二胡右手技法

我們先要搞清楚二胡的弓段，全部的有效弓段（即從弓根距右手無名指1.5厘米到弓尖距栓弓毛處1.5厘米為止的弓段，如右臂較短的演奏者到手臂伸直為止）成為全弓。從中間一分為二，靠左邊的叫左半弓，靠右邊的叫右半弓。把左半弓再從中一分為二，最左邊的那部分叫做弓尖。把右半弓再從中一分為二，最右邊的那部分叫弓根。左半弓和右半弓各取靠中間的那部分，合起來叫做中弓。二胡的弓法知識(shí)大致分為：運(yùn)弓、換弓、換弦、弓序、倒弓、長弓、分弓、快弓、顫弓、頓弓、跳弓、拋弓、墊弓、擊弓、斷弓、波弓等弓法?，F(xiàn)簡單歸納如下： 一、運(yùn)弓 運(yùn)弓要平直，弓毛在琴筒上留下的運(yùn)行痕跡基本上是一條直線，這時(shí)弓毛的擦弦力度與琴弦的振動(dòng)需要相適應(yīng)，發(fā)音自然圓潤流暢， 以拉弓來說，正確的運(yùn)弓動(dòng)作應(yīng)是；大臂以肩關(guān)節(jié)為軸，向外作輕微的旋動(dòng)，肘部略向 右前方移動(dòng)，小臂在大臂的支配下，帶動(dòng)手。這樣，右手在各個(gè)相連部位的協(xié)同動(dòng)作下，把弓子從弓根平穩(wěn)地拉到弓尖。 推弓的運(yùn)弓程序與拉弓恰好相反。具體動(dòng)作是：大臂略微向內(nèi)旋動(dòng)，肘部稍向左前方平行移動(dòng)，手腕在大臂和小臂的作用下，牽引著弓子 由右至左地勻速移動(dòng)。隨著擦弦點(diǎn)逐漸向持弓點(diǎn)靠近，大臂與小臂構(gòu)成的角度逐漸變?。ㄓ野牍蠓€(wěn)定為直角），手腕逐漸伸直，手指也逐漸彎曲。從表面看，運(yùn)弓 的推、拉動(dòng)作似乎是手腕與手指的交替屈伸，實(shí)際上是右肩關(guān)節(jié)、大臂、肘、小臂、腕關(guān)節(jié)、手腕、手指等的聯(lián)合動(dòng)作。 協(xié)調(diào)統(tǒng)一的運(yùn)弓，并不意味達(dá)到了發(fā)音的基本要求。采用這種外在的運(yùn)弓動(dòng)作，盡管運(yùn)弓路線是“一條線”，由于弓毛擦弦點(diǎn)與持弓點(diǎn)的距離在不斷改 變，弓毛對(duì)琴弦的摩擦力也在不斷發(fā)生變化。故有可能弓根部分的發(fā)音渾濁刺耳，弓尖部分的發(fā)音輕飄暗淡。所以還要注意從內(nèi)在的擦弦力度去加以控制，即根據(jù)弓 毛擦弦點(diǎn)與持弓點(diǎn)距離的遠(yuǎn)近來隨時(shí)調(diào)整弓毛的擦弦力度，擦弦點(diǎn)在向弓尖移動(dòng)時(shí)，逐漸加重擦弦力度，在向弓根靠近時(shí)，逐漸減輕擦弦力度。這樣，就使得每一拉 弓或推弓的發(fā)音首尾一致，圓潤飽滿。 二、換弓 換弓是推、拉的過渡，它既要過渡得自然、流暢，又要在音色、力度等方面形成一定的對(duì)比。為達(dá)到這樣的要求，就要爭取換 弓動(dòng)作的主動(dòng)，使每一“推”或“拉”的轉(zhuǎn)換動(dòng)作顯得從容而有準(zhǔn)備。具體地說，當(dāng)弓子還在作平穩(wěn)地運(yùn)行時(shí)，整個(gè)運(yùn)弓的右手對(duì)即將出現(xiàn)的換弓在動(dòng)作上應(yīng)有所醞 釀、準(zhǔn)備；換弓時(shí)，手腕手指在小臂的支配下很自然帶動(dòng)弓子平穩(wěn)地掉轉(zhuǎn)方向。 換弓是有一定的規(guī)律的，該換弓的地方而不換弓，將會(huì)使富于彈跳的曲調(diào)缺乏生機(jī)活力；不該換弓的地方而濫用換弓，將會(huì)使圓潤流暢的旋律顯得支離破 碎。失去弦樂效果。一般地說，樂曲中的連音符號(hào)“⌒”，如果不是四拍以上的襯腔或拖腔，不管“⌒”罩著的音符多么密集，音區(qū)的跨度多么大，一般應(yīng)作一弓處 理，不可換弓分奏（至于用延音線“⌒”作指定時(shí)值延長的音符更是如此）；如果音符頭上沒有被“⌒”罩著，不管音符時(shí)值多么短，均應(yīng)一音一弓，不可一弓奏出 幾個(gè)頭上不帶弧線的音符。 三、換弦 換弦要注意腕力與指力的相互配合，要扣準(zhǔn)音符時(shí)值，過渡自然。換弦是指弓毛擦一根弦轉(zhuǎn)為擦另一根弦。換弦不外乎兩種情況：一種是利用換弓時(shí)換弦，另一種是在弓子運(yùn)行過程中換弦。這兩種換弦都要求把音符的時(shí) 值扣準(zhǔn)，過渡自然。初學(xué)者由于換弦動(dòng)作片面依賴于指力，腕力不夠，造成了指力換弦的被動(dòng)。在換弦時(shí)往往出現(xiàn)突然嘎止的現(xiàn)象，或是把琴弦猛擊一下，在快速旋 律中換弦的毛病表現(xiàn)得猶為突出。所以腕力與指力的相互配合，對(duì)換弦來說是非常必要的。 四、弓序 弓序就是運(yùn)弓的順序，即在樂曲中什么時(shí)候用拉弓，什么時(shí)候用推弓。一首樂曲開頭一弓多為拉弓，末尾一弓多為推 弓，然后在這“拉弓起、推弓收”的前提下對(duì)每一樂段或樂句內(nèi)部的推拉弓序進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。如果每一樂段或樂句內(nèi)推拉次數(shù)的總和為偶數(shù)，那剛好合于“拉弓 起、推弓收”這一運(yùn)弓規(guī)律；如果為奇數(shù)，那就要將奇數(shù)調(diào)整為偶數(shù)，不然推拉弓序會(huì)出現(xiàn)“扯皮”現(xiàn)象。 五、倒弓 倒弓也稱回弓，既為了調(diào)整弓序，將弓子無聲地倒回前一弓的起弓子的位置。演奏時(shí)將弓子迅速上提（約離開琴筒5至10厘米），乘勢(shì)將弓子倒回即可。為了減少弓毛蹭弦的雜音，左手可輕輕按在弦上。另外，弓子也要盡量垂直地上下運(yùn)動(dòng)，以使倒弓輕巧、干凈。 六、 長弓 長弓是指在慢速的情況下，用全弓演奏的一種弓法技巧，它是二胡運(yùn)弓的基礎(chǔ)。由于此種弓法要求從弓尖到弓尾保持一種穩(wěn)定的音色和音質(zhì)，所以需要長久的、耐心的練習(xí)，才能達(dá)到專業(yè)演奏的要求。拉弓時(shí)，右手要稍稍向外突起成“外伸狀態(tài)”，以腕部為先動(dòng)點(diǎn)向右拉出。當(dāng)拉到右臂伸直時(shí)就可以看作弓一拉滿。推弓時(shí)，要以大臂往回收作為先動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)小臂向左推進(jìn)。此時(shí)，手腕應(yīng)成“內(nèi)屈狀態(tài)”。二胡長弓最基本的要求是“平”和“直”?！捌健本褪枪c弦始終成九十度角；“直”就是要求弓毛在運(yùn)行過程中始終靠近琴桿。在過去的藝人圈中，就有“會(huì)拉的一條線，不會(huì)拉的一大片”的說法。長弓演奏要達(dá)到動(dòng)作正確、運(yùn)弓平直、力量傳到通暢、壓速比例恰當(dāng)，發(fā)音做到圓、松、凈、通、勻。 七、分弓 分弓通常是指在中速的情況下，每弓只演奏一個(gè)四分音符或一個(gè)八分音符的弓法，用中弓部位來演奏。一般來說，樂譜中凡沒有連弓記號(hào)者，都表示用分弓來演奏。分弓在動(dòng)作上時(shí)長弓速度的加快與幅度的縮小。可以說，分弓的性格，主要體現(xiàn)在換弓方面。反過來說換弓的軟硬度，也就決定了分弓的軟硬度。 八、連弓 連弓就是用一弓演奏兩個(gè)或兩個(gè)以上音符的弓法稱為 連弓，在二胡的樂譜上，是用連線來表示的。連弓通常用在抒情、優(yōu)美而富有歌唱性的旋律中，要求發(fā)音圓潤、連貫。演奏時(shí)，要掌握好弓段的合理分配，演奏幾個(gè)音的連弓，就要將有效弓段平均分成幾份使用，只需略有“盈余”，不準(zhǔn)稍有“超支”，以避免弓子不夠用。運(yùn)弓要柔軟與均勻，換弓時(shí)要盡量減少痕跡，使歌唱性的樂句尤如以一弓子奏出，這樣才能發(fā)揮出連弓應(yīng)有的效果。 九、快弓 對(duì)于密集的音型，緊湊的節(jié)奏，構(gòu)成快速旋律的樂曲，通常采用一音一弓的運(yùn)弓方法來處理，這種連續(xù)規(guī)則出現(xiàn)的快速運(yùn)弓稱作“快弓”?？旃悦糠昼?20拍以上的速度，用分弓演奏十六分音符的一種弓法。需要兩手密切的配合，做到音位準(zhǔn)確、時(shí)值均勻、發(fā)音清晰、極富顆粒性。而且在快速的樂段中，常常包含有快速換弦、快速跳把等高難技巧，這就更增加了快弓的難度。因此，快弓技法的掌握情況常作為一桿標(biāo)尺，來衡量一名演奏者技術(shù)程度的高低。演奏快弓時(shí)要將運(yùn)動(dòng)的“軸心”放在小臂的中間。 拉奏快弓首先得從慢弓練起，只有把慢弓拉得穩(wěn)、平、直、含蓄內(nèi)在，才能使右手各關(guān)聯(lián)部位肌肉加深對(duì)運(yùn)弓輕重緩急的微妙動(dòng)作的記憶，在這基礎(chǔ)上再去學(xué)奏快弓，這些肌肉也能逐漸適應(yīng)快速運(yùn)弓動(dòng)作的需要，待拉到一定的程度，再逐漸加快速度。 十、顫弓 顫弓也稱為抖弓或碎弓。它是利用大臂肌肉的緊張，使手腕獲得一種運(yùn)用自如的、富有彈性的顫抖動(dòng)作，從而牽引著弓子在琴筒上急速往返，使很小的一段弓毛頻繁擦弦，從而發(fā)出緊密細(xì)碎的聲音。 奏短弓是在大臂保持松動(dòng)自然的情況下支配手腕作快速的屈伸來完成的。而奏碎弓則是利用大臂肌肉的緊張，使手腕獲得一種運(yùn)用自如的、富有彈性的顫 抖動(dòng)作，這特有的顫抖動(dòng)作牽引著弓子在琴筒上急速往返，使很小的一段弓毛頻繁擦弦，從而發(fā)出緊密細(xì)碎的聲音。 顫弓有特定的符號(hào)來標(biāo)記。時(shí)值為一拍以上的音符，是在音符的右下端標(biāo)上“　彡”樣的三撇平行斜線；時(shí)值在半拍以下的音符，則在“減時(shí)線”上標(biāo)記 相應(yīng)的斜撇線。例如“5彡”，采用碎弓演奏的音響效果大致為“55555555 ”。如果整個(gè)樂段均要求用碎弓演奏，則不在樂譜中標(biāo)記任何符號(hào)，而改用文字說明碎弓起止地方。 奏顫弓時(shí)，為了使手腕的顫抖有一定的控制力，除了大臂有意識(shí)的緊張外，小臂也稍往上抬，顫弓在弱奏時(shí)，把弓子移到靠近弓尖部分的地方，利用接近弓尖的弓段擦弦；強(qiáng)奏時(shí)，可以用中弓來演奏，但對(duì)右手運(yùn)弓的技巧要求更高了。 奏顫弓時(shí)大臂肌肉的局部緊張與手腕的顫抖動(dòng)作有一定關(guān)系，它能保證小臂有持久的“內(nèi)勁”，使手腕的顫抖動(dòng)作顯得更為主動(dòng)，更有韻律。如果我們把大臂肌肉的緊張當(dāng)作是僵持無用的，完全用手腕的不規(guī)則的顫抖，那是不可能奏出清脆密集的效果。 十一、頓弓 頓弓是二胡常用的弓法之一，頓弓的“頓”是停頓的意思，它是使音符之間有所停頓的一種弓法。頓弓是依靠手指敏捷的動(dòng)作，使弓毛在弦上一緊已送交替進(jìn)行，同時(shí)配合弓子的拉推運(yùn)動(dòng)，以發(fā)出短促的、富有彈性的聲音來。它的實(shí)際發(fā)音只占音符的一半時(shí)值，另一半時(shí)值休止。演奏外弦頓弓時(shí)，右手如同擰螺絲刀的動(dòng)作，輕微敏捷地向左轉(zhuǎn)一下，這樣拇指就會(huì)對(duì)弓桿施加一個(gè)力，同時(shí)中指也要向外頂一下弓桿，使弓毛貼住外弦，配合弓子短促的拉推運(yùn)動(dòng)，以發(fā)出聲音。演奏內(nèi)弦時(shí)，以右手中指和無名指向內(nèi)有彈性地“勾”一下弓毛，使它貼住內(nèi)弦，同時(shí)配合弓子短促的拉推運(yùn)動(dòng)，以發(fā)出聲音。 分頓弓就是一弓演奏一個(gè)頓音，一般都用中弓部位來演奏；連頓弓就是一弓演奏兩個(gè)以上的頓音，多則可奏二三十個(gè)頓音?？焖俚倪B頓弓也“飛弓”，它是依靠右臂在非常緊張的狀態(tài)下來奏出頓音的。將快速連頓弓的動(dòng)作分解一下，也可以理解為近似顫弓加拉弓（用推弓的情況極少）的結(jié)合。 十二、斷弓 斷弓也稱為保持音，它的符號(hào)“—”，寫在音符的上方。斷弓，顧名思義也是使音符斷開的一種運(yùn)弓技巧，是頓弓的姐妹弓法，常與頓弓合起來使用。斷弓的發(fā)音比頓弓略長，斷弓要求發(fā)音時(shí)力度保持一致，不要帶有彈性。而頓弓則要求發(fā)音短促，富有彈性。斷弓和頓弓一樣，也有分?jǐn)喙瓦B斷弓之分。演奏連斷弓時(shí)，要注意弓毛需始終貼住琴弦，在連弓狀態(tài)下靠弓子均勻的停頓來完成音符之間的間隔。 十三、跳弓 跳弓是利用弓子的彈跳力，奏出短促而富有彈性地跳音的一種弓法技巧。當(dāng)我們用弓子在琴筒上作快速推拉時(shí)，弓桿受運(yùn)弓動(dòng)作的快速牽引，產(chǎn)生出一種往前沖動(dòng)的慣性，弓毛卻在擦弦過程中具有一定的摩擦 力。弓子這種不協(xié)調(diào)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使整個(gè)弓子出現(xiàn)了左右搖擺的彈性。如果我們?cè)诩磳⒄{(diào)轉(zhuǎn)弓向的那一剎那間，一方面依靠小臂引導(dǎo)手腕，對(duì)弓子適當(dāng)?shù)丶右钥刂疲?一方面有意識(shí)地“解放”這特有的彈性，使弓毛輕快地離開了琴弦。這樣就按人們的意志得出了短促輕巧的頓音效果。 跳弓的彈性是否能充分發(fā)揮，與弓段的選擇有一定的關(guān)系。大家知道，奏普通快弓一般以左半弓較為順手，可跳弓在左半弓卻不能充分發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，往右半 弓移動(dòng)則更為礙手。只有在中弓弓段上演奏跳弓才較為方便。這是什么道理呢？原來，弓子的彈性是愛運(yùn)弓速度支配的，弓子運(yùn)行得越快，它的慣性與彈性表現(xiàn)得越 突出。它的彈跳點(diǎn)又受弓子重心的支配。弓子的重心使它在琴筒的中部大體平衡，所以彈性在中弓附近得到了充分的發(fā)揮。 當(dāng)然，利用弓子的彈跳點(diǎn)奏頓音，這只是一個(gè)基本條件，更主要的還是要靠我們訓(xùn)練手腕的靈活性，會(huì)控制、運(yùn)用。弓子的彈性。假如樂曲根據(jù)感情需要 不要求那么快，但又要演奏頓音，這時(shí)弓子得不到快速運(yùn)行的機(jī)會(huì)，彈性無法產(chǎn)生，跳弓也就不可能出現(xiàn)。怎么辦呢？我們可以利用小臂的“內(nèi)勁”，在中速推拉的 間隙之間，控制弓毛斷續(xù)擦弦，使每一頓音的出現(xiàn)都有均等的離弦機(jī)會(huì)。這樣的頓音效果同樣頓挫分明，并顯得穩(wěn)重、內(nèi)在。 初練跳弓時(shí)，腕力對(duì)弓子的自然彈性可能還控制得不好，會(huì)出現(xiàn)弓毛敲打琴弦的現(xiàn)象或發(fā)出較為生硬的“鋸鋸”聲。只要弓子沒出現(xiàn)不規(guī)則的上下擺動(dòng)或產(chǎn)生過多的雜音，并且加強(qiáng)對(duì)手腕控制力的訓(xùn)練，這些問題就會(huì)逐漸得到克服。 跳弓與頓弓雖屬同一性質(zhì)的弓法技巧，但細(xì)致的分辨一下，他們的表現(xiàn)力還是有差別的。跳弓長于表現(xiàn)歡快跳躍的短促頓音，最適宜于表現(xiàn)“X xX ”的節(jié)奏型；頓弓含蓄、穩(wěn)重，適宜表現(xiàn)頓挫分明的短促頓音，不像跳弓那樣受弓段和節(jié)奏型的限制，但不像跳弓那樣富有彈性，也不易持久。 十四、擊弓 擊弓是將弓子抬離琴筒約10厘米左右，然后迅速下?lián)簦?dāng)弓子落到琴筒的瞬間手指施力于弓桿，利用弓子的沖力來增加弓毛的貼弦壓力，同時(shí)配合右手的快速運(yùn)動(dòng)，從而發(fā)出鏗鏘有力的聲音。演奏擊弓時(shí)要注意，當(dāng)聲音發(fā)出后一定要讓弓子自然地跳起，這樣發(fā)音才富有彈性。在《戰(zhàn)馬奔騰》中有一種模仿馬蹄聲的“大擊弓”，它是用右手緊緊地抓住弓子，將弓子以弓根高、弓尖低的斜狀提到有效弦長二分之一左右的位置上，并緊貼外弦，利用手臂的上下擺動(dòng)，使弓毛與琴弦中部上下摩擦而產(chǎn)生“嗒、咯”之聲. 十五、拋弓 拋弓的符號(hào)為“九”，寫在音符的上方，由于它的效果很像馬蹄聲，所以又稱為“馬蹄弓”。拋弓一般有兩個(gè)部分組成，第一部分是一個(gè)短促的跳音，以拉弓或推弓開始均可，聲音發(fā)出后手臂右旋，將弓子順勢(shì)提起。第二部分是當(dāng)弓子下落至親同時(shí)，右手拇指與食指稍稍放松，中指和無名指乘勢(shì)向下壓一下弓毛，以阻止弓子上跳，同時(shí)配合與第一部分相反的弓向運(yùn)動(dòng)，這樣，受阻的弓子就會(huì)在琴筒和琴弦的反彈作用下急速地跳動(dòng)出聲，發(fā)出“嘚兒兒”似的跳音。演奏拋弓時(shí)，右手需要將弓毛繃緊。速度越慢，用弓部位越靠近中弓。反之，用弓部位就靠近弓尖。 十六、墊弓 墊弓也稱“小抖弓”，它是在一個(gè)附點(diǎn)音符（以拉弓音居多）之后，靠右手腕突發(fā)地迅速一甩，從而奏出兩只三個(gè)輕巧的三十二分音符。墊弓在力度上通常比較強(qiáng)，要把握好時(shí)機(jī)，手腕要有一定的爆發(fā)力，腕關(guān)節(jié)動(dòng)作要極其迅速、靈活。且具有較強(qiáng)的彈性和韌性。 十七、波弓 波弓是通過改變弓速與貼弦度使長音產(chǎn)生波浪式的強(qiáng)弱變化，或使連弓產(chǎn)生似斷非斷效果的一種弓法，所以也叫做“浪弓”。波弓在樂譜中一般不用符號(hào)，而是由演奏者根據(jù)自己對(duì)樂曲的理解來靈活運(yùn)用。