踏板是鋼琴的靈魂

大多數(shù)家庭用，都有三個踏板。中間那個，踩下去，一條氈子就蓋住了，使鋼琴的槌頭只能大在氈子上，不能直接打在琴弦上，可以把音量減到最小程度。實際上，不妨說這個踏板是為鄰居隔壁房間設的，這樣他們可以聽不到琴鍵聲。在正常的樂曲彈奏中，這個踏板是不用的。左邊的那個，也可以減少音量，還可以改變音色(這在平臺式鋼琴更為明顯)，在樂曲彈奏中可以得到。但用得最多的還是右側(cè)踏板。踏板之能夠成為“靈魂”，也主要有賴于它。下面談論的，就是這個踏板。 踏板的機械性能并不復雜。踩下去，琴弦上的止音器便打開。這時，如果某個或某些弦是被彈響了的，就可以在手離鍵盤的情況下繼續(xù)鳴響。之后，抬起腳，放掉踏板(即恢復踏板沒踩下時的原位)，止音器便重新壓住琴鍵，發(fā)音隨即終止。 這么一個裝置，在樂曲彈奏中，會起到哪些作用呢? 先從一個音來考慮。當不踩踏板時彈下一個音，僅僅與這個音相關(guān)的琴鍵才發(fā)音，其他弦上絕對沉默的。當踩下踏板時，再彈同一個音，由于所有止音器都被打開了，其他音擺脫了止音器的壓制，就會參與發(fā)聲。 被彈的音也發(fā)聲?可能嗎? 不是可能，是肯定如此，依據(jù)音響學的原理和儀器測定都證明了，當一個音發(fā)音時，與這個音成八度關(guān)系、五度關(guān)系(還不止這些)的音都會因共鳴而微微發(fā)聲。 從音響學上說，一個音本身，其實并不是一個音，他是由一個泛音系列組成的許多音。人耳聽到的，只是其中音量最大的那個音。踩下踏板時，這些泛音列中的音，就要與其他相關(guān)的音產(chǎn)生相應的共鳴。 原來，我們踩下踏板后彈出的一個音，是個更為豐富、更有共鳴、更圓潤、音量也稍微增大了的音。這在琴上有試就可感知。這樣，有了踏板，就等于有了一種音的“變化”手段。 一個音可以被美化，一條旋律自然也可以被美化。當彈奏旋律需要力度的變化、需要增加點厚度、需要“潤色”等等的時候，都可借助踏板。 同時，他吧的延音功能，也是對手的某種“解放”，手不必時時保留在琴鍵上。在音程很寬的連奏旋律中，就可以利用踏板幫助曲調(diào)的連貫。 踏板更大的意義，就在和聲方面。 和聲的基礎在于和弦。踏板對和弦的“美化效果”，遠大于對單音的作用。這一點，用不著特別訓練，一般人的耳朵都可以清楚地感覺到。 手指數(shù)目有限，能按住的音也就有限。有了踏板，就可以通過踏板保留一些音，再用手彈出新的音，將各種音程關(guān)系、更多的音，在立體上疊置起來，形成非常豐富的、種種復雜的和聲音響結(jié)構(gòu)。 我們經(jīng)常聽到的那種由雄渾、厚重的和弦低音，豐滿、充實的中音和弦和明亮、燦爛的高音和弦共同構(gòu)筑的動人的和聲音響，沒有踏板是彈不出來的。 踏板，也使不同和弦完全的連奏成為可能。 踏板的出現(xiàn)，對鋼琴音樂的創(chuàng)作和演奏技術(shù)的發(fā)展，都有深遠的影響。舉例說，沒有踏板，就不會有歐洲浪漫派、印象派的鋼琴音樂極其彈奏技術(shù)。 以上，只是踏板基本功能的扼要說明，它實際上的全部意義是難以說清的，所以俄羅斯偉大鋼琴家魯賓斯坦說出了踏板是“鋼琴的靈魂”這句動人的、形容踏板特殊作用的話，意思是它使音樂充滿活力、富有生氣、更有光彩、更加迷人。 不過，務必說清，上述踏板的種種美妙作用，都要在“正確使用”的前提下。如果使用不當，踏板也有巨大的“危害”作用，會導致旋律模糊，樂句不明，和聲混濁，節(jié)奏韻律紊亂……總之，足以將一首美麗的樂曲弄得面目全非。