趙寒陽(yáng)談二胡揉弦

二胡演奏者在揉弦方面容易出現(xiàn)的偏差主要有以下幾點(diǎn)： 　　一、滾揉時(shí)動(dòng)作緊張、僵硬，各部位的配合不協(xié)調(diào)，主要表現(xiàn)在： 　?、偈直蹌?dòng)作太大，甚至過(guò)于主動(dòng)運(yùn)動(dòng)； 　?、谕蟛坎凰沙?，沒(méi)有起到“軸”的作用； 　?、凼种附┏?，第一關(guān)節(jié)不能自如地作屈伸運(yùn)動(dòng)； 　?、苁终评锿馍縿?dòng)， 　　⑤用指力過(guò)多地?fù)赶?，等等?　　在初學(xué)揉弦時(shí)，可先以左手在桌面上練習(xí)“小雞啄米”的動(dòng)作，熟練后再持琴，將動(dòng)作過(guò)程分開來(lái)訓(xùn)練，邊練邊數(shù)“一、二、一、二、……”，數(shù)“一”時(shí)，做滾揉的第一個(gè)動(dòng)作過(guò)程；數(shù)“二”時(shí)，做第二個(gè)動(dòng)作過(guò)程，如此反復(fù)練習(xí)，至動(dòng)作正確、操作熟練后再將動(dòng)作過(guò)程連起來(lái)練習(xí)，直到運(yùn)用自如，方能進(jìn)入實(shí)際應(yīng)用階段。為了在滾揉時(shí)手指運(yùn)動(dòng)更為靈活，可盡量少用保留指，以減少手指間的互相牽制。 　　二、揉弦時(shí)虎口移動(dòng)，影響了音準(zhǔn)的穩(wěn)定性，（大滑揉除外）。虎口是揉弦動(dòng)作的支點(diǎn)，一定要保持穩(wěn)定。 　　三、揉弦與音準(zhǔn)的關(guān)系把握得不好，或是因揉弦影響音準(zhǔn)，或是不能運(yùn)用揉弦糾正指位的誤差，等等。這除了要掌握正確的揉弦方法以外，還要在敏銳的音準(zhǔn)聽(tīng)覺(jué)指導(dǎo)下，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的訓(xùn)練才能解決。 　　四、滑揉時(shí)動(dòng)作不松弛，或滑動(dòng)中音準(zhǔn)基線掌握得不好，影響了音準(zhǔn)；或滑動(dòng)的幅度不恰當(dāng)；或滑動(dòng)過(guò)程時(shí)快時(shí)慢，頻率不均勻等等，從而表現(xiàn)不出滑揉應(yīng)有的效果。 　　五、壓揉時(shí)帶有過(guò)多的摳弦成份，致使發(fā)音緊張，影響了旋律的通暢性。壓揉和摳揉雖然都是以改變琴弦張力來(lái)產(chǎn)生音波的，但它們是兩種不同性質(zhì)的揉弦，在方法和發(fā)音上有很大的差別。因此，要嚴(yán)格地加以區(qū)別，和恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用。 　　六、揉弦手法貧乏，缺乏變化。在樂(lè)曲中，并不是逢音必揉，千篇一律。揉弦作為二胡的一種表現(xiàn)手段，一定要為音樂(lè)內(nèi)容服務(wù)。音樂(lè)是如此地豐富，揉弦也必定是千變?nèi)f化。因此，從學(xué)會(huì)一種技巧的演奏方法，到用好它，中間還需要一段很長(zhǎng)的磨練過(guò)程。 　　揉弦是演奏者內(nèi)心樂(lè)感的一種自然流露，在演奏時(shí)，揉弦都是下意識(shí)的動(dòng)作，沒(méi)有人想著動(dòng)作去揉弦的，而是要想著聲音去揉弦。下面我將揉弦的基本方法論述一下，在運(yùn)用時(shí)還是要求自然、多變，一定要變成一種下意識(shí)的動(dòng)作才行。 　　二胡音樂(lè)之所以動(dòng)人，一個(gè)重要的原因就是它的發(fā)音圓潤(rùn)、甜美、悅耳動(dòng)聽(tīng)，近似于人聲，能充分表達(dá)出人的思想感情，這和演奏時(shí)運(yùn)用揉弦技巧有著密切的關(guān)系。揉弦是利用左手的動(dòng)作使弦的長(zhǎng)度（一長(zhǎng)一短）或張力（一松一緊）持續(xù)不斷地發(fā)生變化，從而發(fā)出近似于人聲顫動(dòng)的音波。揉弦是左手最重要的技巧之一，甚至可以說(shuō)是二胡演奏中最為重要的技巧之一，它還是一個(gè)演奏家獨(dú)特風(fēng)格的具體體現(xiàn)。 　　揉弦在二胡發(fā)展的早期稱為“吟”，幅度較大的揉弦稱為“大吟”。但隨著二胡事業(yè)的飛速發(fā)展，揉弦的變化越來(lái)越復(fù)雜，很難用一種符號(hào)來(lái)概括，在樂(lè)譜上不可能、也沒(méi)有必要將樂(lè)曲所有的揉弦都用符號(hào)標(biāo)出來(lái)。因此，揉弦的符號(hào)就逐漸廢棄不用，而由演奏者來(lái)作藝術(shù)上的處理了。 　　揉弦的種類很多，凡是利用琴弦長(zhǎng)度或張力持續(xù)變化產(chǎn)生音波的方法都可以叫做揉弦，常用的有滾揉、壓揉、滑揉、摳揉等等。 　　滾揉是最基本的揉弦技法，它是以手掌的上下擺動(dòng)，帶動(dòng)手指第一關(guān)節(jié)作屈伸運(yùn)動(dòng)，使指尖在音位上均勻地滾動(dòng)，來(lái)改變弦長(zhǎng)產(chǎn)生音波的一種揉弦方法。滾揉是由兩個(gè)動(dòng)作過(guò)程來(lái)組成的，第一個(gè)過(guò)程是：手掌上提，使手指第一關(guān)節(jié)伸直，以指面觸弦，此時(shí)發(fā)出比音準(zhǔn)基線略低的音；第二個(gè)過(guò)程是：手掌下擺，使手指第一關(guān)節(jié)彎曲，觸弦點(diǎn)滾至指尖部位，此時(shí)發(fā)出比音準(zhǔn)基線略高的音。這兩個(gè)過(guò)程循環(huán)往復(fù)，手指就在音位上均勻地滾動(dòng)，從而發(fā)出圍繞音準(zhǔn)基線上下波動(dòng)的揉弦音。 　　在滾揉時(shí)，動(dòng)作的主動(dòng)點(diǎn)應(yīng)該放在手背部位，手掌只可上下運(yùn)動(dòng)，而不可里外煽動(dòng)。手腕是動(dòng)作的一個(gè)“軸”，因此腕部千萬(wàn)不可僵硬。運(yùn)動(dòng)中小臂被動(dòng)地微微上下擺動(dòng)是正常的，但有的演奏者卻用小臂來(lái)帶動(dòng)手運(yùn)動(dòng)，這就使?jié)L揉動(dòng)作的從屬關(guān)系顛倒了，會(huì)造成動(dòng)作僵硬、發(fā)音笨拙等不良傾向。還有一點(diǎn)要特別注意的，就是滾揉的音波一定要圍繞音準(zhǔn)基線上下等幅地均勻波動(dòng)。 　　滾揉的音波總是從音準(zhǔn)基線先向下波動(dòng)，然后再經(jīng)過(guò)音準(zhǔn)基線向上波動(dòng)，如此循環(huán)。因此，它的第一個(gè)動(dòng)作一定是手掌上提，而不能是相反。 　　滾揉是借鑒西洋弦樂(lè)器的揉弦技法而來(lái)的，它發(fā)音優(yōu)美、流暢，揉弦的頻率和幅度易于調(diào)整，是演奏歌唱性旋律首選的揉弦方法。在純粹運(yùn)用滾揉技法時(shí)，手指的觸弦不可過(guò)重，而且腕部可稍稍抬高，以增加手指的活動(dòng)余地。一指和二指因彎曲度較大，所以滾起來(lái)比較輕松、自如。三指的彎曲度就小得多了，尤其在二、三指呈全音指距關(guān)系的時(shí)候，常會(huì)感到手指缺乏滾動(dòng)所必要的活動(dòng)余地。四指本來(lái)就是伸直按弦的，它的第一關(guān)節(jié)沒(méi)有彎曲的余地，因此滾揉對(duì)于四指來(lái)說(shuō)是不適宜的。此外，滾揉雖然有許多不可替代的特點(diǎn)，但它在揉弦音波的深度和力度上往往不能滿足所有樂(lè)曲的需要，那么怎樣來(lái)彌補(bǔ)這些缺憾呢？這就要講到揉弦的第二種方法—壓揉。 壓揉是利用手掌的上下擺動(dòng)，帶動(dòng)手指對(duì)琴弦產(chǎn)生輕重不同的壓力，來(lái)改變弦張力而發(fā)出音波的一種揉弦方法。在壓揉時(shí)，手指的按弦音位應(yīng)該略低于音準(zhǔn)基線，它的第一個(gè)動(dòng)作和滾揉相反，是手掌下擺，帶動(dòng)手指對(duì)弦壓力加大，使發(fā)音從略低的音經(jīng)過(guò)音準(zhǔn)基線至略高的音；第二個(gè)動(dòng)作是手掌復(fù)原，手指對(duì)弦壓力減小，使發(fā)音經(jīng)過(guò)音準(zhǔn)基線回落到略低的音。在壓揉時(shí)，左手的動(dòng)作和滾揉是相似的，所不同的只是手指的第一關(guān)節(jié)沒(méi)有屈伸運(yùn)動(dòng)，指尖也不在弦上滾動(dòng)，手掌上下擺動(dòng)的力量均化作手指的壓力作用于琴弦。純粹的壓揉發(fā)音較為緊張，力度較大，有一定的深度，但缺乏滾揉的優(yōu)美和流暢。 　　因此，在實(shí)際演奏中，除了樂(lè)曲的特殊需要外，常將壓揉和滾揉結(jié)合起來(lái)使用。因?yàn)樵谘葑喾椒ㄉ?，這兩種揉弦都是以手掌上下擺動(dòng)來(lái)帶動(dòng)手指運(yùn)動(dòng)的，所以在動(dòng)作上并沒(méi)有矛盾。我們以壓、滾成份相等的揉弦為例： 　　手指按音準(zhǔn)基線，第一個(gè)動(dòng)作，手掌上提，手指第一關(guān)節(jié)伸直，觸弦點(diǎn)滾至指面部位，手指對(duì)弦沒(méi)有加壓，此時(shí)發(fā)出比音準(zhǔn)基線略低的音；第二個(gè)動(dòng)作，手掌下擺，手指第一關(guān)節(jié)彎曲，在觸弦點(diǎn)滾至指尖部位的同時(shí)增加對(duì)弦的壓力，發(fā)出比音準(zhǔn)基線略高的音；然后在回復(fù)第一個(gè)動(dòng)作時(shí)撤去對(duì)弦的壓力，如此循環(huán)往復(fù)。 　　根據(jù)樂(lè)曲的不同需要，壓、滾的成份是可以隨意調(diào)配的，只需在揉弦時(shí)加大壓力、減少滾動(dòng)或加大滾動(dòng)、減少壓力即可。這兩種不同性質(zhì)揉弦的結(jié)合，再加上力度、頻率、幅度、情緒等等的變化，就為我們營(yíng)造出豐富多彩的揉弦世界。 　　空弦音一般不需揉弦，如因樂(lè)曲需要時(shí)，可用以下三種方法來(lái)進(jìn)行： 　?、?以三指按在琴桿上做揉弦動(dòng)作，使琴弦張力微微發(fā)生變化來(lái)產(chǎn)生音波； 　　② 一指按在千斤上作滾揉，同時(shí)稍稍加壓來(lái)產(chǎn)生音波； 　　③ 一指按在千斤以上部位，微微在壓弦，用改變琴弦的張力來(lái)產(chǎn)生音波。 　　但空弦的揉弦音波一般只有音準(zhǔn)基線上方的波動(dòng)，而不易有音準(zhǔn)基線下方的波動(dòng)，因此容易引起音準(zhǔn)偏高。解決的辦法是： 　　將琴桿微微向右偏斜，即可使空弦音略低一些，這樣再加上揉弦動(dòng)作，音準(zhǔn)就正常了。 　　除了以上所說(shuō)的改變弦長(zhǎng)的滾揉，和改變弦張力的壓揉這兩種常規(guī)的揉弦方法以外，還有改變弦長(zhǎng)的滑揉和改變弦張力的摳揉這兩種特殊的揉弦方法。 　　滑揉本是墜胡所特有的揉弦方法，它是以手指在琴弦上圍繞音準(zhǔn)基線上下滑動(dòng)，來(lái)改變弦長(zhǎng)產(chǎn)生音波的一種技法，其符號(hào)是“﹋﹋”。 　　滑揉又分小滑揉和大滑揉兩種。 　　小滑揉在演奏方法上與滾揉有很多共同之處，它也是以手掌的上下擺動(dòng)來(lái)帶動(dòng)手指運(yùn)動(dòng)的，與滾揉不同的是：手指的第一關(guān)節(jié)不作屈伸運(yùn)動(dòng)，而是手指彎曲，以指尖觸弦，甚至可以用指甲觸弦，在手掌上提時(shí)，手指隨之向上滑過(guò)音準(zhǔn)基線，發(fā)出略低的音；當(dāng)手掌下擺時(shí)，手指同時(shí)向下滑動(dòng)，發(fā)出略高的音，如此循環(huán)往復(fù)?；嗍羌兇飧淖兿议L(zhǎng)的揉弦方法，因此，在演奏時(shí)手指觸弦要輕，盡量使對(duì)弦壓力保持平衡，不要有任何變化，否則將會(huì)失去滑揉特有的風(fēng)味。 大滑揉也稱懸腕滑揉，顧名思義要將手臂稍稍抬高，使手腕懸起，手指呈居高臨下之態(tài)，用指尖觸弦，虎口要松開，以手臂大幅度的上下擺動(dòng)來(lái)帶動(dòng)左手在琴桿上作整體滑動(dòng)；手指在弦上滑動(dòng)的幅度較大，一般都在圍繞音準(zhǔn)基線上下小二度以上。這種滑揉在河南、山東風(fēng)格的樂(lè)曲中用得較多。 　　摳揉是用手指的抓力來(lái)改變琴弦張力產(chǎn)生音波的一種揉弦方法，它的發(fā)音很緊張，類似哭泣的聲音，因此多用在悲痛情緒的樂(lè)曲中，如： 　　《江河水》等。在運(yùn)用摳揉時(shí)，手指的音位要略低于音準(zhǔn)基線，手掌沒(méi)有上下擺動(dòng)，純粹利用握力一抓一放，循環(huán)往復(fù)，使琴弦張力持續(xù)變化而產(chǎn)生音波。為了使手指抓弦更有力，可以將左手腕微微塌下，以手掌抵住琴桿，形成與手指相對(duì)的一個(gè)反作用力，或幾個(gè)手指都按在弦上，特別是三指和四指，由于本身力量較為薄弱，更應(yīng)采取上述的方法來(lái)加大握力。 　　摳揉是一種特殊效果的揉弦方法，如果運(yùn)用不當(dāng)，將會(huì)影響樂(lè)曲正常的演奏效果。 　　還有一種壓滾揉。它是吸收了板胡的演奏特點(diǎn)而形成的，常用在陜北風(fēng)格的樂(lè)曲中，如：《紅軍回來(lái)了》、《陜北抒懷》等。 　　壓滾揉是將三個(gè)手指（一般是二、三、四指）的指尖并成一個(gè)平面，手腕微微塌下，以掌根抵住琴桿，于腕力的帶動(dòng)之下，三個(gè)手指聯(lián)合運(yùn)動(dòng)，在弦上大幅度地連滾帶壓，使音高在小三度音程的范圍內(nèi)上下波動(dòng)，極富陜北風(fēng)味。 　　這也是一種特殊效果的揉弦方法，平時(shí)極少運(yùn)用。 　　還有一種壓滾揉。它是吸收了板胡的演奏特點(diǎn)而形成的，常用在陜北風(fēng)格的樂(lè)曲中。 　　如： 　　《紅軍回來(lái)了》、《陜北抒懷》等。 　　揉弦應(yīng)該根據(jù)樂(lè)曲的不同需要來(lái)變化地運(yùn)用，這種變化大約有以下五個(gè)方面： 　　①頻率的變化，即每一單位揉弦次數(shù)的變化，可產(chǎn)生慢揉、中揉和快揉等等； 　?、诜鹊淖兓?，即音波上下顫動(dòng)大小的變化，可產(chǎn)生輕揉、重揉等等。 　　一般來(lái)講，低音區(qū)的揉弦頻率可適當(dāng)放慢，幅度可適當(dāng)大一些，高音區(qū)的揉弦頻率應(yīng)適當(dāng)加快，同時(shí)幅度要適當(dāng)小一些；音符時(shí)值短的揉弦頻率可稍快，幅度稍小，音符時(shí)值長(zhǎng)的揉弦頻率可稍慢，幅度稍大；樂(lè)曲速度快的揉弦頻率也快，樂(lè)曲速度慢的揉弦頻率也相對(duì)稍慢；音樂(lè)力度強(qiáng)、音色濃厚、情緒較為激烈的段落，揉弦頻率快，幅度也大，音樂(lè)力度弱、音色清淡、較為抒情的段落，揉弦頻率要相對(duì)稍慢，幅度也小。這只是一個(gè)大概的情況，音樂(lè)是千變?nèi)f化的，在運(yùn)用時(shí)，還需要演奏者根據(jù)自己對(duì)樂(lè)曲內(nèi)容的理解來(lái)做出具體的處理。 　?、蹪L壓成份的變化，即滾揉和壓揉在揉弦中所占比例的不同調(diào)配，可在揉弦的深度、情緒、流暢性等方面形成對(duì)比； 　　④揉與不揉、遲到揉（即一個(gè)長(zhǎng)音開始時(shí)不揉，稍遲一點(diǎn)才慢慢地加進(jìn)揉弦）與終止揉（和遲到揉相反，在一個(gè)長(zhǎng)音上開始時(shí)揉弦，然后慢慢地停下來(lái)，末尾不揉弦，多用在樂(lè)曲的結(jié)束音上）的變化； 　　⑤常規(guī)揉弦與特殊揉弦（如：摳揉、壓滾揉等）的變化。 　　揉弦除了使二胡的演奏效果更加動(dòng)人以外，它還是演奏家保證音準(zhǔn)的重要手段。 　　可以說(shuō)音準(zhǔn)是演奏者通過(guò)自身敏銳的聽(tīng)覺(jué)，在他人尚未察覺(jué)時(shí)，運(yùn)用揉弦及時(shí)地糾正指位誤差的。 　　但初學(xué)者常常會(huì)有因揉弦反而弄得音不準(zhǔn)的情況，其重要的原因是揉弦的音波上下不等幅，或是向上波動(dòng)大，向下波動(dòng)小，或情況相反，而欣賞者的聽(tīng)覺(jué)總是以音波的中心線作為音準(zhǔn)基線的，這樣就等于挪動(dòng)了音準(zhǔn)基線，因而造成音不準(zhǔn)的弊病。 　　揉弦在二胡演奏中常帶有個(gè)人的愛(ài)好，如： 　　有人習(xí)慣揉弦深沉些；有人習(xí)慣揉弦優(yōu)美些；有人揉弦比較激動(dòng)；有人揉弦善于變化，等等。 　　因此，在很大程度上體現(xiàn)了演奏家的獨(dú)特風(fēng)格，使人一下就能聽(tīng)出是誰(shuí)的演奏。 　　但不論是體現(xiàn)什么風(fēng)格，揉弦最重要的原則是運(yùn)用得當(dāng)、分寸恰到好處，這樣才能使二胡的演奏具有不可抗拒的藝術(shù)魅力。