二胡弓探理論的實踐檢驗

周先生的《弓探》專論是有水平的，是成功的，其成功不但已為其多年的教學成就所證明，而且也為他在“知天命”年之后的此次二胡獨奏音樂會所映證。 首先需提到的是，音樂會曲目中的《山丹丹開花紅艷艷》、《陽關三疊》（與古箏重奏）、《云雀》、《梁山伯與祝英臺》乃周先生所移植改編的樂曲，反映出他的一定創(chuàng)編才能和藝術修養(yǎng)；在伴奏形式中，他除沿用了傳統(tǒng)的揚琴、鋼琴伴奏形式而外，還大膽吸收當代音樂科技成果，將MIDI 伴奏用于《云雀》、《梁?！贰ⅰ缎∫骨?、《二泉映月》、《戰(zhàn)馬奔騰》五首獨奏曲中，反映出在深化改革中周先生音樂思想上的銳敏和開放態(tài)勢以及藝術拓展精神。這種情況，在二胡演奏界確實也不多見，值得筆者學習。 　　話歸正題。 　　為不離《弓探》所論，正題自應是右手運弓技藝?？v觀整臺獨奏，周先生的運弓輕松、自如、協(xié)調，其扎實、善變的運弓功夫不僅帶來了二胡音質的純凈，而且?guī)砹硕羯亩嘧兒土Χ茸兓鹊膶拸V，以及樂思表現(xiàn)的豐彩和深邃，從而使觀眾在聽覺與視覺上獲得藝術美感與精神享受。下面順舉數(shù)例，擇其要點試作剖析。 　　對《江河水》的演奏，周先生充分發(fā)揮了二胡這件民族弓弦樂器善長表現(xiàn)“如泣如訴”情緒的特長，對第一樂段（g羽調）中，妻子聞訊被官府抓去遠方服勞役的丈夫死于他鄉(xiāng)的噩耗，面對滔滔江水凄楚萬分、嚎陶痛哭的情景；對中段（G徵調）的短暫平靜、思索其遭受苦難、失去親人的社會原因；再現(xiàn)樂段里對主體部分的極度悲憤以及其后的無可奈何、泣不成聲等等，對這三個段落中的感情表達與氣氛渲染，周先生在運弓幅度、速度、力度以及弓毛之擦弦點諸方面的控制與變化可以說恰到好處，絕無單調死板之感。 　　《陽關三疊》本為依據(jù)唐代詩人王維的名詩《送元二使安西》譜寫的“琴歌”（邊彈古琴邊演唱），后被收入唐代《伊州大曲》作為其第三段保存下來，至今千多年里傳唱不衰。這首“琴歌”經(jīng)周先生改編為二胡與古箏的重奏曲，既不失古風古韻，又以平穩(wěn)而樸實的行弓、沉郁而渾厚的音色、PP-ff的弓力變化，表露出對友人關懷備至、依戀難舍的真情。古箏與二胡的呼應、對答，宛若摯友間的內心情感交流，深化著“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人?！敝娋渲兴N含的濃情密意。 　　周先生演奏的《二泉映月》弓技到家，通過有音頭與無音頭、持平力與爆發(fā)力、樂音的時隱時顯，以及均衡弓與欲言又忍、一波數(shù)折的“浪弓”等等弓力的多種變化，深沉地表露了阿炳這位民間盲音樂家在向人們傾吐著自己在舊社會中坎坷的一生，催人淚下…… 　　19世紀奧地利杰出作曲家舒伯特的《小夜曲》本為藝術歌曲，其后曾被移植為多種樂器的獨奏曲。周先生將這首膾炙人口的世界名歌移植到二胡上獨奏，正好發(fā)揮了二胡琴聲委婉如歌的特長，動人地表達出一位西方青年向其心愛姑娘傾訴心中的戀慕之情。周先生對這首樂曲的運弓處理有其獨到之處：第一段略帶朦朧色彩，細膩柔美，具有浪漫格調，第二段鑒于由前段的d小調轉入到了本段的同主音D大調，周先生用較第一段結實的運弓，從而更好地吐露了青年內心的激動；而對“尾聲”的演奏，他將觸弦點抬離琴筒遠了一點，使其娓娓傾述似乎漸漸地消逝于茫茫夜色之中。 　　周先生的《戰(zhàn)馬奔騰》一曲演奏得氣勢磅礴，栩栩如生。對此曲的主體部分（第一主題及其發(fā)展），在力度稍減的第二主題襯托下。他以昂揚奔放、鏗鏘有力的運弓，加上拋弓、大擊弓、雙弦顫弓、快速連頓弓等弓技的發(fā)揮，將守衛(wèi)祖國邊疆的騎兵戰(zhàn)士在訓練中的一往無前、英勇頑強的拼殺氣魄，以及戰(zhàn)駒飛馳，人吶馬嘯、激越無比的情景表現(xiàn)得淋漓盡致。 　　《梁山伯與祝英臺》乃周先生根據(jù)同名小提琴協(xié)奏曲移植改編的二胡曲。他對原呈示部（“草橋結拜”）和再現(xiàn)部（“墳前化蝶”）的改編和演繹，頗為感人。尤其是“墳前化蝶”部分，他用弓毛擦弦點略上靠的弓技運作，增強了這部名曲的浪漫、幻想色彩，值得稱道。但較為遺憾的是，可能由于受樂器本身的限制吧，改編中的展開不夠，與原協(xié)奏曲中的“展開部”相比，存有較大差距，沒能充分表現(xiàn)戲劇性的矛盾沖突，故而欠缺“英臺抗婚”的無畏氣勢和“哭靈投墳”時令人撕肝裂膽的藝術感染力。 　　再來看看周先生是如何從音樂作品內涵出發(fā)，充分發(fā)揮弓技，以求更深地演繹作曲家劉文金寫于五十年代末，早已在二胡界聞名遐邇的《豫北敘事曲》這部作品的吧。 　　在d商調的第一段里，他較注重運弓中的晦暗音色，以便傳遞豫北人民在舊中國遭受壓迫和渴望自由的心情。 　　第二段，隨著調式轉為了明朗的A徵調，他用結實、跳躍、明晰的快速分弓以及為適應多變節(jié)奏的多變弓法，表達出新中國成立后在沸騰建設中豫北的一片歡騰景象。 　　第三段（即“華彩”樂段）由于e角調、d商調、G徵調三種調式的交替和節(jié)奏的時散時整，要求運弓的部位變化及長短變化十分豐富，加之帶戲劇性的內心激情要求弓幅、弓速、弓力要變化多端，對這些弓技要求，周先生可謂駕輕就熟，并有“弱如抽絲、強若雷鳴”的力度變化效果。 　　第四段雖然是第一段的變化再現(xiàn)，但其中在力度和調性色彩上的變化較大（調性色彩從較暗淡的d商調衍變?yōu)槊骼实腃宮調與G徽調的交替），為適應這些變化，周先生以更寬廣、更開朗、更飽滿的運弓盡情吐露出豫北人民對新生活的贊美，以及對美好未來的展望之胸襟。