頭聲的實質(zhì)

頭聲是每一個歌唱者夢寐以求想得到的聲音，頭聲的實質(zhì)到底是什么？在訓練頭聲的過程中，我們要找哪一種感覺？ 我們先看看關于對頭聲的描述： 前蘇聯(lián)有一位聲樂家說：正確的頭聲應在“唇上鼻下”。。。。 巴拉說：男高音的頭聲在面額骨上。。。。。。 美國男高音歌唱家說：應該用鼻子唱，而不是在鼻子里唱。。。。。 有一位外國聲樂家舉例說：當一位女士被人踩了一腳發(fā)出的尖叫聲就是“頭聲”。。。。。 說法太多了，我就不一一列舉了。 如果認真想一下的話，我們不難發(fā)現(xiàn)，這一系列的描述，實際上就是一種“感覺語言”，聲樂中的“感覺語言”數(shù)不勝數(shù)，就是這些“感覺語言”，使聲樂學習者無所適從。每個人和每個人的感覺不一樣，他的感覺不一定就適合你，你的感覺不一定適合他。這也是聲樂學習者難以進步的原因之一。 這一系列的感覺語言，實際上就是一種現(xiàn)象，用現(xiàn)象來指導聲樂學習，必定是難上加難，老師教起來費勁，學生學起來費勁，這種感覺今天有，明天又沒有了，老師著急，學生也著急。這一切的一切，都是“感覺語言”害的。 如果我們抓不知實質(zhì)，僅憑感覺語言，是很難學好的。 誰都會說歌唱的秘密是頭聲?？墒穷^聲到底是什么？ 實際上頭聲就是聲帶的一種“特殊振動方式”所產(chǎn)生的結果，聲帶的“特殊振動方式”實際上就是“聲帶的壓縮”，頭聲就是“聲帶壓縮成點”所得到的個人感覺。如果我們從“聲帶壓縮入手”，就會避開一系列的“頭聲感覺語言”，從而抓住本質(zhì)，獲得頭聲。說白了，就是從本質(zhì)入手，而不是從現(xiàn)象入手。從本質(zhì)入手你就會獲得你的頭聲的感覺，而不是別人的頭聲感覺。 關于聲樂的感覺語言，紛繁復雜，有時間我專門寫一個“聲樂感覺語言的專題”，看看到底有哪些誤區(qū)？請大家拭目以待。 風舞：我感覺頭聲不只是聲帶壓縮，人在往越高的音域唱時，如果能保持中聲區(qū)自然的呼吸和發(fā)聲狀態(tài)，并壓縮聲帶，會感覺聲音并不是從嗓門出來的，而是從頭頂，我想這就是頭聲吧？ yushizhi：聲帶壓縮只是本質(zhì)，是根源，有了這個根源，才會產(chǎn)生一系列的現(xiàn)象，你所說的從頭頂出來，也就是聲帶壓縮以后所產(chǎn)生的個人感覺。風舞：管是美聲唱法 ，民族唱法，還是通俗唱法。都要用到“聲帶的壓縮”，這一點往往被忽略。 聲音就是從聲帶開始的，要讓聲帶立即振動起來。歐美流行唱法明顯不同于港臺唱法的區(qū)別正在于此。 heguohui：我認為頭聲和傳統(tǒng)京劇里講的唱響鼻子吃飽飯的道理是一樣的?？偟恼f是聲音要有高位置。好多搞聲樂的人都有一個通病即過分追求聲音。其實音樂才是最重要的。 yushizhi：聲音技術，音樂表現(xiàn)都很重要，兩者缺一不可。 聲音的高位置沒有錯，但關鍵是看怎么追求。如果為了追求高位置去找各種現(xiàn)象，就有點本末倒置了。 飛雪輕舞：我覺得你好象很有經(jīng)驗呀，我想請教你個問題：所謂的聲帶壓縮是什么意思，可以具體的說說嗎？還有，是不是高音應該往后唱呀？我怎么總是做不好呀？ yushizhi：沒有多少經(jīng)驗，只是個人的感覺而已。聲帶壓縮是潘乃憲先生的說法，我個人的體會是用聲帶的前端來唱。 高音不應該往后，應該往前。 意大利的老師已經(jīng)批評了前蘇聯(lián)的高音靠后的唱法。僅供參考！ @民樂狂人@：頭聲的實質(zhì)和面罩的實質(zhì)有很多相似的地方～～～確實很難用語言描述的，這個只能體會。