淺析獨唱和合唱訓練方法的差別

最近好多事集中在一起做，實在太忙；其實，之前的深夜，偶有一點時間也曾上來看過，很有感觸，很想發(fā)言，只是連日勞累疲憊、精力不濟，確實力不從心，恐怕詞不達意?，F(xiàn)稍有空余，將我的想法呈現(xiàn)給大家，敬請批評！ 我以為作為美聲演唱的獨唱和合唱并沒有矛盾，他們都是以意大利的美聲發(fā)聲為基礎(chǔ)的，都離不開美聲發(fā)聲的三要素：一、很好的氣息控制能力；二、開放的喉嚨和穩(wěn)定的喉頭；三、良好的頭腔共鳴。但由于獨唱和合唱有著各自的特點，它們的演唱發(fā)聲又有所不同，確實存在著差別。 獨唱需要不同演唱者的各自音色的特點、音樂表現(xiàn)的獨特個性，甚至可以存在發(fā)聲狀態(tài)的差異。即使在獨唱演唱中，演唱藝術(shù)歌曲和演唱歌劇的發(fā)聲狀態(tài)也不完全相同，如歌劇的演唱會根據(jù)演唱者自身的嗓音作出處理，其效果往往是強烈戲劇性的，更多的是宏大、飽滿和宣泄；而演唱歐洲古典藝術(shù)歌曲（斯卡拉蒂、卡普阿、莫扎特、貝多芬、舒伯特、舒曼等）當代藝術(shù)歌曲的聲音狀態(tài)和聲音效果與演唱歌劇時的聲音狀態(tài)和聲音效果肯定不一樣，藝術(shù)歌曲的演唱必須嚴格按照作曲家的寫作去詮釋，在聽覺上給我們的感受是柔和抒情的，更多的是嚴謹、理智和修養(yǎng)；合唱的演唱狀態(tài)與藝術(shù)歌曲的演唱狀態(tài)較為接近，它更多強調(diào)的是合唱隊員的發(fā)聲狀態(tài)的統(tǒng)一、音色的統(tǒng)一、聲音位置的安放的統(tǒng)一和音樂表現(xiàn)的統(tǒng)一等諸多統(tǒng)一。因此，合唱的更講究聲音的控制、協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。 既然在演唱歌劇，演唱藝術(shù)歌曲和演唱合唱有著不同的要求，所以，我認為美聲的歌唱發(fā)聲狀態(tài)在大的方面可以分為三種：1、歌劇發(fā)聲狀態(tài)。2、藝術(shù)歌曲發(fā)聲狀態(tài)。 3、合唱發(fā)聲狀態(tài)。 演唱歌劇時的發(fā)聲狀態(tài)是以真聲、重機能為主，在結(jié)實明亮的歌聲中能明顯地感覺到有力飽滿的氣息控制，歌唱時氣息的柱狀感特別清楚，喉嚨咽壁都始終處于最大的挺立狀態(tài)，演唱時各聲區(qū)都始終帶有較濃的胸聲，聲音焦點的位置居中偏后，聲音厚實而又集中，穿透力極強，演唱時聲音的整體線條較粗而結(jié)實，戲劇性強，整個身體參與演唱，多用明亮的音色，全聲、真聲演唱。 演唱藝術(shù)歌曲時的發(fā)聲狀態(tài)是以混聲、半機能為主，富有彈性的、有控制的氣息始終支持著抒情柔和的歌唱并隱藏在歌聲中，演唱時各聲區(qū)都帶有胸聲，但聽覺上不很突出，歌唱時的喉嚨咽壁始終處于穩(wěn)定的開放狀態(tài)，聲音焦點的位置居中偏前，聲音抒情而又集中，穿透力較強，演唱時聲音的整體線條較清晰，抒情性強，理智地參與演唱，用稍明亮的音色、控制的音量和混聲演唱。 演唱合唱歌曲時的發(fā)聲狀態(tài)是以混聲、半聲、輕機能為主，柔和富有彈性的、有控制的氣息始終支持著統(tǒng)一要求的歌唱并隱藏在歌聲中（不要聽到控制呼吸的痕跡），演唱時各聲區(qū)少帶有胸聲，在聽覺上不明顯，歌唱時的喉嚨咽壁始終處于穩(wěn)定的開放狀態(tài)，聲音焦點的位置清晰靠前，聲音平直抒情，柔和沒有火氣，演唱時聲音的整體線條非常清晰，抒情性強，理智地參與演唱，多用柔和的音色、（對于單個合唱隊員而言）積極控制的音量和半聲為主的狀態(tài)直聲演唱。 以上三種演唱狀態(tài)的比較，在用聲的形式、氣息控制、喉嚨咽壁的狀態(tài)、聲音焦點的位置、線條、音色等方面，可以通過各自用詞的不同，體會演唱狀態(tài)的不同，還可以更簡單、形象地說：演唱歌劇時的狀態(tài)最開、最大，演唱藝術(shù)歌曲就要控制一些，演唱合唱就更要控制，狀態(tài)不要開得那么大，那么撐，不要那么響，那么亮，聲音一定要平直，要柔，不要抖動，要注意與其他聲部的音量上的配合，要知道什么時候聲音可以放一些，什么時候該禮讓給其他聲部時就要收一些，總之，千萬不能用唱歌劇的方法來唱合唱，但目前我國的絕大多數(shù)合唱團都是用演唱歌劇的狀態(tài)唱合唱的，有很多合唱隊員因為喉嚨開得太大、太撐，聲音位置又靠后，所以，很多合唱的發(fā)聲喉音濃重、咬字含糊不清、和聲模糊混亂。 其實，我一直在表達我的這個觀點：唱好獨唱和唱好合唱兩者并不矛盾，好的歌唱家應該可以成為一個好的合唱隊員，好的合唱隊員也可以成長為一名好的獨唱歌唱家，因為合唱中“直聲演唱”的要求也就是對獨唱發(fā)聲的基本要求，分清了獨唱（歌劇和藝術(shù)歌曲）和合唱狀態(tài)的差別、不同，在演唱時，做到清醒、細致的調(diào)整，你就能勝任三種演唱。記得帕瓦洛蒂在自傳中說過：如果我一直在演唱歌劇，接著要舉行獨唱音樂會的話，那我需要兩個星期的時間進行調(diào)整，因為演唱歌劇和音樂會的歌唱感覺是不一樣的。歌劇的演唱會你必須充分打開喉嚨，整個身體都參與歌唱。而獨唱音樂會則不同，是由一個人可以非常安靜地演唱，伴奏常常只是用鋼琴，有時也用交響樂隊，但交響樂隊會很小心地照顧你，你無須用撐大的音量與樂隊抗衡，你的喉嚨不要開得那么大，你完全可以用哼的感覺去吟唱，你盡可以非常松弛地去享受音樂。 請你們用心聆聽卡魯索、吉里、的演唱吧，聽聽普賴斯演唱的藝術(shù)歌曲，聽聽老帕演唱的《圣母頌》的感覺吧！