合唱指揮的處理手法

合唱作品的形式、結(jié)構(gòu)、織體、內(nèi)容、風(fēng)格、情緒、篇幅等是多樣的。合唱的表演包括專(zhuān)場(chǎng)合唱音樂(lè)會(huì)、專(zhuān)題合唱音樂(lè)會(huì)、綜合性演出的部分合唱表演、合唱比賽、合唱錄音等，也是多樣的。合唱團(tuán)隊(duì)的演唱水平、演唱風(fēng)格、編制、聲部等情況，也是多樣的。為了使演出能夠適合演唱的某種條件，達(dá)到所需要的某種要求，獲得某種演出效果，合唱指揮常常需要對(duì)作品的整體演唱、演奏進(jìn)行總體的設(shè)計(jì)和安排，并對(duì)局部（包括樂(lè)譜、演唱要求等）進(jìn)行一定的、具有個(gè)性的強(qiáng)調(diào)、調(diào)整、改動(dòng)或修飾，這就是合唱指揮的藝術(shù)處理。 鑒于指揮對(duì)作品的理解、認(rèn)識(shí)不同，審美層次和角度不同，不同的指揮會(huì)采用不同的方法來(lái)對(duì)合唱的表演進(jìn)行藝術(shù)加工。這一工作，是指揮的重要工作。 歸納起來(lái)看，合唱指揮在處理音樂(lè)作品時(shí)所使用的處理手法，大致可分“直敘法”、“對(duì)比法”、“擴(kuò)充法”、“刪減法”、“點(diǎn)綴法”五種。 一、直敘法 直敘法，就是指揮在排練和演出中，原原本本地的按照作曲家提供的樂(lè)譜、樂(lè)譜標(biāo)記和其它音樂(lè)信息進(jìn)行演唱和演奏。對(duì)旋律、聲部、織體、和聲、段落等基本形態(tài)不做任何修改和人為的修飾，努力使作品以指揮理解的原貌直接與聽(tīng)眾見(jiàn)面。原汁原味地展現(xiàn)作品的全部?jī)?nèi)涵。使聽(tīng)眾能夠從演唱的實(shí)際表演中獲得對(duì)作品的較為真實(shí)感受和認(rèn)知的一種方法。這種方法，一般在面對(duì)樂(lè)譜標(biāo)注清楚、完整的經(jīng)典之作、且合唱隊(duì)編制齊全，有足夠的能力駕馭歌曲的演唱時(shí)使用。 二、對(duì)比法 對(duì)比法，是合唱表演藝術(shù)處理乃至影視、文學(xué)、繪畫(huà)、攝影等許多藝術(shù)門(mén)類(lèi)在對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造時(shí)不可缺少的、主要的藝術(shù)處理手法之一。合唱表演藝術(shù)處理的對(duì)比手法有許多要素組成。內(nèi)涵十分豐富，歸納起來(lái)，可以包含音色對(duì)比、音量對(duì)比、速度對(duì)比、連跳對(duì)比、剛?cè)釋?duì)比、情緒對(duì)比、語(yǔ)氣對(duì)比、調(diào)性對(duì)比及混合對(duì)比等九個(gè)方面。一般在音樂(lè)進(jìn)行中橫向使用。指揮可以單獨(dú)或混合使用這些手法，使先后出現(xiàn)的音、樂(lè)句、樂(lè)段形成鮮明對(duì)比，使合唱的音響凸現(xiàn)出許多矛盾的激化和解決，強(qiáng)調(diào)與平衡，如：速度的快慢平衡、力度的強(qiáng)弱平衡、音色與和聲的濃淡平衡、情緒的緊張與松弛平衡等等，以期進(jìn)一步增加音樂(lè)表演的生動(dòng)性、動(dòng)力性、新鮮感，豐富音樂(lè)的表現(xiàn)力、感染力和震撼力，豐富聽(tīng)眾的實(shí)際感受，強(qiáng)化和擴(kuò)大合唱表演的實(shí)際效果。 三、擴(kuò)充法 擴(kuò)充法主要包括：聲部擴(kuò)充（縱向擴(kuò)充）、篇幅擴(kuò)充（橫向擴(kuò)充）兩種。 1、聲部擴(kuò)充：聲部擴(kuò)充，是在原作某一齊唱、獨(dú)唱或合唱段落原有聲部上，疊加和聲聲部或復(fù)調(diào)聲部，以使音樂(lè)進(jìn)一步縱向擴(kuò)展、運(yùn)用和聲的立體聲響和復(fù)調(diào)的聲部交織，加強(qiáng)音樂(lè)的起富于與變化，豐富其表現(xiàn)力和感染力的一種藝術(shù)處理手法。運(yùn)用這一手法者，必須具備基本的和聲、復(fù)調(diào)、作曲知識(shí)和一定經(jīng)驗(yàn)，才能使添加聲部起到錦上添花的作用。 2、篇幅擴(kuò)充：篇幅擴(kuò)充，是在原作的基礎(chǔ)上，運(yùn)用樂(lè)句、段落反復(fù)、或添加樂(lè)句、間奏等方式，以使合唱進(jìn)一步獲得橫向擴(kuò)展、篇幅加長(zhǎng)、分量加重之演唱效果的一種藝術(shù)處理手法。運(yùn)用這一手法者，同樣必須具備基本的作曲、改編常識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，才能將音樂(lè)處理得自然、生動(dòng)而得體。 四、略去法 略去法，是指揮在尊重原作的基礎(chǔ)上根據(jù)演出的需要和自己對(duì)作品音響的安排，略去原作的某個(gè)聲部、樂(lè)句、樂(lè)段或某音等，以期使演唱達(dá)到簡(jiǎn)練、明了、縮短篇幅和時(shí)間、降低難度、適應(yīng)團(tuán)隊(duì)的實(shí)際演唱水平、獲得完整演唱效果等目的的一種手法。略去聲部或略去音的選擇，要充分考慮和聲的完整性、功能性和調(diào)式調(diào)性。這種手法的使用要求指揮具有較好的作曲技術(shù)理論知識(shí)才能做好。 五、點(diǎn)綴法 點(diǎn)綴法，主要是在旋律的某些音上添加滑音、重音、連音、跳音、重音等，以期達(dá)到突出合唱演唱的某種風(fēng)格、清楚表達(dá)合唱演唱的某種語(yǔ)氣或情緒、進(jìn)一步創(chuàng)造某種合唱音樂(lè)情趣的一種藝術(shù)處理手法。這種手法不對(duì)歌曲的基本形態(tài)和樣式做任何改動(dòng)，主要集中在局部的個(gè)別音符上或音與音之間，進(jìn)行簡(jiǎn)潔的裝飾，或在演唱上，對(duì)樂(lè)譜原有標(biāo)記所提時(shí)的要求進(jìn)行更為夸張的處理、強(qiáng)調(diào)等。