二胡曲月夜演奏分析

二胡曲《月夜》演奏分析 二胡百科，很值得一看咯！ 陽光的笑彈人生的個人空間 作者 未知 文摘 供學習交流參考 二胡曲《月夜》由三段構成： 分別是慢板、慢板、快板。以正五聲為旋律骨干音，具有鮮明的七聲框架內(nèi)的五聲性旋律風格，采用加進變宮的六聲宮調式。 通過對江南美好夜晚的描繪，很好的抒發(fā)了作者對生活的感受，是二胡作品中借景抒情的上乘之作。 第一段1至32小節(jié)(四四拍)。 這個段落著重描繪江南夏夜的靜與美，濃郁著江南水鄉(xiāng)韻味。第1—2小節(jié)中開始的“La”起弓應靜而弱不可帶音頭，如涓涓流水引出本小節(jié);第2小節(jié)第一拍 的“So La”為第二拍的高音做鋪墊，演奏“So Mi”時以滑音奏出音色要柔和，本小節(jié)后兩拍注意運弓力度的變化，仿佛作者在凝視皎潔的月光;第4小節(jié)漸趨于平靜，“Do”音的運弓和揉弦應平和流動如水波蕩漾;第5小節(jié)的“Mi So Mi Re”需用甜蜜細膩的滑音才能顯現(xiàn)出江南的風韻;第6-7小節(jié)力度由弱到強是作者的又一次 感嘆;第8小節(jié)的“So Do”應以內(nèi)弦柔和奏出;值得注意的是從第9小節(jié) 末開始樂曲轉入充滿生機的氣氛中，第11小節(jié)的第四拍樂曲進入高音區(qū)且力度加強，似蟲兒鳴叫與月光皎潔交織在一起構成了一副絕美的風景畫，情緒顯得有些激動;第14小節(jié)高音的“So”至“Si”的出現(xiàn)是作者對大自然的贊嘆;第16、17小節(jié)需運用異音同指的滑音似少女明眸回轉親切纏綿意味無窮;第19至23小節(jié)：樂曲輕柔流動、云月相映仿佛月宮仙子翩翩起舞，演奏這一部分要注意運弓與氣息結合的連貫性;第28小節(jié)是作者發(fā)自內(nèi)心的贊嘆，運用同 指異音要注意其圓滑和流暢;第29至32小節(jié)音樂 從贊嘆激動漸趨平靜，使人深深的沉醉于恬靜而美好的夜景之中。 第二段33至50小節(jié)(四四拍)，此段仍是慢 板，但其力度和速度變化較前一段明顯，可以分為兩個小的部分，整體上較第一段顯得更加深沉，樂曲情緒波動更大，是作者在美景與現(xiàn)實中的交織。 第一部分33—44小節(jié)，速度要放慢，類似于 吟詩般的旋律隱隱浮現(xiàn)作者的淡淡哀傷，兩次“Re —So —Si”運用同指異音的滑音仿佛是作者對往事的回憶，或是某種訴說某種渴望;39、40小節(jié)又歸于 平靜，有超然于生活，歸隱于山野的文人情操。 第二部分41—50小節(jié)，要特別注意樂曲速度 的豐富變化。第41—46小節(jié)：41小節(jié)開始的第一拍要奏出音頭的爆發(fā)力，充分展現(xiàn)作者銳意進取、充滿活力的精神，第43 小節(jié)首次出現(xiàn)32分音符預示著音樂又一高潮的到來;44—46小節(jié)“”運弓力度進一步加大、揉弦幅度 增強，作者情緒更加激動，旋律起伏跌宕，看似描述江南夏夜的美景，實則抒發(fā)作者的愛國情懷。47小節(jié)32分音符的再次運用比第一次更長更具跳動性，揉弦的力度波動更大，結尾漸漸平靜下來心境與美好的夜色交融給人以深思。 第三段51至68小節(jié)為快板(四二拍)，仔細分析我們不難發(fā)現(xiàn)此段是前面慢板段落的核心音調 所進行的一種自由變奏，通過重復、摸進等作曲 手法的運用，不僅使樂曲第一氣呵成渾然天成。 而且一改本曲前兩部分典雅、秀美、哀傷及激動之風格，帶給我們的是活潑風趣和輕松愉快。第51—54小節(jié)為規(guī)整的四小節(jié)，后兩小節(jié)是前兩小 節(jié)的高八度重復，在演奏時樂曲速度的變化：“從慢到快”右手運弓不可拖泥帶水應弓法與 滑音密切配合且;第55—61小節(jié)：運用民間音樂中常用“變宮為角”的創(chuàng)作手 法，通過調式交替、具有連續(xù)切分效果的節(jié)奏以 及富有特色的四次滑音的運用，更是把詼諧幽默 嬉戲之情表現(xiàn)的淋漓盡致，此時左手演奏滑音要敏捷注意音的圓滑效果和松弛，右手運弓要快速且強弱得當，通過反復體會其變化才能充分表現(xiàn) 出作者怡然自得之意;樂曲最后同前兩部分速度漸慢、力度漸弱趨于平靜，留給我們的是無限的 遐想。 通觀《月夜》全曲的另一個特點就是無論其三個段落如何發(fā)展，在段落結束時結尾相同，演奏這部分時，要注重揉與不揉的搭配，還要和氣息及力度的強弱的綜合運用。這是劉天華先生經(jīng)常采用中國傳統(tǒng)音樂的“合尾”創(chuàng)作手法;能夠使樂曲在發(fā)展變化中獲得統(tǒng)一。