影響二胡音準(zhǔn)的常見因素

千斤定位影響音準(zhǔn) 　　二胡的音準(zhǔn)與千斤定位有關(guān)。在教學(xué)過程中，演奏者要根據(jù)手的大小、手指的長(zhǎng)短來調(diào)整千斤定位，即便是同樣的二胡也可能存在著指距上的差異。如要把握各種把位的變化，手指必須隨時(shí)調(diào)節(jié)按音位置，通過變化指距來控制音準(zhǔn)。某一音高在琴弦上的位置不可能保持絕對(duì)固定，固定千斤直接影響著音準(zhǔn), 如果千斤是松動(dòng)的且偏外時(shí), 則外弦偏低內(nèi)弦較高, 千斤偏里時(shí)外弦偏高內(nèi)弦偏低。 　　按指力度不當(dāng)造成音準(zhǔn)問題 　　二胡和小提琴在結(jié)構(gòu)上的差別是前者沒有指板，而后者有指板，這種特殊的結(jié)構(gòu)增加了二胡音準(zhǔn)的難度。由于沒有指板，手指按弦的力度是可以有所變化的，如果手指按力毫無規(guī)律的變動(dòng)，則使音準(zhǔn)難以把握。在同一音位上，手指按力過重則弦就繃得越緊，發(fā)音就會(huì)偏高。正確按力是一種巧力而非拙力，當(dāng)手指落在弦上的一剎那是有力量的，隨后手指要借助弦的彈性迅速放松。從頭至尾都用死力按弦的方法是笨拙而不可取的，它既會(huì)影響發(fā)音的優(yōu)美，又會(huì)使音高發(fā)生偏差。 　　另外在演奏中隨著把位的變化手指的按力要作細(xì)微的調(diào)整，上把位按力可略重一點(diǎn)，中、下把位要相對(duì)減輕，以免發(fā)音偏高。 　　在樂曲音量要求強(qiáng)奏時(shí)，手指需要較大的按力，此時(shí)注意音位的調(diào)整手指指位要略向上移動(dòng)，如果手指仍在正常的音位上，則發(fā)音必定不準(zhǔn)?？傊种傅陌戳Σ荒芤怀刹蛔?，要隨著把位、音量、情緒等等的變化作相應(yīng)的調(diào)整方能奏出純正優(yōu)美的聲音。 　　因演奏環(huán)境、演奏心理等造成的音準(zhǔn)問題 　　一些演奏者在公開場(chǎng)合演出時(shí)，因?yàn)榫o張可能會(huì)帶來音準(zhǔn)問題，導(dǎo)致演出效果不盡人意。他們把上臺(tái)視為極大的精神負(fù)擔(dān)，舞臺(tái)、燈光、觀眾與演奏本身的強(qiáng)烈刺激，引起情緒高度的緊張與膽怯，使正常的心理活動(dòng)暫時(shí)失調(diào)或中斷，這就是所謂的怯場(chǎng)。緊張常以下列生理現(xiàn)象表現(xiàn)出來：全身肌肉緊張、活動(dòng)增多舔嘴唇，手掌在褲子上或椅子上擦來擦去等、出汗、心神不寧、記憶瞬間喪失、顫抖等等。頭腦中一片空白，音準(zhǔn)問題也接踵而來。而對(duì)于有些人來說，演奏是件非常愉快的事，他們?cè)诠_演奏時(shí)沉著冷靜、熱情大方、聚精會(huì)神、超常發(fā)揮，最終取得極為滿意的效果；俄羅斯著名音樂家根莫齊平曾說過：“由于心情過于激動(dòng)和緊張會(huì)有兩種結(jié)果。有時(shí)可能使最好的創(chuàng)作構(gòu)思也得不到充分的再現(xiàn)，但另一方面正是這種舞臺(tái)緊張情緒切好有助于演員達(dá)到創(chuàng)作的頂峰，在調(diào)動(dòng)全部精力、所有才能和直覺的同時(shí)，這種緊張又使演員獲得在一般情況下難以獲得的成功。” 　　克服緊張的心理障礙有利于演奏正常的發(fā)揮： 　　一、創(chuàng)造良好的演奏環(huán)境。 　　盡可能創(chuàng)造各種演出環(huán)境，在同行、親朋好友們等小范圍的聽眾面前演奏或到演出地點(diǎn)進(jìn)行預(yù)演以適應(yīng)舞臺(tái)環(huán)境，盡可能制造現(xiàn)場(chǎng)氣氛使自己有身臨其境之感，這有助于我們發(fā)現(xiàn)和彌補(bǔ)平時(shí)練習(xí)中不易察覺的問題。 　　二、把握樂曲難點(diǎn)。 　　俗話說“藝高人膽大” 有了扎實(shí)的功底演奏質(zhì)量才能有保障。器樂曲目當(dāng)中常會(huì)有一些技術(shù)難點(diǎn)的存在，由于難點(diǎn)沒有掌握嫻熟也會(huì)造成音不準(zhǔn)。例如樂曲的快板、散板部分通常是困難片段，有經(jīng)驗(yàn)的演奏者會(huì)把這種片段進(jìn)行著重訓(xùn)練，注意細(xì)枝末節(jié)把握每一個(gè)音的音準(zhǔn)及音色。在音樂方面要求精益求精的人絕不是那種高山大河、氣勢(shì)磅礴的類型，而是那種涓涓細(xì)流、潤(rùn)物無聲的典范。演奏樂曲時(shí)只有做到強(qiáng)而不燥、弱而不虛、穩(wěn)而不亂，才能更好的表現(xiàn)音樂。 　　三、調(diào)整自我。 　　在表演前演奏者可以通過深呼吸進(jìn)行自我鼓勵(lì)。深呼吸可以有效的調(diào)節(jié)心態(tài)，使緊張的情緒有所緩解。通過呼吸節(jié)奏的調(diào)整來達(dá)到自己調(diào)節(jié)思維的目的。通過做深呼吸可以使演奏者消除生理上緊張帶來的疲憊感，也可以穩(wěn)定情緒，做到從容不迫的上臺(tái)演奏。