閻維文的演唱方法
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- 發(fā)布時間：2019-02-01 01:55:02
閻維文是我們大家都喜歡的歌唱家，我個人認為對他聲樂技術(shù)上影響很大的兩位老師是金鐵林和程志，明亮集中大概是從金鐵林那里學(xué)來，金老師對哼鳴又十分重視，閻維文在這一點上應(yīng)該是收獲多多，同時又和程志互相交流，互相切磋，又吸取了程志的一些方法，尤其是自然的歌唱，舌頭的向前，聲音的發(fā)放，高音的自然過渡，大家聽一下閻維文的高音和程志的高音是多么的相似，是多么的開放。
可以這么說，閻維文的方法三分之二是程志的方法，不知我的感覺是否對，從我的聽覺，從我對程志先生的方法的理解上，我個人認為基本上沒有錯，我自己做以下想象：中聲區(qū)基本上在嘴的前面，也就是像說話一樣的去唱，同時配合少量的呼吸，隨著音的增高，呼吸的壓力越來越大，舌頭還保持著貼牙齒的狀態(tài)，注意，這是關(guān)鍵。因為程志先生講，聲音的位置要擺在硬口蓋的地方，隨著口型的逐漸增大，隨著呼吸壓力的逐漸增大，盡量用最少的呼吸唱出最大的音量，高音直上直下，千萬不能靠后，因為程志先生要求的高音是開放的關(guān)閉，所以閻維文的高音才和程志是那么的象。這就是我們今天聽到的閻維文，他的聲音比較大氣，比較明亮，高音也很開闊。他與那些小號民族男高音不一樣，這也造就了他的特點，這種聲音特點唱軍旅歌曲相對來說比較有氣勢。至于閻維文的聲音聽起來比較緊，與他的歌唱方法有很大關(guān)系。沈湘要求的方法是“貼住后咽壁”，雖說聲音有點兒窩，但對喉頭的沖擊不多。而閻維文的方法來自程志，程志的方法來自施鴻鄂，施鴻鄂的方法來自保加利亞，而保加利亞的方法很開放，這種開放的向前演唱的方法就免不了對聲帶用得多一些，也就是身體的前半部分用得多一些，所以聲音聽起來緊是一種必然，聲音前后的調(diào)節(jié)決定你的聲音類型，決定你的方法，說白了，閻維文的聲音技術(shù)基本上是程志的翻版，又融入了自己的聲音特點，才形成閻維文的風(fēng)格。
