二胡的自然跳弓

自然跳弓的演奏方法趙寒陽先生將自然跳弓的演奏方法歸納為：右手食指、中指和拇指控制住弓桿，無名指疊在中指下面將弓毛繃緊，或預(yù)先將弓毛調(diào)節(jié)到稍緊的狀態(tài)；選擇好弓子最佳的彈跳點(diǎn)，將弓桿稍稍抬起，離開琴筒，放松手腕；小臂動(dòng)作與快弓一樣，把運(yùn)動(dòng)的“軸”放在小臂中間部位，由大臂帶動(dòng)小臂，通過“軸”的作用甩動(dòng)手腕，因腕部非常松弛，造成手甩動(dòng)的幅度大于小臂運(yùn)動(dòng)的幅度，因而使弓子呈倒V字狀運(yùn)動(dòng)，這樣，起弓的一瞬間弓毛與弦接觸摩擦發(fā)聲；之后，由于手腕的甩動(dòng)，手在一段短暫的弧線運(yùn)動(dòng)時(shí)對(duì)弓子失去原有方向的支撐力，弓子就在自身彈性的作用下彈離琴弦；手腕再次甩過來，當(dāng)手與小臂呈垂直狀態(tài)的一瞬間，手指又對(duì)弓子施以一個(gè)支撐力，使弓毛第二次與弦接觸摩擦發(fā)聲，如此循環(huán)往復(fù)，弓子就在兩根弦之間均勻地跳動(dòng)，從而奏出短促、均勻的快速跳音來。其具體演奏要求又因內(nèi)外弦的著力方向不同而各異。1、外弦自然跳弓外弦自然跳弓是靠右手手指頂弓桿向外發(fā)力來回撞擊琴弦發(fā)音，弓桿持平懸空，弓毛垂直與琴弦彈擦。彈跳前不要對(duì)擦弦點(diǎn)施加靜態(tài)靠力，而應(yīng)將弓毛極輕地依附外弦，以免限制了弓桿的彈性而形成人為的僵死的彈跳效果。當(dāng)自然跳弓的狀態(tài)形成后應(yīng)保持住這種態(tài)勢，并借助于弓子的自身彈性，使動(dòng)作延續(xù)下去。同時(shí)兩側(cè)的彈擦力度要均勻。2、內(nèi)弦自然跳弓內(nèi)弦自然跳弓的原理，有部分等同于外弦自然跳弓的方法。在外弦時(shí)由于右臂的外伸方向恰好與彈擦受力的方向一致，因而很容易將每個(gè)彈跳力送上擦點(diǎn)，掛上音符。但在內(nèi)弦時(shí)就完全不同了，在彈跳前需要對(duì)跳點(diǎn)施加適當(dāng)?shù)馁N力，起跳時(shí)需要手指壓緊弓毛向內(nèi)發(fā)力后突然放松，并帶動(dòng)弓桿來回撞擊琴弦而發(fā)音。其難點(diǎn)主要是解決好內(nèi)弦的依附力，使弓桿發(fā)揮內(nèi)外張力時(shí)，其彈跳力不會(huì)向外滑。當(dāng)跳弓狀態(tài)形成后，需注意放松手腕，隨著弓子彈動(dòng)的速度，手腕自然流暢地同步運(yùn)動(dòng)，使得內(nèi)弦跳弓的演奏能輕松而持久地進(jìn)行下去。自然跳弓的表現(xiàn)力自然跳弓是一種非常具有表現(xiàn)力的演奏技法，在樂曲中常和其他弓法結(jié)合使用，往往作數(shù)音乃至十倍的點(diǎn)綴，給樂曲帶來錦上添花的效果。自然跳弓用弓短促，顆粒性強(qiáng)，通常用來表現(xiàn)熱情奔放的場景、樂觀開朗的性格以及歡快喜悅的心情等，使樂曲充滿動(dòng)感，給人以振奮。如《三門峽暢想曲》中：在這一段運(yùn)用自然跳弓，演奏出了一個(gè)熱情、樂觀而又靈巧的小快板樂段，自然跳弓用弓短促，時(shí)而輕松愉快，時(shí)而熱情奔放，生動(dòng)地描繪出建設(shè)者們忘我的勞動(dòng)場面。又如：《流浪者之歌》中：通過運(yùn)用自然跳弓這一特殊技法，使樂音充滿顆粒性，動(dòng)感極強(qiáng)，淋漓盡致地表現(xiàn)了吉普賽民族樂觀、開朗、豪邁、積極向上的精神風(fēng)貌。自然跳弓技法的難點(diǎn)二胡的自然跳弓借鑒了小提琴的跳弓技法，但在實(shí)際演奏時(shí)，二胡的自然跳弓難度更大，這是因?yàn)樘崆俚墓訌埩Υ髲椥院们矣昧Ψ较虼怪庇诘孛妫雍苋菀灼鹛野l(fā)音扎實(shí)；而二胡的自然跳弓需要克服更多的困難：首先是要克服樂器結(jié)構(gòu)上的困難，二胡的弓毛被夾在不到一厘米的兩弦之間，起跳時(shí)弓毛容易對(duì)另外一根弦產(chǎn)生碰撞，產(chǎn)生噪音；其次要克服運(yùn)弓的困難，二胡的運(yùn)弓平行與地面，不能像提琴一樣可以借助弓桿力量撞擊琴弦；第三是要克服內(nèi)外弦的困難，主要表現(xiàn)在二胡內(nèi)外弦演奏時(shí)用力方向是完全相反的。在學(xué)習(xí)和演奏二胡自然跳弓時(shí)，其難點(diǎn)主要表現(xiàn)在弓子的用力、最佳跳點(diǎn)的選擇和換弦等方面。（一）用力在平常的演奏中，為了產(chǎn)生最佳音色，在運(yùn)弓時(shí)強(qiáng)調(diào)弓毛要緊貼琴弦，所以右手對(duì)弓子的用力是一個(gè)持續(xù)的壓力。在演奏自然跳弓時(shí)，這樣用力顯然是不行的，因?yàn)樽匀惶氖滓疤崾枪颖仨毮軌蚱鹛?。為了使弓子起跳，在運(yùn)弓時(shí)，演奏者對(duì)弓子的用力應(yīng)該從“持續(xù)用力”轉(zhuǎn)變?yōu)椤八查g沖力”，這時(shí)，琴弦對(duì)弓子的反作用力則是一個(gè)大小相等但方向相反的瞬間沖力，弓和弦都會(huì)因此而產(chǎn)生相互排斥的彈力，從而使得弓子跳離琴弦。具體而言，自然跳弓的起跳是右手突然發(fā)力作用于琴弦發(fā)音，起跳后利用弦對(duì)弓子的反作用力以及弓子本身的重量、右手牽引力、向外頂弓桿和向內(nèi)壓弓毛的壓力來撞擊琴弦而發(fā)音。其中，外弦的起跳是手指頂弓桿發(fā)力后突然放松，帶動(dòng)弓毛一起內(nèi)外跳動(dòng)；內(nèi)弦的起跳則是手指壓弓毛向內(nèi)發(fā)力后突然放松，帶動(dòng)弓桿一起內(nèi)外跳動(dòng)。（二）選擇最佳跳點(diǎn)選擇好跳點(diǎn)是自然跳弓起跳的關(guān)鍵。在實(shí)際演奏中，首先需要找到一個(gè)彈性好的弓段，這個(gè)弓段不是隨意選定的，一般來說，是指除去弓根和弓尖的這一部分，約占弓長的五分之三；其次要選擇好最佳跳點(diǎn)，只有這樣，演奏自然跳弓才能得心應(yīng)手，才能奏出理想的跳音。弓子的最佳跳點(diǎn)不是固定在某一點(diǎn)上的，它的選擇受很多因素的影響，譬如弓子的特質(zhì)和樂曲的個(gè)性等，但實(shí)踐證明，最佳跳點(diǎn)的選擇是有規(guī)律可循的。1、受弓子長短、軟硬、輕重和彈性的影響。由于自然跳弓是以弓子中某弓段固定頻率振動(dòng)為基礎(chǔ)，并由右手牽引施力而形成的，所以弓子越長振動(dòng)就越慢，弓子越短振動(dòng)越快；同樣，弓子越松、越重振動(dòng)就越慢，反之就越快；在相同的跳點(diǎn)上，弓子越長、越松、越重、跳弓自然就越慢，弓子越短、越緊、越輕，跳弓自然就越快。2、受內(nèi)外弦弓子張力的影響。內(nèi)外弦弓子的張力是不同的，演奏內(nèi)弦時(shí)弓子張力較大，而演奏外弦時(shí)弓子張力較小，所以，在相同的跳點(diǎn)上內(nèi)弦弓段的振動(dòng)頻率比外弦快，內(nèi)弦的跳弓速度也因此較快，當(dāng)需要演奏同一速度時(shí)，內(nèi)外跳點(diǎn)位置不在一處，外弦的最佳跳點(diǎn)應(yīng)比內(nèi)弦的最佳跳點(diǎn)更靠近弓尖。3、受樂曲力度和速度的影響。不同樂曲或樂曲的不同部分，因?yàn)槠浔憩F(xiàn)力不同，要求演奏者在演奏自然跳弓時(shí)的力度和速度是不同的。比如在一首樂曲中演奏自然跳弓時(shí)所要求的力度較強(qiáng)，在選擇最佳跳點(diǎn)時(shí)，其位置應(yīng)更靠近弓根，反之，則應(yīng)更接近弓尖；弓子的彈性是受運(yùn)弓速度支配的，速度與力度在最佳跳點(diǎn)的選擇上正好相反，弓子運(yùn)行得越快，它的慣性與彈性表現(xiàn)得越突出，一般來說，如果以弓子中心點(diǎn)為中等速度的最佳彈跳點(diǎn)，那么速度加快則向弓尖方向移動(dòng)，反之則向弓根方向移動(dòng)。（三）換弦換弦是自然跳弓最難解決的問題，主要是因?yàn)閮?nèi)外弦的手指作用力相反，彈力方向相反，跳點(diǎn)位置不同，而且內(nèi)弦弓子張力大于外弦，在演奏相同速度的自然跳弓時(shí)，其內(nèi)外弦的跳點(diǎn)不在同一個(gè)弓段位置上，從而導(dǎo)致?lián)Q弦的難度大大增加。換弦難度大，這是二胡演奏者的共識(shí)，為了避免因?yàn)榧夹g(shù)上的難點(diǎn)而影響音樂表現(xiàn)力，應(yīng)盡量避免來回倒弦，能在一根弦上解決的，寧肯增加左手指法上的困難，也要盡可能地把換弦次數(shù)減少到最低程度。但是，在運(yùn)用自然跳弓時(shí)，換弦往往是無法避免的。蘇漢興先生認(rèn)為，若注意了以下幾點(diǎn)，則能較好地解決自然跳弓換弦及應(yīng)用問題：1、若遇內(nèi)弦一大串音換至外弦一大串音，只需在換弦第一音起跳時(shí)將弓子摩擦點(diǎn)向弓尖方向移動(dòng)一公分左右即可；若遇外弦一大串音換至內(nèi)弦一大串音，則只需在換弦第一音起跳時(shí)將跳點(diǎn)向弓根方向移動(dòng)一公分左右，這種方法是利用調(diào)整跳點(diǎn)來解決換弦的方法。2、若遇到剛換弦?guī)讉€(gè)音后又需要換弦，在這種情況下用調(diào)整跳點(diǎn)的方法來解決換弦就顯得很吃力，發(fā)音也不好，這時(shí)就可采用固定跳點(diǎn)，調(diào)整弓子張力的方法來解決。這種辦法是以內(nèi)弦跳點(diǎn)為準(zhǔn)，演奏外弦時(shí)大指向外加力頂推弓桿，同時(shí)中指向內(nèi)加力壓弓毛，借此來增加弓子的張力，使內(nèi)外弦弓子的張力相等，在同樣的演奏速度下，內(nèi)外弦自然跳弓的跳點(diǎn)就統(tǒng)一在一點(diǎn)上了?！白匀惶辈皇嵌某Ｓ眉挤?，它是一個(gè)難度大、要求高的演奏技巧，在大多場合中，它的出現(xiàn)頻率并不高。自然跳弓的發(fā)音短促有力，富有彈性，在某些特殊的演奏中，常常因?yàn)樽匀惶倪\(yùn)用而讓演奏效果增色不少。在學(xué)習(xí)和運(yùn)用該技法時(shí)，應(yīng)該努力做到“巧妙用力”、“精確選擇跳點(diǎn)”和“熟練換弦”，從而正確地掌握并運(yùn)用自然跳弓。