190-怎樣為一首歌曲編配和弦

一、決定調(diào)性 一首歌曲首先要分清是大調(diào)還是小調(diào)。一般大調(diào)的曲子多以135其中的某一音開始，也多以15其中的某一音結(jié)束；小調(diào)歌曲則以36開始，以6作結(jié)束。因此，如果一首歌曲結(jié)束在主音1上它多半是大調(diào)，結(jié)束在主音6上它多半是小調(diào)。但如果歌曲的結(jié)束不是1也不是6，就要分析歌曲旋律中調(diào)性的傾向。旋律中經(jīng)常出現(xiàn)135這些音，則可斷定為大調(diào)；經(jīng)常出現(xiàn)613這些音，則可斷定為小調(diào)。 二、和弦初配 以自己較熟悉調(diào)的和弦經(jīng)常出現(xiàn)135這些音，則可斷定為大調(diào)；即大調(diào)的C和小調(diào)的Am經(jīng)常出現(xiàn)135這些音，則可斷定為大調(diào)；先為歌曲初配和弦，然后通過調(diào)的之間的關(guān)系轉(zhuǎn)換到實際調(diào)上來。 1、先將歌曲開頭和結(jié)尾的小節(jié)配上和弦。大調(diào)為C ，小調(diào)為Am 2、結(jié)尾前一小節(jié)一般配以屬和弦或?qū)倨吆拖摇４笳{(diào)為G 或G7，小調(diào)為Em或 E7 3、屬七和弦前如合適的話，最好配下屬和弦。大調(diào)為F ，小調(diào)為Dm 4、明顯傾向某和弦的小節(jié)配上該和弦： （1）小節(jié)中的音均為某和弦內(nèi)音； （2）小節(jié)中強拍上的音決定和弦； （3）小節(jié)中時值較長的音決定和弦； （4）小節(jié)中反復(fù)出現(xiàn)的音決定和弦； （5）小節(jié)中被裝飾的音決定和弦； 三、和弦的進(jìn)行 一般而言，和弦的根音按逆行的三五七度進(jìn)行時為良好進(jìn)行，而順行三五七為不良進(jìn)行，如圖所示。 四、再修繕和弦 在初配好的和弦基礎(chǔ)上有必要利用音階上各級和弦的功能尋找代理和弦再度美化和弦. 1、一級和弦，即主和弦C ，是唯一具有決定性和控制性的和弦，所以常用于開頭和結(jié)尾。 2、二級和弦Dm、D7、Dm7，由于音色接近G7和弦，所以可作G7的先行和弦，使和弦進(jìn)行地更圓滑。 3、三級和弦E 、Em是較弱的一種和弦，它通常在一級和弦所占小節(jié)太多時用來作一級和弦的代理和弦。 4、四級和弦F建立在音階第四度音上，它使和弦音色富于變化，被用來聯(lián)接主和弦及屬和弦。 5、五級和弦G 、G7有強烈地向主和弦攏的性質(zhì)，故又稱之為導(dǎo)和弦。 6、六級和弦Am的音色介于一級與四級之間，可用來代理這兩種和弦或用來連接兩者. 五、和弦其它連接規(guī)律 (1)C ---C7---F (2) F ---Fm---C (3) Em---A7---Dm/D7 (4) Dm/Am---Dm7---Dm6 (5) Am7---Am6 (6) Cdim---C7 (7) C ---Cmaj---C7 (8) C7---Cdim (9) C ---Cang 六、歌曲結(jié)束式和弦配法 1、大調(diào)式(1)C ---Cmaj7 (2)C ---Fm---C (3)C ---bA---C (4)C ---bE---C 2、小調(diào)式(1)Am---Dm6 (2)Am---A 這份現(xiàn)有的教材我看了一下，寫得不錯。這里共分六點就把和弦編配的主要問題給我們講清楚了。當(dāng)然這里舉的例子全是用C 大調(diào)、 Am 小調(diào)說的，首調(diào)唱名的其他各調(diào)和弦你可以用數(shù)級的方法得到。 解刨<怎樣編配和弦>第一集! 和弦編配一步步（一） 當(dāng)你拿到一首很美的旋律卻又不知怎么為它編配的時候是不是很著急？我相信所有的朋友都有過這種經(jīng)歷，沒關(guān)系，跟我來，我們一步一步的去做，我會用一到兩首最通俗的歌來舉例： ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 一、確定它是“大調(diào)”曲式還是“小調(diào)”曲式： ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 什么？不會分析，不能確定？？？　５５５５５５。。。。那么好吧，告訴你一個最笨的，也是最直接的辦法，準(zhǔn)確率在85%以上： （1）看看樂曲的開始和結(jié)束，確立主音，決定主和弦： 需要注意的是，這里所說的開始并不是指樂曲的前奏，而是指真正剛剛進(jìn)入主旋律的部分。分析一下開始的１－２小節(jié)和結(jié)尾的１－２小節(jié)，看看它們的旋律內(nèi)容，是以１３５為主要內(nèi)容呢，還是以６１３為主要內(nèi)容，請注意：大多數(shù)的旋律會以進(jìn)入主音而結(jié)束作品（當(dāng)然也有故意不解決的半終止，后面我們會討論）。 好了，進(jìn)行到這一步即便是初學(xué)也應(yīng)該能看出旋律的構(gòu)架了吧，再說明白一點就是應(yīng)該能分析的出樂曲是建立在大調(diào)音階上還是建立在小調(diào)音階上。 （２）初步劃分樂句段落： 把一段文章分解為一句一句的話對大家來說很容易，其實音樂也是一樣，你總能感覺出樂句和樂段的存在，但是到底幾小節(jié)算一個樂句呢？４小節(jié)？８小節(jié)？這個就要靠自己去琢磨，去體會了，呵呵，只可意會，不可言傳。。。。。。 真正的主旋律進(jìn)入是在第一小節(jié)處，也不難看出第一個大的樂句是結(jié)束于十六小節(jié)，這兩個小節(jié)又都是以什么音符為主要旋律結(jié)構(gòu)呢？哈哈，“ 1、3、5” 啊。 好，放心用吧，主和弦135，不會錯的。 再把這個大樂句分析一下，不難找到一個就好像一句話剛剛說了一半，需要喘一口氣的位置處；對了，就是第八小節(jié)，我們把這個位置叫做半終止樂句，再看看他的旋律結(jié)構(gòu)，呵呵，“ 2、5 ” 。。知道該用什么和弦了吧，沒錯，就是屬和弦572。 先請大家永遠(yuǎn)記住一句話：最好的和弦連接只有 V -->I（屬-->主）,我們把它叫做“解決”，千萬不要小瞧這句話的份量，今后我們用到的所有和弦連接幾乎都和它有關(guān)。它直接影響到你所做的編配是否成功。。。。。 剛才說到哪里了？哦，對了，半終止樂句，那么下一步就該毫不猶豫的“解決”了，沖丫~~~~~~~進(jìn)行到主和弦135，完成了第一個 V -->I 繼續(xù)分析，我們還可以找到更小的終止或半終止樂句，沒錯，就是第四小節(jié)和第十二小節(jié)，根據(jù)旋律結(jié)構(gòu)分析，他們都是所謂的半終止，用什么和弦？？？當(dāng)然是用屬啦：呵呵572又來啦，繼續(xù)“解決”，沖丫~~~~~~~~到主和弦。 看看最后兩小節(jié)，還記得我說過的 V -->I 嗎？嘿嘿，寫上吧，屬和弦。 再看看我們的譜子，毫不夸張，當(dāng)你完成了所有小樂句的 V-->I，也就完成了一半的編配。 如下圖： 接下來我要談到的還有： 重屬和弦的運用 替代和弦的運用 增三和弦的運用 減三和弦的運用 掛留和弦的運用 。。。。。。。。。。。。 ３２１１１這里，不難看出連續(xù)的兩句就像拷貝的一樣，幾乎絲毫不差，中心旋律都是３２１１１。 設(shè)想一下，連續(xù)兩小節(jié)的相同旋律，如果和聲保持不變效果會怎樣？我敢保證的說，多半情況下會很單調(diào)，不會好聽的，所以一定要有變化，但絕不是你所說的級進(jìn)下行。 請再記住我另一句話：連續(xù)進(jìn)行的單一旋律(或稱簡單旋律)，一定要有變化的和聲來襯托。 我想你老師用的也是最有可能用到的進(jìn)行方式應(yīng)該是這樣： ６　　　#５　　　５　　#４ ３　　　 ３　　　 ３　　 ３ １　　　 １　　　 １　　 １ ６　　　 ６　　　 ６　　 ６ 兩拍變化一個和弦，他們分別是：⑥m--->⑥m+7--->⑥m7--->⑥m６。。 這應(yīng)該是六級的冠音半音下行，而不是級進(jìn)下行， 第二個問題：這里為什么用1大呢？后面重復(fù)的時候，你就用6小拉！ 還記得我們說過的Ｖ-->Ｉ嗎？既然我們已經(jīng)確定了小的半終止樂句，必然也已經(jīng)用到了Ｖ，那么和聲向下繼續(xù)進(jìn)行的第一個選擇必然是Ｉ，這也是我不得不在曲例中暫時用了個Ｉ的原因，當(dāng)然可以用其它來的替代，但那是后話，續(xù)貼中你會找到答案的。 后面重復(fù)的時候，你就用6小拉！ 和弦編配一步步（二） 我們來討論一下重屬和弦，單單從字面上我們不妨可以這樣來解釋：屬和弦的屬和弦，也就是屬的屬，呵呵，有點繞嘴，其實想一想還是不難理解的，先看看下面的進(jìn)行： II-->V-->I。。。唉。還是這樣來吧，D-->G-->C，直觀一些。 其中G-->C應(yīng)該沒什么疑問了吧(V-->I啊)，好，再看看D-->G,其實它當(dāng)中也暗含著V-->I的解決(實在不明白的朋友可以設(shè)想一下1=G)，有點想明白了嗎？ 對嘍，這就是上一貼中的曲例(月亮代表我的心)曾有朋友問我“你為什么用2大呀？”的解釋。 結(jié)論：重屬和弦(II)用在半終止樂句的屬和弦(V)之前最為貼切。 需要注意的是，和弦的三音與旋律音千萬不要打架，(2#46如果撞上旋律音中的4會很難看的)那該怎么辦呀？嘿嘿，換掉唄，這是一個該誰去適應(yīng)誰的問題，終究是旋律在先的嘛。。。 明白了以上的道理之后，我們就可以得出一連串的進(jìn)行： III-->VI-->II-->V-->I-->..................... 現(xiàn)在我們再來說點題外話。。。 呵呵，有點開竅了吧，同樣，你還可以在E-->A-->D-->G等等一系列的和弦進(jìn)行內(nèi)部找到此種內(nèi)在因素。。 OK，合理的和弦進(jìn)行(或稱聯(lián)接)最好能擁有共同的聲部或半音進(jìn)行。 我們再把上面給的聯(lián)接擴(kuò)展一下：IIIm-->VIm-->IIm７-->Ｖ７。。。都是合理的進(jìn)行。。 趕快試驗一下吧。。。。。。。 １，對了，雖然此貼名為探討重屬，其實要說的還是重屬之中暗含的Ｖ-->I，去仔細(xì)分析一下吧，II-->V，III-->VI。。。。 它們其實都是屬-->主的進(jìn)行結(jié)構(gòu)。 ２，那其實不是３減，而是Ｉ7，試想一下，Ｉ-->IV與 V-->I有什么區(qū)別？ 進(jìn)程關(guān)系是一樣的，之所以變化到Ｉ7，只是為了強調(diào)向 IV 的傾向性而已，這就好比 G-->C 的傾向性不如 G7-->C 強烈一樣。。。 ３，正確寫法應(yīng)該是４ b６?。保@是４級小三，為什么？是為了和聲內(nèi)部的簡單旋律連貫性，還記得最上面的第一個圖例和一句話嗎？ OK，合理的和弦進(jìn)行(或稱聯(lián)接)最好能擁有共同的聲部或半音進(jìn)行。 呵呵，這個４m 只是隨手出來罷了，想運用自如的話需要你有扎實的思維功底和大量的實際操作。。。 和弦編配一步步（三） 我們簡單討論一下替代和弦，其實朋友們在玩即興時或多或少肯定都用過此類手法，只是自己不太清楚罷了。 大多數(shù)人對使用3個基礎(chǔ)和弦來做遍配都能做到信手拈來，如：I-->IV-->V... 感覺單調(diào)是必然的（多數(shù)情況下），嘿嘿，想辦法添一些肉進(jìn)去，讓它豐滿一下。 在此之前我們先來了解兩種基本“概念”（姑且稱之為“概念”）： 一種是同級和弦概念， C大調(diào)的主/下屬/屬分別為 C F G a小調(diào)的主/下屬/屬分別為 Am Dm Em 大家能看得出來，他們是關(guān)系大小調(diào)中的同級和弦。 另一種是功能組概念（續(xù)貼中再討論它） 7個三和弦分為3組功能分別是：主功能組、下屬功能組和屬功能組，其中副三和弦全部劃歸為下屬功能組和屬功能組。 了解了以上內(nèi)容我們便可以簡單的玩玩替代和弦了.. 確定調(diào)式調(diào)性以后寫出下圖的編配并不難：還是以《月亮。?！窞槔紫扔谜拖液唵伪榕?。 如此一來則會感覺到豐富柔和了很多，當(dāng)然這樣還未達(dá)到最佳。需要繼續(xù)推敲。這里我們不必細(xì)談。 初學(xué)者可以死記一個重屬和弦位置上的的替代和弦，它就是降七級替代，多數(shù)情況下都能達(dá)到你預(yù)期的效果。 首先我們來看看歌曲與和弦之間是一種什么關(guān)系。打個比方來說歌曲與和弦之間的關(guān)系就象是人與衣服之間的關(guān)系一樣： ★一個形象好的人穿上得體的衣服會給人以美的享受；同樣一首好的歌曲配上適合的和弦會給人以舒服的感覺。 ★精心選配的衣服可以彌補一個人形象上的缺陷；同樣精妙的和弦編配可以彌補歌曲的某些不足。 ★一個人可以穿上不同風(fēng)格的衣服以展現(xiàn)不同的風(fēng)采；同樣一首歌可以采用多種配和弦的方法以取得不同的效果。 ★有的人因身材、相貌等原因，為他設(shè)計服裝較容易，而有的人則正相反；同樣有的歌曲比較容易配和弦，而有的歌曲則不容易配和弦。 所以一個編曲人就象是一名服裝設(shè)計師，不管這個人的形象如何，你都能為他設(shè)計出好的、滿足他要求的、流行的服裝。 近年來流行歌曲的和弦編配技術(shù)有了較大的發(fā)展，這種發(fā)展在我國大致經(jīng)歷了這樣的幾個階段： （１）只會使用主和弦、下屬和弦、屬和弦（或?qū)倨吆拖遥┑日拖壹阿蚣壭『拖摇?Ⅲ級小和弦、Ⅵ級小和弦等副和弦的初級模仿階段。即在Ｃ調(diào)中只會使用：Ｃ、Ａｍ、Ｅｍ、Ｆ、Ｇ、Ｇ７、Ａｍ７、Ｅｍ７、Ｄｍ７、Ｄ７、Ｃ７和弦。 如：《軍港之夜》、《讓我再看你一眼》的和弦配置。（２）在上個階段的基礎(chǔ)上學(xué)會使用了掛留和弦、大七和弦、六和弦、九和弦的中級階段。即在Ｃ調(diào)中會使用：Ｃｓｕｓ４、Ｃ大七、Ｆ大七、Ｃ和弦。 如：崔健的早期作品的和弦配置。 （３）之后是學(xué)會了降Ⅶ級和弦、增、減和弦的成熟階段。即在Ｃ調(diào)中會使用：和弦。 如：《長江之歌》《透過開滿鮮花的月亮》《祝你平安》《牽掛你的人是我》等歌曲的和弦配置。 （若你需要上述歌曲的譜子，請讀由我編纂的配有原版和弦的簡譜歌本《９７上榜金曲》《９８上榜金曲》，價格詳見本書第４頁的“郵購目錄”） （４）現(xiàn)在又進(jìn)入了創(chuàng)新階段。如：①創(chuàng)造性地使用５和弦，②和弦不變而外聲部音下行。 本書中涉及到“５和弦”的歌曲有：《愚公移山》《孔雀東南飛》《為你》《干杯朋友》《只有你陪我一起唱歌》《自由自在》。本書中涉及到和弦不變而外聲部音下行的歌曲有：《為你》《你哪里下雪了嗎》，樂曲有：《人們的夢》《旅途》。和弦編配技術(shù)的發(fā)展除了使我們會用更多的和弦外，還使我們對和弦之間的連接有了更深的認(rèn)識，以前似是而非的東西經(jīng)過一番爭論也基本有了定論。 ▲和弦之間較好的連接方式（按程度排列）： （純）四度連接最好 如：Ｃ類→Ｆ類，Ｄ類→Ｇ類，Ｅ類→Ａ類，Ｆ類→bＢ類，Ｇ類→Ｃ類，Ａ類→Ｄ類，bＢ類→Ｆ類，等。 （大）三度連接好 如：Ｃ→Ｅｍ，Ｄ→#Ｆｍ，Ｅ→#Ｇｍ，Ｆ→Ａｍ，Ｇ→Ｂｍ，Ａ→#Ｃｍ，bＢ→ Ｄｍ等。 （大）六度連接好 如：Ｃ→Ａｍ，Ｄ→Ｂｍ，Ｅ→#Ｃｍ，Ｆ→Ｄｍ，Ｇ→Ｅｍ，Ａ→#Ｆｍ，bＢ→ Ｇｍ，等。 掛４和弦轉(zhuǎn)同名大三和弦好 如：Ｃｓｕｓ４→Ｃ，Ｄｓｕｓ４→Ｄ （純）五度連接較好 如：Ｃ→Ｇ，Ｄ→Ａ，Ｅ→Ｂ，Ｆ→Ｃ，Ｇ→Ｄ，Ａ→Ｅ，#Ｂ→Ｆ，等。 在二度連接中，這樣的二度連接是好的： ①下屬和弦→屬和弦，屬和弦→下屬和弦。如在Ｃ大調(diào)中，Ｆ→Ｇ、Ｇ→Ｆ是好的。在Ａｍ小調(diào)中，Ｄｍ→Ｅｍ、Ｅｍ→Ｄｍ是好的。 ②Ⅲ級和弦→下屬和弦，下屬和弦→Ⅲ級和弦。如在Ｃ調(diào)中，Ｅｍ→Ｆ，Ｆ→Ｅｍ。同名和弦之間的“順向連接”是好的： 如：Ｇ→Ｇ７，Ｃ→Ｃ大七，Ａｍ→Ａｍ7等。 ▲和弦之間不好的連接方式（按程度排列）： “關(guān)系小和弦”轉(zhuǎn)接“關(guān)系大和弦”不好， 即Ⅵｍ→Ⅰ不好。 如：Ａｍ→Ｃ、Ｄｍ→Ｆ、Ｅｍ→Ｇ這樣的連接都是不好的甚至可以說是非常惡劣的，要避免使用。 注：段落間出現(xiàn)這種情況可除外。如：《天藍(lán)藍(lán)海藍(lán)藍(lán)》 而Ａ→Ｃ、Ｅ→Ｇ、Ｄ→Ｆ這樣的連接在某種特定情況下是好的。 如：在Ｇ調(diào)中Ｄ→Ｆ是好的，在Ｄ調(diào)中Ａ→Ｃ是好的，在Ａ調(diào)中Ｅ→Ｇ是好的等。屬和弦后接二級小和弦不好，即：Ⅴ→Ⅱｍ不好。 如：在Ｃ調(diào)中Ｇ→Ｄｍ，在Ｇ調(diào)中Ｄ→Ａｍ等，這樣的連接是非常別扭的，因為它屬于“逆向連接”。 二級小和弦后接一級大和弦不好，即Ⅱｍ→Ⅰ不好。 如：在Ｃ調(diào)中Ｄｍ→Ｃ，在Ｇ調(diào)中Ａｍ→Ｇ等，這樣的連接也是惡劣的，要避免使用。注意：Ｄｍ→Ｃ這樣的連接在Ｃ調(diào)中是不好的，而在Ｆ調(diào)中卻是好的，同樣，Ａｍ→Ｇ這樣的連接在Ｇ調(diào)中是不好的，而在Ｃ調(diào)中卻是好的。 同名和弦之間的“逆向連接”是不好的 如：Ｇ７→Ｇ，Ｃ大七→Ｃ，Ａｍ７→Ａｍ等。 在大調(diào)歌曲中三級和弦后接二級和弦一般來說是不好的，即在大調(diào)歌曲中，Ⅲｍ→ Ⅱｍ不好、Ⅲｍ→Ⅱ７不好。 如：在Ｃ大調(diào)中Ｅｍ→Ｄｍ、Ｅｍ→Ｄ７，在Ｇ大調(diào)中Ｂｍ→Ａｍ、Ｂｍ→Ａ７等，這樣的連接也是非常別扭的。 （注：在小調(diào)歌曲中Ⅲｍ→Ⅱｍ是可以的） 一級大和弦后接二級小和弦一般來說也是不好的，即Ⅰ→Ⅱｍ不好。 如：在Ｃ調(diào)中Ｃ→Ｄｍ，在Ｇ調(diào)中Ｇ→Ａｍ等，這樣的連接已被越來越多的編曲人所拋棄。 不過類似這樣的連接是可以的：Ⅰ→Ⅱｍ→Ⅴ→Ⅰ。 此外，Ⅰ級大和弦后接Ⅱ級大和弦則是可以的，即Ⅰ→Ⅱ是可以接受的。 如：在Ｃ調(diào)中Ｃ→Ｄ，在Ｇ調(diào)中Ｇ→Ａ等。 ★介于上述“好”與“不好”之間的其他和弦連接都是可以的。 如：bＢ→Ｇ，Ｅｍ→bＢ等。 上述所述是當(dāng)前比較流行的和弦編配原則，這些原則得到了絕大部分編曲人的認(rèn)可。你可能會舉出一些不符合這些原則的例子，但我要告訴你有這樣的情況存在：①一些編曲人執(zhí)迷不悟②一些編曲人死不改悔③一些編曲人初學(xué)乍練④所舉的例子是以前編曲水平不高時的作品。⑤特殊情況的靈活處理。 自測題： 指出下列各個和弦走向中哪些是好的哪些是不好的（若是不好的請具體指出何處不好），并指出各個和弦的級數(shù)： 注：以上這些好與不好的原則或例子都是從純和聲的角度上來說的，沒有考慮旋律的具體情況。 ★我們要努力掌握并深刻理解這些原則，但又不要被這些原則所束縛，具體情況是千變?nèi)f化的。 ★配和弦時要盡量避開不好的連接，多用好的連接。 ★你要想打破規(guī)則，必須首先要掌握規(guī)則。在你一知半解的時候，不能用“打破規(guī)則”來為自己不好的和弦編配辨護(hù)。 民謠編配預(yù)備之一：怎樣理解大小調(diào)？ 編配吉它伴奏，首先要明確歌曲是大調(diào)式呢還小調(diào)式，才能確定歌曲的基本情緒，這是一個大方向； 好比去一個地方，先要搞清楚大致方向，往南呢還是往北，然后才能選擇具體的路線，確定坐車呢還是坐飛機(jī)。 通俗地說，按唱名來講，以1、3、5 為主干音的曲子屬大調(diào)歌曲，以 為主干音的曲子屬小調(diào)歌曲。 （所謂主干音，是指曲子中起支撐旋律的主導(dǎo)作用、出現(xiàn)頻率相對較高的一組音符） 一般來講，大調(diào)式的歌曲具有雄壯、開郎的特性，典型的如我國國歌；小調(diào)式的曲子具有委婉、優(yōu)雅、哀傷的特性，典型地如《莫斯科郊外的晚上》、《橄欖樹》等到曲子。 大調(diào)式的歌曲和小調(diào)式的歌曲在吉它和弦的選用上有不同的要求。 民謠編配預(yù)備之二：和弦基本常識 吉它是一種和聲樂器，和弦的運用在吉它音樂中有舉足重輕的地位，尤其是在民謠吉它中，和弦配置的好壞直接關(guān)系到吉它伴奏的效果。所以從某種意義上講，民謠編配其實就是和弦的配置。因此，有必要先了解一些和弦的基本常識。 一、什么是和弦 照一定度數(shù)關(guān)系排列起來的一組音，稱為和弦。和弦中的各音之間是一般三度關(guān)系，但也有不按三度關(guān)系的。不同的和弦具有不同的色彩屬性，可以達(dá)到不一樣的聲音效果，這使得和弦的配置成為音樂理論中十分重要的一項內(nèi)容。和弦一般是三和弦，其從低到高三個音分別稱為根音、三音、五音。如果是七和弦的話，就多了個七音。 和弦的不同功能屬性是由組成和弦的各音之音的關(guān)系決定的。 二、和弦的分類及功能 （一）按音程分 1、三和弦：由三個音組成，各音之間是三度關(guān)系。又可分為大三和弦，其第一、三音之間是大三度，三、五音之間是小三度，如C和弦：1、3、5；小三和弦，三個音之間均為小三度，如Am： 2、七和弦：由四個音組成，各音之間也是三度關(guān)系。如C7：1、3、5、7。還可細(xì)分為大七和弦、小七和弦等，不再詳述。 3、九和弦：在七和弦基礎(chǔ)上再疊加一個三度音。用得不多，不再詳述。 （二）按功能分 這種分法直接關(guān)系到歌曲編配，故加以詳細(xì)說明（為便于說明，均以大家接觸最多的C調(diào)為例）： 1、主和弦 三和弦的一種，只有過是依其功能命名。是在和弦體系中起主導(dǎo)作用的和弦。它是和曲子的主干音（參見：主干音）緊密相關(guān)的，確定整個曲子的基調(diào)。如以C大調(diào)為例，其主和弦即C和弦：1、3、5；而A小調(diào)的主和弦為Am和弦。 2、屬和弦 和弦的一種，從其功能來看，對主和弦起附屬作用，故名屬和弦。其根音是主和弦根音的上行純四度（四度音中只有一個半音程，這樣的音程稱為純四度，因其音響效果是最和諧的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4間是半音）。如C調(diào)而言，主音是1，其上行純四度是5,即G，則屬和弦為G和弦：。屬和弦有傾向主和弦的特性，這在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中會進(jìn)一步講解。 3、屬七和弦 在屬和弦的頂部再疊加一個小三度音即成屬七和弦。如G7和弦：。屬七和弦比屬和弦具更加強烈的傾向主和弦的特性。 4、下屬和弦 也是三和弦的一種。其根音是主和弦根音的下行純四度關(guān)系。對C大調(diào)而言，下屬和弦為F和弦：。 5、副屬和弦 是指除大小三和弦和及屬七和弦之外，并且由自然音階中的音構(gòu)成的和弦。如C調(diào)的F7和弦：。在不太重要的地方用副屬和弦代替主和弦，會有意想不到的獨特效果。 6、離調(diào)和弦 此種和弦中含有自然音階的升降音。如C調(diào)的E和弦：3、＃5、7，其中＃5音是升降音。離調(diào)和弦可以大大豐富曲子的色彩。 民謠編配預(yù)備之三：和弦之間的基本關(guān)系 從上節(jié)對和弦的介紹中，大家可能已經(jīng)看出和弦之間是有相互依存關(guān)系的，這正是和弦配置的最根本基礎(chǔ)。下面就和大家總結(jié)一下和弦之間的關(guān)系： 一、四度傾向性 從和聲學(xué)上講，和弦之間是有傾向關(guān)系的，主和弦傾向于下屬和弦，屬和弦傾向行主和弦。仍以C調(diào)為例，C傾向于F，G傾向C，那么在和弦配置中我們可以采用C--F，G--C的聯(lián)接，這種進(jìn)行是很順的，聽起來很舒服。其本質(zhì)原因是由于根音的傾向性。C的根音是1，F(xiàn)的根音是4，二者是純四度關(guān)系，1傾向4，則C傾向F?？梢赃@么說，所有和弦都傾向以其根音上方純四度為根音的那個和弦。那么規(guī)律性就馬上出來了：A--D，E7--A，A7--D等等。 二、三度傾向性 同四度傾向性類似，三度也存在傾向性，但這種傾向性比四度傾向性要弱很多。如C--Em，Dm--F等等。 正是和弦間的這種傾向性，以及傾向性的強弱的不同使的歌曲的和弦編配有了起伏的變化，使的曲子的和弦行進(jìn)體現(xiàn)出運動性，不致于單調(diào)。需要說明的是傾向性并不是絕對的，在具體編配中往往有打破規(guī)律的做法，這要視具體情況而定。 三、和弦基本體系 相互之間有傾向性的和弦構(gòu)成了一個和弦體系。比如C大調(diào)的和弦體系是以C和弦、G和弦、F和弦為主要骨架的，這三個和弦就可以完成對C大調(diào)調(diào)歌曲的主要支撐，其中C為主和弦，G為屬和弦，F(xiàn)為下屬和弦；同樣，Am和弦、Em和弦和Dm三個弦構(gòu)成了A小調(diào)的和弦骨架。對于一首歌曲而言，僅用這三個和弦就完全可承擔(dān)全部的和弦編配任務(wù)！當(dāng)初Gman初學(xué)吉它彈唱時，經(jīng)常是這樣三個和弦一配到底，效果還不錯呢。當(dāng)然，要將歌曲編配得更為豐富，還需要其它和弦的配合，但掌握了這三個和弦的運用，和弦配置的基本功就會了，簡單吧？ 民謠編配預(yù)備之四：和弦配置的基本方法 一、確定調(diào)式調(diào)性，把握歌曲基本情緒 拿到一首歌曲，首先從頭到尾看一遍，把它唱會（不要告訴我你不識譜?。．?dāng)然，如果你已經(jīng)會唱這首歌曲了，那可就省事多了?？纯锤枨鞘裁凑{(diào)，，是不是在你的音域范圍之內(nèi)，如果不是，將它調(diào)整到適合你自己的調(diào)，從而確定歌曲的調(diào)性，即是C調(diào)呢還是G調(diào)呢或者其它什么調(diào)，這是最基本的工作；然后，看看歌曲是大調(diào)式的還是小調(diào)式的，全曲的情緒是溫柔委婉的，還是高亢激烈的。這樣，你對全曲就有了一個大概的印象。 二、配好曲子和樂句的開始和中止處 接著來看歌曲的開始和終止。開始和終止處一般應(yīng)配上主和弦，因為主和弦最穩(wěn)定，可以起到明確的開始、結(jié)束作用。比如C大調(diào)應(yīng)配C和弦，A小調(diào)應(yīng)配Am和弦。 然后來看每個樂句的起始和終止處。一個樂句可以是完整的一句歌詞，也可以是情緒的一個小段，我們完全可以將其看成是一段微型面完整的歌曲，因此在它的開始和結(jié)束處要有較為明確的表示，但因其只是整首歌曲的一部分，這種表示應(yīng)比整首歌曲的起、止處稍弱，所以可以配一些半終止式的和弦，即前面講過的副和弦，當(dāng)然配主和弦也是可以的。這樣，歌曲的基本骨架就搭好了。 三、確定每小節(jié)主要音，配上相應(yīng)和弦 下面從歌曲的第一小節(jié)開始，看看該小節(jié)里面哪幾個音最多，哪幾個音的時值最長，找出含有這幾音最多的和弦作為該小節(jié)的和弦。比如對歌曲《九百九十九朵玫瑰》第一小節(jié)：該小節(jié)1和6就占了音數(shù)的一半，且加起來的時值最長，那么1和6是主要音，如果是C調(diào)的話，則可以配上Am和弦：，即A小調(diào)的主和弦。 要說明的一點是，確定和弦時，時值的長度要優(yōu)先于音數(shù)的多少，這個道理是顯面易見的。比如這樣一個小節(jié)：|1--75|，7和5占了兩個音，是否該配G和弦：呢？不是的，因為從時值上看仍然是1占得時間長，所以應(yīng)配以含1的和弦，如C和弦：1、3、5等。 按照這個基本原則可以初步為所有小節(jié)確定和弦。 四、用和弦的傾向性優(yōu)化和弦進(jìn)行 通過上面兩步，歌曲和弦的大致面貌已經(jīng)出來了。但還不夠，我們還要用和弦的傾向性來優(yōu)化和弦的進(jìn)行。首先，可以在全曲和樂句的終止的前使用屬七和弦，以達(dá)到更加明確的終止效果。在歌曲的其它部位的主和弦前也可以用上屬和弦和屬七和弦。以C大調(diào)為例，在C前用上G或G7，可以達(dá)到完美的終止效果。 以上幾步工作，其實就是將前面講過的和弦基本體系運用到歌曲中去，使之能充分撐起整個歌曲的骨架，并且將各小節(jié)的血肉充實起來，完成整首歌曲的編配。 五、用副屬和弦和離調(diào)和弦做修飾 以上幾步的基礎(chǔ)上我們還可以根據(jù)歌曲的具體情況，進(jìn)一步用副屬和弦和離調(diào)和弦進(jìn)一步美化和聲。比如在A弦前可以嘗試使用E或E7和弦，很可能會有非常美妙的音響效果。但并不是所有歌曲都可以用副屬和弦和離調(diào)和弦來修飾的，搞不好的話會有畫蛇添足之嫌，要慎用。 六、前、間、尾奏設(shè)計 前奏、間奏、尾奏的設(shè)計對初學(xué)者而言較難，在這里就不再多說了