舒曼的作品中最重要的一格部分。23歲時(shí)期創(chuàng)作了自己第一部的杰作，同一主題和十二個(gè)變奏的《交響練習(xí)曲》，之后是1834年至1835年間創(chuàng)作的《狂歡節(jié)》，是一部由二十一個(gè)樂章組成的鋼琴杰作，也是舒曼最成功的作品之一。1836年，舒曼26歲時(shí)，仍然沒有停止學(xué)習(xí)鋼琴，這時(shí)在維克教授處學(xué)習(xí)的時(shí)候舒曼結(jié)識(shí)了教授的女兒克拉拉，但遭到維克教授一家人的反對(duì)。后經(jīng)過他不懈努力，1840年終于在萊比錫郊區(qū)的Sch?nefeld鎮(zhèn)與克拉拉結(jié)婚。之后舒曼投身于藝術(shù)評(píng)論的寫作，創(chuàng)辦了一份音樂評(píng)論雜志，并用弗羅列斯坦和尤斯比烏斯作為自己的筆名，這兩個(gè)人的觀點(diǎn)體現(xiàn)了作者本人的思辨統(tǒng)一。1850年舒曼搬到杜塞爾多夫，任樂隊(duì)指揮。1854年曾一度投萊茵河自殺，幸被船夫救起。之后他被送入波恩一家精神病院。1856年舒曼因晚期梅毒感染死于波恩。舒曼和克拉拉的墓地均在波恩。音樂創(chuàng)作舒曼的創(chuàng)作思想和實(shí)踐始終強(qiáng)調(diào)音樂情感表現(xiàn)的目的和意義，具有十九世紀(jì)典型的浪漫主義精神。他的創(chuàng)作和音樂評(píng)論，對(duì)德國(guó)的浪漫主義精神以及民族樂派的音樂家有著深遠(yuǎn)影響。他稱自己忱于幻想的“音樂家”，認(rèn)為音樂即心靈的表現(xiàn)、感情的流露。藝術(shù)歌曲集中體現(xiàn)了舒曼的浪漫情懷和風(fēng)格，深厚的文學(xué)修養(yǎng)使他精心選擇詩(shī)作并深刻理解其內(nèi)容，用凝練而準(zhǔn)確的手法將不同歌曲的已經(jīng)塑造出來。舒曼用音樂寫出自己對(duì)世間一切事物的情感體驗(yàn)。他1834年創(chuàng)辦的《新音樂報(bào)》的目的，也是想通過報(bào)刊的音樂評(píng)論，進(jìn)一步論證這種感情為藝術(shù)之魂的觀念個(gè)主張，并宣揚(yáng)和捍衛(wèi)歐洲的音樂傳統(tǒng)。50年代，舒曼將他發(fā)表于《新音樂報(bào)》上的文章編輯出版。這本文集的序言為他的“音樂評(píng)論”開宗明義：“使讀者注意某些已被現(xiàn)代潮流所淹沒的文化現(xiàn)象?！本唧w詮釋他對(duì)評(píng)論音樂高低褒貶的標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)表明自己所追求的藝術(shù)目標(biāo)。舒曼的樂評(píng)代表了19世紀(jì)浪漫主義音樂家的特征，具有極為精到的專業(yè)眼光，而分析觀察音樂時(shí)的敏銳，是以廣博的文化修養(yǎng)為根基。詳細(xì)情況舒曼是浪漫主義音樂成熟時(shí)期的代表之一，他生性感情敏感，并且有民主主義思想。1834年他創(chuàng)辦了《新音樂雜志》,對(duì)改變當(dāng)時(shí)陳腐的音樂空氣，促進(jìn)浪漫藝術(shù)的發(fā)展，起了重要的作用。他關(guān)心和支持尚未為人所知的音樂家，如：肖邦、柏遼茲、李斯特、勃拉姆斯、瓦格納等。1838年由于維也納反動(dòng)當(dāng)局發(fā)現(xiàn)了他介紹舒怕特的《C大調(diào)交響曲》，迫使他無法工作，他遂于1839年回萊比錫。舒曼的代表作有：鋼琴名曲《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》、《交響練習(xí)曲》、《幻想曲集》等，這些樂曲促進(jìn)了浪漫主義音樂風(fēng)格的發(fā)展。最著名的歌曲集有《桃金娘》、《詩(shī)人之戀》、《婦人的愛情和生活》等，之后還寫下了四部交響曲，及《a小調(diào)鋼琴協(xié)秦曲》、《曼弗雷德序曲》等杰出的作品。克拉拉 勃拉姆斯的情感音樂大師的愛情：勃拉姆斯與克拉拉的故事 （1）愛能使偉大的靈魂變得更偉大?！詹匪沟谝淮吻瞄_舒曼家大門的時(shí)候，根本沒有想到，他這一生會(huì)與這扇門里的女人結(jié)下不解之緣。舒曼聽說來了客人，從書房里走出來，他穿著便服和拖鞋，文靜而憂郁，聲音低得簡(jiǎn)直難以聽辨，目光親切柔和，使羞怯的勃拉姆斯頓時(shí)擺脫了窘境。勃拉姆斯取出他最早創(chuàng)作的一首C大調(diào)鋼琴奏鳴曲的草稿，請(qǐng)舒曼指教。舒曼打開琴蓋，讓勃拉姆斯坐下來彈奏。他還沒彈完一頁(yè)，站在他背后的舒曼就輕輕按了下他的肩頭，親切地說：“請(qǐng)停一停，我希望克拉拉也能聽到……”克拉拉是他的愛妻和著名鋼琴家。當(dāng)克拉拉走進(jìn)客廳的時(shí)候，勃拉姆斯眼前一亮。這時(shí)的克拉拉雖然已經(jīng)過了如花似玉的少女時(shí)代而步入中年，但正是一個(gè)女人的知性、情感和美貌最成熟最有光彩的時(shí)期?？死哔F的氣質(zhì)和風(fēng)度有一種超凡脫俗的魅力。勃拉姆斯愣了片刻。一種從未體驗(yàn)過的情感油然而生。他的手指無比靈巧地在琴鍵上滑動(dòng)。當(dāng)他彈完一曲站起來時(shí)，舒曼熱情地張開雙臂抓住他，興奮地喊道：“天才呵！年輕人，天才！……”這天晚上，克拉拉在她日記里寫道：“今天從漢堡來了一位了不起的人——勃拉姆斯……他只有20歲，是由神直接差遣而來的。羅伯特說，除了向上蒼祈求他的健康外，不必有別的盼望?！笔媛椴蛔越靥崞?0年前就中斷的評(píng)論之筆，為《新音樂雜志》寫了著名的音樂評(píng)論《新的道路》，熱情地向音樂界推薦這位新的天才。這是他一生最后一篇音樂評(píng)論。他還運(yùn)用自己的影響，使出版商出版了勃拉姆斯的早期作品。他邀請(qǐng)勃拉姆斯住在自己家里。那些天，這對(duì)大師夫婦整天議論的就是這個(gè)金發(fā)青年。他們深深地被這個(gè)年輕人迷住了。勃拉姆斯也完全被這對(duì)音樂大師夫婦征服了。他不僅出于感激和知遇之恩，更是欽慕他們的智慧和人格。這個(gè)年輕人出生于漢堡的貧民窟，少年時(shí)代即為生活所迫而混跡于酒吧間里；缺乏受教育的機(jī)會(huì)，也無從學(xué)習(xí)禮儀。他待人接物粗疏直率，不拘禮節(jié)，脾氣近乎乖戾。他是一個(gè)農(nóng)民的兒子，有著很多農(nóng)民的習(xí)性。但是，他在舒曼和克拉拉面前，卻像換了一個(gè)人。尤其是對(duì)于克拉拉，這個(gè)女人無論在知性、教養(yǎng)和氣質(zhì)上都要比他優(yōu)越。即使在他成熟和成名以后，只要他站在克拉拉面前，就處處感覺到她比自己優(yōu)越。他崇拜她。 音樂大師的愛情：布拉姆斯與克拉拉的故事 （2）在這次有決定意義的會(huì)見之后，不到半年，舒曼精神失常。早在舒曼和克拉拉結(jié)婚四年后的夏天，舒曼就第一次出現(xiàn)神經(jīng)虛脫癥狀。后來，甚至連聽到音樂聲音，神經(jīng)都無法忍受。他父親死于精神病。這種遺傳癥是他的致命傷，也給他和克拉拉如詩(shī)如花的幸福生活蒙上了陰影。1854年2月的一天，舒曼整個(gè)通宵被天使和魔鬼的聲音所折磨。接著在一個(gè)下雨天，連帽子也不戴，悄悄走到萊茵河橋上，跳下激流中。幸虧被人發(fā)現(xiàn)，送進(jìn)了瘋?cè)嗽骸．?dāng)時(shí)，正在漢諾瓦的勃拉姆斯，聽到這個(gè)可怕的消息，便什么也顧不得，立即趕到克拉拉身邊?？死龖阎谄邆€(gè)孩子，這樣可怕的打擊使她悲慟欲絕。勃拉姆斯成了這位不幸的妻子和母親的唯一可信賴依靠的朋友。她的苦難感召了他的勇氣和同情，使這個(gè)木訥的、有點(diǎn)粗俗的年輕人變得感情細(xì)膩和無微不至。他全心全意地照顧她和她的孩子們，當(dāng)克拉拉外出表演時(shí)，他就在家里看管孩子。他還曾一本正經(jīng)地給克拉拉寫信，不厭其煩地告訴她：“孩子們不肯用功學(xué)習(xí)ABC，我給他們吃了許多糖果，還是沒用，真拿他們沒辦法。”他還代克拉拉去瘋?cè)嗽嚎赐媛?，把探望的情形詳?xì)地寫信告訴在外演出的克拉拉。他向克拉拉描繪了他把她的肖像放在舒曼手中時(shí)的情景：“他吻著它，然后哆哆嗦嗦地雙手捧著它放下來。這真是最動(dòng)人的一幕。他那優(yōu)美而沉靜的動(dòng)作，他說到你時(shí)所表現(xiàn)的溫馨，以及他見到你的肖像時(shí)的欣悅，我都無法加以描繪，只能讓你自己用最美的想象去摹擬了，我是快活得幾乎要醉倒了?！边@時(shí)，勃拉姆斯的創(chuàng)作正處在最初的高潮中，由于與舒曼的交往，他終于捕捉到了浪漫派音樂的精髓，于是，他用了半年時(shí)間寫作了“B大調(diào)鋼琴三重奏”。在克拉拉心情平靜的時(shí)候，他就彈給她聽，征求她的意見。有時(shí)候，又根據(jù)舒曼送給克拉拉的主題，彈出一首美妙的變奏曲。長(zhǎng)期以來，克拉拉一直作為繆斯女神受人崇拜?，F(xiàn)在，當(dāng)她痛苦而又疲憊不堪的時(shí)候，還能給一個(gè)年輕的崇拜者以靈感，不能不是一種莫大的慰藉，這使她的心境變得開朗一些。在這患難與共，相濡以沫的親切氣氛中，他們之間的感情也愈顯熾烈。起初，勃拉姆斯是為了道義上的責(zé)任感回到克拉拉身邊去的。而今，他已經(jīng)不可能和克拉拉分離了?？死瓰榱睡燄B(yǎng)，前往佛斯丹特。勃拉姆斯正在外旅行，聞?dòng)嵙⒓蹿s到克拉拉身邊。幾個(gè)月后，克拉拉到荷蘭旅行演出，勃拉姆斯為了和她相聚幾天，花去了他僅有的金錢，趕到鹿特丹去伴隨她。勃拉姆斯起初對(duì)于克拉拉的虔誠(chéng)的崇拜和真摯的情感，很自然地漸漸變成了熱烈的愛情。雖然，克拉拉比他大整整14歲，而且，是七個(gè)孩子的母親，但這一點(diǎn)也沒有減退他對(duì)她的眷戀。相反，由于她對(duì)人生懂得比他更多，反而增加了她的吸引力。而她對(duì)于悲痛的忍耐力和自制力更使他欽佩不已。但是，克拉拉是他恩師的妻子，這時(shí)，舒曼正落于可怕的病魔之手，而克拉拉依然把自己永恒的愛情奉獻(xiàn)給自己的丈夫。因此，勃拉姆斯只能默默地愛她，只能把她看作母親般的朋友。他幾次放棄可以出名和賺錢的工作機(jī)會(huì)，只是為了留在克拉拉身邊。他不斷地給她寫情書，傾訴自己的肺腑之言，但這些情書一封也沒有送到克拉拉手里。因?yàn)椋麖目死莾豪斫饬藧矍榈恼嬲暮x，看到了自我克制的美?？死斫獠匪沟臒崆椋斫馑胍獮樗I(xiàn)出一切的狂熱。但他更愛惜他的天才和他的忠誠(chéng)。她也原諒他的稚氣。她以女性的溫柔引導(dǎo)他面向現(xiàn)實(shí)，又以母性的愛撫慰他騷動(dòng)的靈魂。整整兩年，勃拉姆斯的整個(gè)生活，全部是為了克拉拉，為了那種純潔的、崇高的、無望的愛情，為了那種只能深深埋藏在心底的愛情?？死撬呐瘛?音樂大師的愛情：勃拉姆斯與克拉拉的故事 （3）兩年后，舒曼去世了。這兩年來，漫長(zhǎng)的痛苦并沒有減弱這最后一次打擊的分量?？死男乃榱恕，F(xiàn)在，克拉拉自由了。過去兩年里，那些熱衷于散布流言蜚語(yǔ)的卑鄙小人們更加無恥地在那兒鼓噪著。有人甚至說，勃拉姆斯就是克拉拉最后一個(gè)孩子的父親。然而，勃拉姆斯卻出人意料地離開了克拉拉。勃拉姆斯倒不是懼怕那些閑言碎語(yǔ)，而是因?yàn)椋絹碓礁械剿膼矍槭堑懒x所不容許的，而且，這種愛情也不可能填補(bǔ)克拉拉失去舒曼的精神缺憾。這種感情與理智、感情與道德的沖突越來越尖銳。不能忘卻的愛情和難以逾越的道德，在他心靈里撕咬著，使他感到莫大的無法解脫的痛苦。舒曼的死對(duì)他是個(gè)沉重的打擊。舒曼解脫了。他也解脫了。他找到了控制自己激情的力量。這也是克拉拉教會(huì)他，給予他的。勃拉姆斯學(xué)會(huì)了控制，但痛苦并不會(huì)消失。他的痛苦只能在音樂中找到寄托，他的激情從心底里流瀉到五線譜上。他從這時(shí)開始構(gòu)思《C小調(diào)鋼琴四重奏》，寫好后一再修改，直到20年后才最后完成。從他筆尖流出來的不是音符，而是心底的血。當(dāng)他把剛寫好的第一樂章拿給他的朋友看時(shí)，解釋說：“請(qǐng)想象一個(gè)人將要開槍自殺，對(duì)于他，已沒有別的出路?！绷旰?，當(dāng)他把這四重奏全稿送給他的朋友時(shí)，在信中寫道：“我把這首四重奏純粹作為一件古董送給你，——它是穿藍(lán)色燕尾服和黃色背心的人的生活的最后一章的一幅插圖?！币馑际侵父璧隆渡倌昃S特之煩惱》末尾對(duì)死去的維特的描寫，暗示了他那維特式的痛苦。最后，在他離開克拉拉20年后，他把這個(gè)作品交給出版商去出版。他在信中說：“你在封面上必須畫上一幅圖畫：一個(gè)用手槍對(duì)準(zhǔn)的頭。這樣你就可以形成一個(gè)音樂的觀念！”維特用手槍結(jié)束了自己年輕的生命，而勃拉姆斯則用音符記錄下維特式的痛苦。維特沒有出路。藝術(shù)拯救了勃拉姆斯。勃拉姆斯離開克拉拉時(shí)只有23歲，他20年后還沒有忘卻這種痛苦。《C小調(diào)鋼琴四重奏》是愛情的紀(jì)念和痛苦的結(jié)晶?！禖小調(diào)鋼琴四重奏》是個(gè)標(biāo)志，是不能忘卻的愛情的標(biāo)志，是不可逾越的道德的標(biāo)志，也是這種永恒的沖突的標(biāo)志。音樂大師的愛情：勃拉姆斯與克拉拉的故事（4）即使化為塵土 CLARA你死去的最愛依然填滿我們之間的每一個(gè)角落,直到死亡再度降臨為止這樣我怎能擁有你,CLARA-----勃拉姆斯勃拉姆斯將對(duì)CLARA的愛，轉(zhuǎn)化為音符，堅(jiān)持著CLARA的相信勃拉姆斯G大調(diào)第一號(hào)奏鳴曲,第一樂章一段哀怨無法實(shí)現(xiàn)的愛情,單純、深刻的無奈因?yàn)椴匪箰凵系氖菍?duì)好友舒曼忠心耿耿的妻子CLARA,而CLARA對(duì)她的愛人舒曼說,我會(huì)永遠(yuǎn)追隨你,即使死亡作品作品包括交響樂四首、協(xié)奏曲（如《a小調(diào)鋼琴與樂隊(duì)協(xié)奏曲》、《a小調(diào)大提琴與樂隊(duì)協(xié)奏曲》、《d小調(diào)小提琴與樂隊(duì)協(xié)奏曲》等）、室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲（如《桃金娘》、《婦女的愛情和生活》和為詩(shī)人海涅《詩(shī)人之戀》、李爾克、艾興多夫的詩(shī)歌而譜的曲）、鋼琴作品（如《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》、《交響練習(xí)曲》、《童年即景》等）、其他樂隊(duì)和合唱作品（如《曼弗雷德序曲》）及歌劇一部。 樂評(píng)創(chuàng)作，主要刊載于由他創(chuàng)辦并一人分飾三個(gè)不同立場(chǎng)的評(píng)論人員的《新音樂報(bào)》內(nèi)的文章。a小調(diào)《鋼琴協(xié)奏曲》a小調(diào)《鋼琴協(xié)奏曲》， 作品完成于1845年。1841年舒曼試圖改變傳統(tǒng)鋼琴協(xié)奏曲的寫法，作了《鋼琴主奏a小調(diào)幻想曲》的單樂章鋼琴協(xié)奏曲， 但被出版社退稿。后來舒曼不得不另外新作了兩個(gè)樂章。該作品是在舒曼一生中最幸福的年代完成的，當(dāng)時(shí)，他和克拉拉的愛情沖破重重阻力而取得成功，創(chuàng)作也隨之出現(xiàn)高潮。樂曲主題鮮明，表現(xiàn)了作者的生活理想以及為之而斗爭(zhēng)的信念。雖然在外表上與古典的協(xié)奏曲相比并不顯得新穎，但實(shí)質(zhì)上這是一首極具浪漫主義特色的鋼琴協(xié)奏曲。作品共分三個(gè)樂章。第一樂章：熱情而有感情的快板，a小調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲形式。 樂章的第一主題在a小調(diào)上，顯得壓抑、痛苦（片段1）。 第二主題則在明亮的C大調(diào)上展開，光明，富有幻想色彩。這兩個(gè)主題的發(fā)展時(shí)而痛苦哀嘆，時(shí)而浮想聯(lián)翩；時(shí)而冥想苦想，時(shí)而慷慨激昂。表現(xiàn)了堅(jiān)韌的斗爭(zhēng)精神。第二樂章：間奏曲，優(yōu)雅的行板，F(xiàn)大調(diào)，2/4拍子，三段體。這個(gè)樂章充滿著極為甜美的感情，簡(jiǎn)直像一首浪漫溫和的協(xié)奏型牧歌。樂曲在開始時(shí)，弦樂與鋼琴優(yōu)美的對(duì)答，柔和地展開主題。這種醉人的氣氛，在以往的協(xié)奏曲中是找不到的（片段2）。有人認(rèn)為這里是在描寫克拉拉動(dòng)人的形象。樂章結(jié)束后不停留地直接進(jìn)入第三樂章。第三樂章：活潑的快板，A大調(diào)，3/4拍子，奏鳴曲形式。鋼琴輝煌地奏出了第一樂章第一主題的樂思，弦樂器以閃耀般的音階性上升加了進(jìn)來。主題舞蹈性旋律棱角分明，有一種向一切鄙俗勢(shì)力宣戰(zhàn)的氣勢(shì)（片段3）。這一樂章的結(jié)尾由鋼琴奏出了絢爛的旋律,充滿熱情和信心地形成高潮而華麗地結(jié)束樂曲。《狂歡節(jié)》狂歡節(jié)寫于1835年，這時(shí)的舒曼25歲，在音樂事業(yè)上蒸蒸日上，正在走向成功之巔。在這部作品中既洋溢著舒曼音樂的浪漫主義精神，又反映出他的音樂批評(píng)個(gè)性。舒曼不僅在文字上能夠?qū)懗鱿鴤€(gè)性鮮明的音樂評(píng)論，在作曲時(shí)也愛用音符表現(xiàn)自己的批判精神。《狂歡節(jié)》不同于自巴羅克時(shí)期以來逐漸形成一定規(guī)范的套曲形式——鋼琴奏鳴曲，鋼琴奏鳴曲通常有固定的三四個(gè)樂章，體式較為龐大，每個(gè)樂章的內(nèi)部結(jié)構(gòu)也比較復(fù)雜。舒曼的鋼琴套曲形式自由，由許多活潑靈動(dòng)的短曲組成，或者幾乎就是由一串鋼琴小品連綴而成，而整部作品又有一個(gè)貫徹始終的主題思想?！犊駳g節(jié)》套曲由21首短曲組成。舒曼為這部鋼琴套曲取名為《狂歡節(jié)》，是借用了西方的狂歡節(jié)風(fēng)俗，又戲劇性地加入了一些字謎游戲?？駳g節(jié)是天主教國(guó)家在大齋前舉行的歡慶活動(dòng)，起源于古代慶祝新年的到來和大自然復(fù)蘇的節(jié)日。各國(guó)的狂歡節(jié)日期不盡相同，但狂歡節(jié)的慶祝方式基本一致，即化裝游行和歌舞狂歡。歷史上最熱烈的狂歡節(jié)是羅馬狂歡節(jié)，現(xiàn)代最著名的當(dāng)屬巴西的里約熱內(nèi)盧狂歡節(jié)，近些年一些西方城市又有恢復(fù)狂歡節(jié)的趨勢(shì)。舒曼的《狂歡節(jié)》套曲假借狂歡節(jié)上化裝舞會(huì)的習(xí)俗，21首小品各代表一個(gè)人物的音樂素描，性格化的音樂就是人物的化裝面具。其中的幾首小品中還用音符字謎拆解的主題貫穿，這個(gè)做法又出自舒曼的一次愛情經(jīng)歷。他在寫《狂歡節(jié)》時(shí)，用阿什這個(gè)地名拼寫的四個(gè)字母代表的音符構(gòu)成音樂主題，這四個(gè)字母又是舒曼自己姓氏中的字母，四個(gè)字母變換組合方式，又形成這個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的變體。在套曲的21首小品中，大部分曲目的音樂主題由這四個(gè)字母代表的音符構(gòu)成，這樣一來，整部套曲的內(nèi)部就貫穿著一個(gè)主題音型，使各首單曲之間有著聽感上的關(guān)聯(lián)，就像是一組連貫的主題變奏曲。舒曼在套曲的總標(biāo)題《狂歡節(jié)》之下，還加了一個(gè)副題：“四個(gè)音符的玩笑”，后來出版時(shí)定名為《狂歡節(jié)：四音美景》。用人名或地名的字母音符寫音樂不是舒曼的創(chuàng)舉，在西方，人們很愛玩字母拼合的字謎游戲，這種游戲帶到音樂里，就成了音符游戲，有許多著名的音樂家寫過這類音樂。在《狂歡節(jié)》里，經(jīng)過第一首《前奏曲》之后，各色人等便相繼粉墨登場(chǎng)。這里有法國(guó)傳統(tǒng)丑角皮埃羅，皮埃羅白衣粉面，神色憂郁，他以哲學(xué)家的身份自比，常說些故作高深的格言，引人發(fā)笑。在皮埃羅之后出現(xiàn)的是他的搭檔阿爾列金，阿爾列金蹦蹦跳跳、吆喝不停，揮舞手中長(zhǎng)鞭，丑態(tài)百出。后面出場(chǎng)的還有意大利喜歌劇中的丑角潘塔隆和克隆賓娜，有《賣弄風(fēng)情的女人》在搔首弄姿，有《蝴蝶》在其間穿梭往來，《跳舞的字母》忽閃跳躍，穿插其中。狂歡節(jié)上的主要群體是向庸夫俗子進(jìn)攻的“大衛(wèi)同盟”。 大衛(wèi)同盟是舒曼主編《新音樂雜志》時(shí)虛構(gòu)的音樂盟友會(huì)，他把符合自己音樂主張的音樂家的名字列入同盟會(huì)，用這些名字發(fā)表文章，闡明自己的音樂主張，其中包括莫扎特、肖邦、帕格尼尼、門德爾松、莫舍列斯基，甚至包括詩(shī)人海涅。這個(gè)假設(shè)的組織取名“大衛(wèi)同盟”，是取古以色列王大衛(wèi)為同盟的庇護(hù)者，大衛(wèi)王是強(qiáng)有力的戰(zhàn)士，又是傳奇性的歌手，是美好理想的化身?！按笮l(wèi)同盟”里最主要的兩位盟員是弗羅列斯坦和約瑟比烏斯，這兩個(gè)名字其實(shí)是舒曼自己的兩個(gè)筆名，兩個(gè)人代表著舒曼的兩個(gè)側(cè)面，弗羅列斯坦熱情而尖銳，態(tài)度直率易沖動(dòng)，約瑟比烏斯沉靜文雅，是富于幻想的詩(shī)人。在《狂歡節(jié)》里出現(xiàn)的“大衛(wèi)同盟”盟員除了形影不離的弗羅列斯坦和約瑟比烏斯，還有馮?弗立肯、后來成了舒曼夫人的克拉拉?維克、肖邦、帕格尼尼。盟友們?cè)诳駳g節(jié)舞會(huì)上快樂地聯(lián)合起來跳舞狂歡，最后把庸夫俗子徹底打敗。鋼琴套曲《狂歡節(jié)》的構(gòu)想非常奇特，音樂形象素描很成功，曲作者以快樂又辛辣的嘲弄來諷刺當(dāng)時(shí)德國(guó)音樂愚鈍保守的評(píng)論家。作品發(fā)表以后第二天，就有人對(duì)號(hào)入座，來批評(píng)《狂歡節(jié)》，結(jié)果又招來舒曼在《新音樂雜志》上的更強(qiáng)烈的諷刺。 現(xiàn)在人們?cè)谛蕾p鋼琴套曲《狂歡節(jié)》時(shí)，往往只注意在音樂里尋找那四個(gè)字母代表的音符構(gòu)成的主題，而忽略了音樂本身的精巧和浪漫主義特性，更少想到做為音樂評(píng)論家的舒曼在為浪漫派音樂開拓道路所付出的努力。本曲具有相當(dāng)重要的歷史意義，它的問世，在當(dāng)時(shí)不僅僅標(biāo)志著一種嶄新的"浪漫主義鋼琴曲"的出現(xiàn)，更表現(xiàn)出作者在藝術(shù)方面勇于革新的批判精神?！堵ダ椎隆沸蚯堵ダ椎隆沸蚯?英國(guó)詩(shī)人拜倫的哲學(xué)詩(shī)劇《曼弗雷德》的主人公，是一個(gè)對(duì)人生和人類都感到失望的人。 他懷疑知識(shí)、科學(xué)，鄙視蕓蕓眾生的命運(yùn)；他遠(yuǎn)離愛情，寧愿忍受折磨和熬煎，獨(dú)自過著高傲孤寂的幽居生活。與此同時(shí)，他也摒棄宗教，否定上帝，否定現(xiàn)存世界中的一切秩序，表現(xiàn)出一種任何反動(dòng)勢(shì)力都不能使之屈服的堅(jiān)韌不拔的反抗精神。曼弗雷德的形象是對(duì)當(dāng)時(shí)那種偽善的社會(huì)產(chǎn)生深刻的失望以及悲觀哲學(xué)思想的混合體，他同舒曼的內(nèi)心世界有著某些相近之處，因此對(duì)舒曼具有特別大的吸引力。舒曼為拜倫的這部詩(shī)劇寫了十六段配樂，包括一首序曲和十五段合唱、重唱、朗誦伴奏和器樂間奏。其中最杰出的是它的序曲，可以說，這首序曲是舒曼最有才氣的作品之一。舒曼的《曼弗雷德》序曲以其構(gòu)思深刻、和聲新穎以及如詩(shī)一般的形象和有力的心理刻劃取勝。像舒曼的其它作品一樣，這首序曲也有較多的主題，用以從不同的側(cè)面去刻劃曼弗雷德的性格。序曲開始時(shí)，全樂隊(duì)奏出三個(gè)強(qiáng)有力的切分和弦，給音樂蒙上一層神秘的色彩。這段引子的主題描寫曼弗雷德黯然的沉思，或者說絕望的神傷（片段1）。奏鳴曲形式的呈示部的第一主題，體現(xiàn)出曼弗雷德激動(dòng)、熱情、苦惱、絕望等各種情緒和內(nèi)心所受的折磨。序曲的第二主題由小提琴聲部奏出，表現(xiàn)出主人公溫柔的一面，在情緒上不同于第一主題，但仍然籠罩著陰暗、憂郁的迷霧。曼弗雷德的基本形象在這部序曲中有著真正的交響式發(fā)展，他憤世嫉俗的神態(tài)、慌亂不安的憂郁情緒、懷念戀人的憂愁、內(nèi)心的種種矛盾沖突，都以磅礴的氣勢(shì)體現(xiàn)出來。曼弗雷德的結(jié)局是悲慘的，他竭力尋求的"忘懷"始終無法覓得，他在詩(shī)劇結(jié)束時(shí)終于平靜地死去。經(jīng)過序曲的引子主題再現(xiàn)，全曲結(jié)束?！对?shī)人之戀》聲樂套曲《詩(shī)人之戀》，作品創(chuàng)作于被稱為舒曼的"歌曲年"的1840年，這一年作者與其深愛的克拉拉結(jié)婚，它可以說是舒曼的愛情日記。作品共包括十六首聲樂作品，歌詞來自海涅的《抒情的間奏》的六十五首詩(shī)。這組作品不僅是舒曼聲樂作品的典型代表，而且也是藝術(shù)結(jié)構(gòu)最完整的杰作。《詩(shī)人之戀》的音樂具有不同的曲調(diào)，有婉轉(zhuǎn)的城市流行歌曲性質(zhì)的《燦爛鮮艷的五月里》 （片段1）， 有民歌性質(zhì)的《小玫瑰，小百合》 （片段2）、《那小的花兒們?nèi)绻馈返?，也有遼闊嚴(yán)肅史詩(shī)性的《萊茵河》 （片段3）等等，這些都是世界著名的聲樂作品。