程?hào)|明二胡弓毛壓弦的重力表現(xiàn)

在二胡運(yùn)弓教學(xué)中，人們一向重視放松的原則。如果學(xué)生演奏得不清楚或者音色不美，老師都是啟發(fā)學(xué)生要放松，不要太緊張。可是在二胡練習(xí)實(shí)踐中，對(duì)于“放松”一詞，有的學(xué)生卻難以領(lǐng)會(huì)，更難做到。這主要是對(duì)放松的要領(lǐng)把握不住。通常，二胡老師在教初學(xué)者運(yùn)弓施力時(shí)，強(qiáng)調(diào)右手指的壓、托、頂、勾的方法等，掌握這些基本的運(yùn)弓方法當(dāng)然是很重要的，但僅此為止是不夠的，這只是在運(yùn)弓時(shí)的手指操作方法。正確的運(yùn)弓用力，除了正確的演奏姿勢(shì)、操弓手式以及運(yùn)弓的“平、直、勻”等要領(lǐng)外，其關(guān)鍵還在于巧用重力。什么是重力？即指地心對(duì)的吸引力，或叫做物體自身的重量力，這是大家都知道的常識(shí)。著名鋼琴教育家周廣仁教授非常強(qiáng)調(diào)利用手臂自重力彈奏鋼琴。美國著名女小提琴家卡洛爾．格蘭談到如何在弓上使用壓力加大音量時(shí)說：“我們應(yīng)當(dāng)在弓上使用重量，而不要使右手緊張。重量從肩部到上臂落到手腕上這是二胡教學(xué)過程中必須著重講解的課題之一。運(yùn)弓時(shí)，弓毛擦動(dòng)琴弦的力是由兩種力組成的，一是弓毛對(duì)琴弦的壓力，稱為靜力。二是將弓子左扒右拉所用的力，稱為動(dòng)力。這里我們先來探討弓毛壓弦的重力表現(xiàn)。琴弓自然重力的表現(xiàn)及運(yùn)用我們?cè)噷⒐湓谕庀疑?，弓桿自然附落于琴微的外側(cè)，這時(shí)弓毛對(duì)外弦自然產(chǎn)生壓力，這個(gè)壓力便是琴弓的重力作用。若從右手食、中指輕輕夾住弓根螺帽推拉運(yùn)弓，弓毛擦動(dòng)外弦，使二胡發(fā)出纖細(xì)的音響，如正常握弓，手臂對(duì)弓不加壓力左右運(yùn)弓時(shí)，同樣能奏出上述音響。若拉內(nèi)弦，只不過用手指將弓毛微微勾壓，并將弓桿抬離琴筒，使弓毛壓向內(nèi)弦，同樣能顯示出琴弓的自然重力之壓弦作用。在以弓根起奏的一瞬間，還需有手指的肌力將琴弓微微上提，以抵消弓子的部分重力，達(dá)到平滑起奏的效果。如著名二胡演奏家閔惠芬在演奏《病中吟》第一樂段時(shí)，幾乎每起奏一個(gè)拉弓均是如此處理的，在推弓起奏時(shí)不必將弓子提，因?yàn)橥乒话闶菑淖蟀牍_始，擦弦點(diǎn)愈靠近弓尖，弓子的力表現(xiàn)愈弱，擦弦點(diǎn)愈靠近弓根，弓子的重力表現(xiàn)愈強(qiáng)，這就是通常所說的“弓尖易飄，弓根易噪”的原因。這與弓子的位置和運(yùn)弓時(shí)的杠桿作用是有關(guān)的。在一般情況下，為了發(fā)揮弓子的重力作用，手指握弓不可過緊，以免抵消弓子的自身重力。在演奏慢速較弱的樂段或全曲結(jié)束音時(shí)，利用琴弓重力壓弦成份較大。還有就是演奏跳弓、拋弓時(shí)，也是利用弓子的重力，使馬尾與琴弦的互相反彈，加之手臂肌力靈活操弓而進(jìn)行的一項(xiàng)技巧。怎樣將手臂的自然重力轉(zhuǎn)化為弓毛對(duì)琴弦的壓力？演奏二胡右手“自重力”發(fā)揮是通過右手指、弓子和琴弦（擦弦點(diǎn)）形成的杠桿作用表現(xiàn)出來的。拉外弦時(shí)，右手食指的第一節(jié)（根節(jié)）托住弓桿（此處為力的支點(diǎn)）；姆指指肚下壓弓桿形成力點(diǎn)，使掛落在外弦上的弓毛對(duì)外弦加大了壓力，此處為阻力點(diǎn)。拉內(nèi)弦時(shí)，以右手食指第一節(jié)和姆指指肚形成夾角頂住魚尾支點(diǎn)，以中指和無名指勾壓弓毛的力，這種壓弦的力通常應(yīng)來自兩方面：一是來自手臂有關(guān)肌肉收縮力；二是來自手臂本身重量的下沉力，即手臂自然重力。初學(xué)二胡的人運(yùn)弓壓弦用力方法不正確，往往不會(huì)巧用手臂對(duì)弓的自然重力，而多用了肌力。由于握得過緊，手指的大部分肌力用在抵消弓子的自重力上，另一部分雖用于壓弦，但由于肌肉緊張，其力度難以控制，致使用力不勻、不實(shí)，音色不美，同時(shí)手臂肌肉容易疲勞酸痛。下沉于大腿上，臂膀應(yīng)有下沉感，大腿應(yīng)有承受壓力感。第二步，以右手指的壓、托、頂、勾的方式握弓，放松肩、肘、腕，使手臂的自重力下沉于指，以手指及弓弦形成的杠桿形式將弓支撐平。這樣，手臂的自重力自然轉(zhuǎn)換為弓毛對(duì)琴弦的壓力，這時(shí)的臂膀仍應(yīng)有下沉感。第三步，保持這種重力壓弦狀態(tài)，將弓推拉產(chǎn)生音響，這便是利用臂膀的重力壓弦運(yùn)弓。運(yùn)弓時(shí)，注意保持腕、肘、肩等部位的松弛狀態(tài)和臂膀的下沉感覺。重力和肌力的配合使用當(dāng)我們比較熟練地掌握施力運(yùn)弓技巧后，自然會(huì)感到只用重力運(yùn)弓還不行的，肌力的作用是一秒也不可停止的。在實(shí)際演奏中，由于音樂表現(xiàn)的需要，音樂的力度的變化要求多種運(yùn)弓技巧必須混合使用。重力與肌力始終是相互配合運(yùn)用的，其中的復(fù)雜變化難以言喻。大體說來，當(dāng)奏強(qiáng)音時(shí)，即需適當(dāng)減弱臂膀的下沉感。當(dāng)你仔細(xì)體會(huì)時(shí)，將會(huì)感到運(yùn)弓力度愈大，臂膀愈感到輕松，運(yùn)弓力度愈小，臂膀愈感到吃力，因?yàn)楫?dāng)力度小時(shí)，手臂須以肌力克服手臂及弓子的部分自重力，甚至將弓上提，使弓毛對(duì)弦的壓力減輕。當(dāng)力度加大時(shí)，也就是臂的下沉重力增強(qiáng)，這時(shí)臂膀倚仗著弓子、手指的杠桿作用得以支撐，反而得到相對(duì)休息，只是手指須以其肌力抵壓弓子。再說，重源于自然之力，它的運(yùn)用無損于身體。肌力則是人的肢體之力，它的運(yùn)用須耗費(fèi)一定肌體能量的。因此會(huì)巧用重力的人。雖然練琴時(shí)間較長(zhǎng)不感到勞累。反而愈輕松自如。不會(huì)使用重力的，即使練琴時(shí)間不長(zhǎng)，也會(huì)感到臂膀酸痛，甚至愈練愈緊張。所以，能用重力處，決不以肌力代替，這就是俗話說的“用巧勁”。此外，肌力和重力或間隔使用還表現(xiàn)有推拉運(yùn)弓的橫向用力上，運(yùn)慢弓時(shí)體現(xiàn)得尤為明顯：拉弓時(shí)，基本上以肌力將大小臂向左展開，帶動(dòng)手、弓向右運(yùn)行；推弓時(shí)，則主要利用臂膀自身重力使上臂逐漸下垂，向腋下回收，帶動(dòng)小臂手弓向左推進(jìn)；當(dāng)弓推至弓根部位時(shí)，正應(yīng)該是大臂完全垂下的狀態(tài)。若大臂架著，沒有垂下，說明其推弓仍用的是肌力。運(yùn)快弓時(shí)，其拉橫向用力著重表現(xiàn)在使用小臂肌力將手左右甩動(dòng)，以帶動(dòng)弓子作快速運(yùn)行，但這時(shí)肩、腕關(guān)節(jié)應(yīng)放松，使大小臂仍有一定程度的下沉感。仔細(xì)觀察聆聽當(dāng)代有成就的二胡演奏家們的演奏, 音質(zhì)豐滿、結(jié)實(shí)，音色明亮、柔美，表現(xiàn)出深厚的功底。都因他們能熟練地掌握重力運(yùn)弓技巧所致，且又能根據(jù)樂曲感情表達(dá)的需要，在動(dòng)用長(zhǎng)弓、短弓、慢弓、快弓、強(qiáng)弓、弱弓以及斷、頓、連、分、抖、跳、拋、甩、飛等弓法技巧時(shí)，將手臂、弓的自然重力和肌力巧妙而靈活地結(jié)合使用，使其演奏藝術(shù)達(dá)到出神入化，感人至深的境地。