二胡換把的簡(jiǎn)介及二胡換把時(shí)常見(jiàn)問(wèn)題

二胡換把時(shí)常見(jiàn)問(wèn)題： 1、向下?lián)Q把后大臂沒(méi)有隨之下移，而是仍然保留在上把的位置上。 2、換把后一指定位不準(zhǔn)確。 3、換把時(shí)把位概念沒(méi)有放在大臂部位，而是放在虎口部位，這容易使換把定位不準(zhǔn)確，尤其在大幅度跳把時(shí)，更不易做到一步準(zhǔn)確到位。 4、在換把時(shí)手指先移動(dòng)，然后虎口再移動(dòng)，這就使換把動(dòng)作的從屬關(guān)系顛倒了。 5、由高把位換至上把位時(shí)，虎口不碰千斤（上把不到位）。 6、換把不能上下垂直運(yùn)動(dòng)，以致琴桿在演奏過(guò)程中前后晃動(dòng)過(guò)大，從而影響了換把的通暢性。 7、虎口松緊狀態(tài)不恰當(dāng)，或換把時(shí)沒(méi)有松開(kāi)，以致動(dòng)作艱澀，造成換把困難。 二胡換把的概述： 換把是提高二胡表現(xiàn)力的一個(gè)重要步驟之一。只有通過(guò)換把，才能在琴弦上較寬的音域內(nèi)自由馳騁；只有熟悉了換把，才有可能逐步掌握各種指法技巧?！　? 要把寬于原把位音域的歌曲或器樂(lè)曲完整、準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來(lái)，只有采用“換把”才能解決。換把就是手腕在整個(gè)左手協(xié)調(diào)動(dòng)作的支配下，帶動(dòng)持琴虎口在琴桿上作幅度不等的上下移動(dòng)，借以求得琴弦上任何音區(qū)的準(zhǔn)確按音。換把是提高二胡表現(xiàn)力的一個(gè)重要步驟之一。只有通過(guò)換把，才能在琴弦上較寬的音域內(nèi)自由馳騁；只有熟悉了換把，才有可能逐步掌握各種指法技巧。 換把不但擴(kuò)展了按指所能控制的音域，而且還有如下的重要意義： １）能使拉奏體現(xiàn)出圓滑、纏綿的弦樂(lè)效果 ２）可以使運(yùn)指顯得有條不紊 由于二胡采用的是五度定音，四個(gè)按指在內(nèi)外弦上剛好能按出一組音階，所以換把不光是能在一根弦上擴(kuò)展音域，而且按音還能與另一根弦保持著等距的“對(duì)應(yīng)關(guān)系”。這樣，換把在內(nèi)外弦上的按音顯得較有規(guī)律，有條不紊。 ３）可以變換出豐富多采的音色 有些樂(lè)曲中連續(xù)出現(xiàn)的幾個(gè)同度音，根據(jù)音樂(lè)內(nèi)容的表現(xiàn)需要，可在一根弦的某一音位上依次用不同的按指來(lái)演奏，或者是利用某一按指在不同弦的相同音高上來(lái)演奏，這兩種按弦手法均能產(chǎn)生出鮮明的音色對(duì)比。如不熟悉換把，這種連續(xù)出現(xiàn)的同度音就不可能表現(xiàn)出那特有的情趣。 ４）可以摹擬出一些特殊音響效果 有些演奏者在樂(lè)曲中惟妙惟肖地摹擬出雞啼鳥(niǎo)鳴，風(fēng)號(hào)海嘯等自然音響，從而演染了樂(lè)曲氣氛，增強(qiáng)了藝術(shù)效果。這種自然音響效果的產(chǎn)生，就是利用特殊的觸弦手法并配合著相應(yīng)的運(yùn)弓、換把所得出的。如果不熟悉換把，這些特殊的音響效果就不能表現(xiàn)出來(lái)。 我國(guó)杰出的民族音樂(lè)家，近代二胡演奏藝術(shù)的創(chuàng)始人，奠基者劉天華先生的二胡曲《獨(dú)弦操》全部在內(nèi)弦上演奏?！丢?dú)弦操》的音域有兩個(gè)半八度（5——1），它是充分地運(yùn)用換把技巧演奏的。另外如歷史上有名的嵇琴演奏家徐衍在一次宮庭演奏中，突然斷了一弦，他依然不慌不忙是拉完了全曲，由此可知，當(dāng)時(shí)他已熟練地掌握了換把技巧。