二胡演奏手形姿勢(shì)

左手持琴是以“虎口”騎在琴桿上，拇指略微彎曲，不可豎直地向上翹起，也不可向下彎曲緊捏琴桿。掌心應(yīng)成懸空狀，盡量減少虎口與琴桿的接觸面積，這樣有利于按指的準(zhǔn)確，也有利于換把動(dòng)作或其它技巧練習(xí)的敏捷。整個(gè)左手應(yīng)放松，小臂自然下垂，與琴桿大約構(gòu)成45度左右的角度。有些初學(xué)者持琴時(shí)往往把手臂抬得老高，整個(gè)左手幾乎與肩構(gòu)成平面，這樣不僅難看，而且手臂陷入僵硬狀態(tài)，按弦、換把等顯得非常被動(dòng)、死板，運(yùn)指技法難以提高。 　　右手持弓的手形近似于“拿筷子”，基本原理也有些相似。整個(gè)右手既不要緊張僵持，也不要松松垮垮。持弓的具體手形是：手腕自然端平，掌心向左，五指微屈，食指與拇指在弓根處捏住弓桿，中指和無名指并列于弓毛與弓桿之間，小指則放在弓毛的下邊。拇指與食指主要牽引弓子作左右運(yùn)行，并掌握整個(gè)弓子運(yùn)行的平衡，中指主要是頂弓桿拉外弦，無名指主要是扣住弓毛拉內(nèi)弦。 　　當(dāng)然，中指與無名指放在弓桿與弓毛之間，只是對(duì)一般情況而言。如果在外弦上較長(zhǎng)時(shí)間的奏快弓、碎弓等弓法技巧，不如將閉著的無名指暫時(shí)退出來，整個(gè)運(yùn)弓的右手倒顯得更為靈活、自如。不過，也有這樣一些初學(xué)者，他們不分具體情況，持弓時(shí)習(xí)慣于只留中指或無名指在弓桿與弓毛之間，內(nèi)外弦都由這一指來“一指包干”。這樣的換弦有明顯痕跡，發(fā)音生硬。 　　有些初學(xué)者雖然將中指和無名指插入弓桿與弓毛之間。但持弓處都移到了接近弓子中段的地方，這樣大大浪費(fèi)了完全可用的弓段。按杠桿原理，動(dòng)力臂越短，越不易使上勁。向左移動(dòng)了持弓點(diǎn)，等于縮短了動(dòng)力臂，有礙于二胡演奏技術(shù)的充分發(fā)揮。 　　練琴時(shí)還要注意培養(yǎng)良好演奏習(xí)慣 　　練琴時(shí)還要注意培養(yǎng)良好演奏習(xí)慣。演奏時(shí)動(dòng)作要敏捷、準(zhǔn)確，舉止要滿灑、利落，神情要自然、大方，力求通過演奏者熟練的演奏動(dòng)作和恰當(dāng)?shù)拿娌勘砬閬韼椭牨娎斫鈽非鷥?nèi)容，使演奏者的琴聲和聽眾的心聲形成共鳴。但不要故弄玄虛，或無意識(shí)的前俯后仰，喜怒無常，不要一邊拉一邊哼哼，也不要邊拉邊用腳踏拍子，切忌銜著煙卷或旱煙管拉二胡。