二胡技術訓練的方法與目的

滑音 　　音樂來源于生活，音調與語言有著極其密切的關系。中國的漢語普通話分為四聲，各地方言的聲調則更多，所以體現(xiàn)在音調上，韻味也就顯得尤其豐富。這種韻味體現(xiàn)在左手上，很主要的一個方面就是對滑音的風格性的把握。 　　從手法上來看，滑音有上滑、下滑、回滑、尾滑、墊指滑音等，從運用上來看。有同指滑音、異指滑音、把位移動的滑音和在相同把位上手指上下伸展的同把位滑音，有各種不同音程距離的各種滑音，等等。它們都與各地的方言有著緊密的聯(lián)系。 　　演奏好滑音最關性的是要準確地把握音樂的風格，在此基礎上，我們便比較容易掌握滑音的分寸。同樣是一個音滑到另一個音，但滑音分寸（主要體現(xiàn)在滑音的幅度大小和過程快慢的掌握上）不同 　　譜面上記錄的是每一個音的高度、長度、力度等等，卻往往不能準確地標記出一個音到另一個音是如何運動的（除了力度標記以外），更無法記錄在這種運動中體現(xiàn)了怎樣的格調、風格、韻味和情感（除了少量的音樂術語的提示）。那么，這就要求我們不僅要深入到局部，更要從全局的角度來分析每個細部。透過音符表面，體會音符背后的音樂語言。體會音與音之間的運動的內涵，這樣才有可能把握好分寸。 　　江南的語言聽起來比較軟綿、少棱角，江南地區(qū)的音樂（民歌，江南絲竹等）也與其語言相似，比較柔和，滑音多為二度或小二度，較勻且很少棱角。很有特點的滑音如小三度的墊指滑音，如果演奏得過快、過于生硬，則肯定顯得“韻味不足”。當然，還應看到。音樂的風格除了地域性的特點之外，還包括有作曲家的個性特點。比如同是生長在江南的阿炳，他的個性剛直、堅毅。因此，這種氣質時時顯露在他的作品之中。從滑音來看，他作品中的下滑均是速度很快，且富棱角的。充分體現(xiàn)了他個性中剛直的一面。 　　江南音樂的柔和還體現(xiàn)在滑音進行多在較小音程距離之間，即使是大距離音程的滑音，也是較慢且較勻的；而西北音樂的粗擴則體現(xiàn)在較多較大距離音程之間的跳進和滑音的運用，且大距離音程的滑音通常是開始很快，越靠后就越慢，聽起來極富棱角，與江南地區(qū)的韻味有很大的不同。 　　音樂的世界是豐富多變的，如同語言，同樣的一句話以不同的語氣、語調說來，便會得到全然不同的感受，而正是因為感受的多樣性，我們表達的方式也將是無限豐富。 　　發(fā)音的另一關健是正確的弓速與壓力之間的關系。 　　壓力大于弓速，往往使聲音發(fā)死，并且過于粗糙；壓力小于弓速，則使聲音發(fā)虛、不結實。那么，怎樣的弓速與壓力之間的關系才能使琴弦充分地振動起來呢？ 　　通常的規(guī)律是運弓速度越快，運弓的壓力就越大，反之，則壓力越小。那么這個壓力大到多少。小到多少，是完全憑著演奏者的耳朵來指導的。而且由于在演奏過程中弓速是處在不斷的變化之中，由此就要求壓力也得隨著弓速的變化而不斷變化。 　　我們需要在耳朵的指導下，不斷地對這種關系做出調整，從而獲得更好的共鳴。并且最終通過練習，從有意識的控制上升到下意識的流露。 　　那就是：當我們的心中聽見了這個聲音，手便能自動地以最好的弓速與弓壓關系將此音奏出。