二胡運(yùn)弓的金三角鐵律

在二胡演奏中，運(yùn)弓無(wú)疑是至關(guān)重要的基本動(dòng)作。甚至可以說(shuō)，二胡的演奏，幾乎是全部建立在這個(gè)基礎(chǔ)之上的。運(yùn)弓方法的正確與否，將直接關(guān)系到演奏者水平的高低。而在我的教學(xué)生涯中，所看到的學(xué)生絕大部分都或多或少地帶有運(yùn)弓方法上的錯(cuò)誤，以至拉不出理想的聲音。其實(shí)學(xué)習(xí)正確的運(yùn)弓方法是很簡(jiǎn)單的，甚至我認(rèn)為一個(gè)從未學(xué)過(guò)二胡的人，只要運(yùn)用二胡運(yùn)弓的金三角鐵律，通過(guò)半個(gè)小時(shí)的學(xué)習(xí)，就能在空弦上發(fā)出不亞于演奏家水平的聲音來(lái)。一個(gè)學(xué)生要學(xué)會(huì)這種正確的運(yùn)弓方法并不難，難是難在他們化了數(shù)十年時(shí)間苦練出來(lái)的毛病不能輕易地得到糾正，這就是學(xué)生們學(xué)了十多年琴仍達(dá)不到較高水平的癥結(jié)所在。 什么是二胡運(yùn)弓的金三角鐵律呢？ 我在許多著作中都講過(guò)二胡科學(xué)演奏方法要遵循的兩大法則：即自然法則和最小能量法則。自然法則就是演奏動(dòng)作要盡可能地與生活中的自然動(dòng)作相聯(lián)系，盡量減少為演奏二胡而人為創(chuàng)造出來(lái)的動(dòng)作；最小能量法則就是要用最小的能量，來(lái)?yè)Q取最大的效率。而運(yùn)弓動(dòng)作的金三角鐵律，正是建立在這兩大法則基礎(chǔ)上的。下面我分三個(gè)層次來(lái)講解二胡運(yùn)弓的金三角鐵律。 運(yùn)弓時(shí)的三個(gè)生活動(dòng)作 這是二胡運(yùn)弓金三角鐵律的第一個(gè)層次。 在二胡運(yùn)弓中，首先我們要保證“重量的兩個(gè)承擔(dān)”，即： 右臂的重量由弓桿來(lái)承擔(dān)，右臂和弓子的重量由弓毛在琴筒上的觸弦點(diǎn)來(lái)承擔(dān)。而絕不能是相反，即： 弓子的重量由右臂來(lái)承擔(dān)。 這就是說(shuō)，我們的右臂至所以能在演奏時(shí)的位置上，完全是由于有弓子的存在。就如同我們將手臂放在桌子上時(shí)，是因?yàn)橛凶雷拥拇嬖?，我們才能把手臂放上去一樣?如果沒有弓子的存在，我們的右臂應(yīng)該呈下垂于身體右側(cè)的狀態(tài)，而根本不可能處于演奏時(shí)的位置上，我們是將右臂完全“掛”在弓子之上的。那么，當(dāng)右臂掛在弓子上之后，又是誰(shuí)來(lái)承擔(dān)弓子的重量呢？答案是琴筒的觸弦部位?？梢哉f(shuō)，如果沒有琴筒觸弦部位的存在，弓子就徑直掉到地上去了。 這個(gè)力量，就是二胡演奏中弓毛貼弦的力源。從以上我們可以看出，運(yùn)弓時(shí)的第一個(gè)生活動(dòng)作是將右臂自然松弛，放在桌上的動(dòng)作，這個(gè)“桌子”就是弓子，右臂的重量是通過(guò)右手拇指掛在弓子上的。 通過(guò)上述一系列的杠桿作用，弓毛貼弦的力源是有了，但方向仍不對(duì)。右臂的重量通過(guò)弓子到達(dá)琴筒觸弦點(diǎn)的力量方向是向下的，而二胡的弦是里外方向的，所以在演奏中必須要用一個(gè)小小的力來(lái)改變力的方向。這就是我們?cè)诶庀业臅r(shí)候，要以中指第一關(guān)節(jié)向外頂弓桿；拉內(nèi)弦的時(shí)候，要以中指和無(wú)名指向內(nèi)勾弓毛的緣由。我們從金三角鐵律的圖中可以看到，運(yùn)弓時(shí)的第二個(gè)生活動(dòng)作是我們?cè)诔燥垥r(shí)拿筷子的動(dòng)作。我們?cè)谀每曜拥臅r(shí)候，是用拇指、食指和中指控制一根活動(dòng)的筷子，此外再用虎口和無(wú)名指夾住另一根固定的筷子。當(dāng)我們用拇指、食指和中指控制活動(dòng)的筷子，將筷子打開的動(dòng)作，就非常類似于演奏外弦時(shí)的感覺；而我們合攏筷子的動(dòng)作，是非常類似于演奏內(nèi)弦時(shí)的感覺的。 在運(yùn)弓時(shí)，我們的目的是將弓子從左邊送到右邊，或從右邊拿回到左邊。在生活中，如果我們要將一個(gè)茶杯從左邊送到右邊的話，一定是拿起茶杯，徑直地送到右邊去的；如果要將這個(gè)茶杯從右邊拿回左邊的話，一定是手拿起杯子，然后大臂往回一收，就把茶杯拿回來(lái)了。又比如，我們?cè)诮稚嫌鲆娏艘粋€(gè)朋友，與他握手時(shí)，也是將手徑直地伸出去的，握完手，又以大臂往回一收把手收回的，這個(gè)動(dòng)作就是運(yùn)弓時(shí)的第三個(gè)生活動(dòng)作。但在許多學(xué)生的運(yùn)弓動(dòng)作中，在拉弓時(shí)往往是以肘部為先動(dòng)點(diǎn)向右運(yùn)動(dòng)的，或是整個(gè)右臂同時(shí)向右伸出的；在推弓時(shí)，卻是以手作為先動(dòng)點(diǎn)向左推進(jìn)，待弓子已經(jīng)推到弓根部位時(shí)，右大臂與身體仍保持著一拳之距。這個(gè)動(dòng)作如果放在生活中，將會(huì)是十分可笑的，但為什么在演奏中就可以容忍，甚至認(rèn)為是正確的呢？ 在二胡演奏中，用的最多的是長(zhǎng)弓系列（連弓、分弓等）和快弓系列（快弓、顫弓等），這兩個(gè)不同系列的運(yùn)弓動(dòng)作，在金三角鐵律的第一個(gè)層次中，僅是第三個(gè)動(dòng)作的變化而已。即：長(zhǎng)弓系列用“伸手與朋友握手，再收回”的生活動(dòng)作；快弓系列用“對(duì)著爐門扇扇子”的生活動(dòng)作，其它兩個(gè)動(dòng)作都是相同的。 在演奏中力度的變化，是依靠改變第一個(gè)和第三個(gè)動(dòng)作來(lái)完成的。在強(qiáng)奏時(shí)，我們將身體微微右傾，使身體的部分重量加到右臂之上。這樣，通過(guò)弓桿的傳導(dǎo)，施加到觸弦點(diǎn)上的重力必然增加，這是第一個(gè)動(dòng)作的變化。然后我們加快第三個(gè)動(dòng)作的速度，就達(dá)到了強(qiáng)奏的目的。反之，在弱奏時(shí)，我們將身體微微向左傾斜，這樣勢(shì)必會(huì)減輕右臂的重量，然后減慢第三個(gè)動(dòng)作的速度，這就達(dá)到了弱奏的目的。由此可以看出，不論是強(qiáng)奏還是弱奏，其運(yùn)動(dòng)的原理是完全一樣的，是通過(guò)調(diào)整右臂的重量和運(yùn)弓的速度來(lái)實(shí)現(xiàn)的，而并不是利用右手手指的壓、擠、頂、扭等動(dòng)作來(lái)達(dá)到目的的。 運(yùn)弓中的兩個(gè)90度角 這是二胡運(yùn)弓金三角鐵律的第二個(gè)層次。 二胡運(yùn)弓的平直，是各種教科書所一直強(qiáng)調(diào)的。但什么是運(yùn)弓的平直，卻鮮有明確的定義，致使在二胡的教學(xué)中容易產(chǎn)生誤解。 二胡運(yùn)弓平直的定義是： 弓毛與弦始終呈90度角為平；弓毛與琴皮始終呈90度角為直。只有這樣，才能最大化地提高運(yùn)弓能量的轉(zhuǎn)換率。 弓毛與弦呈90度角，使弓子的運(yùn)動(dòng)完全作用于琴弦，它的能量輸入方式是最佳的；而且還能最大地提高琴弦的橫向振幅，減少不利于發(fā)音的縱向振動(dòng)。由于琴弦自千斤到琴碼具有一定的斜度，因此弓子的運(yùn)行狀態(tài)也必然是微微的左低右高，弓子純粹的平實(shí)際上是不正確的。 弓毛與琴皮呈90度角，使琴弦的振動(dòng)完全垂直于琴皮，它的能量傳輸方式是最佳的，它能將琴弦的振幅全部傳導(dǎo)給琴皮，從而獲得最大的共鳴效應(yīng)。由于樂(lè)器制作上的原因，有些二胡往往做不到弓毛與琴皮呈90度角，尤其是在演奏內(nèi)弦的時(shí)候。在這種情況下，我們能做到的只有盡量使弓毛靠近琴桿運(yùn)行。此外，在二胡的制作上，也建議制作師能考慮這個(gè)問(wèn)題，以做出一定的改進(jìn)。 當(dāng)然，二胡演奏是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，怎樣在演奏中使弓子的運(yùn)行始終保持最好的角度，而且不失自然的原則，是演奏者基本功的體現(xiàn)。 運(yùn)弓中弓毛與弦的關(guān)系：靠 這是二胡運(yùn)弓金三角鐵律的第三個(gè)層次。 在二胡運(yùn)弓中，弓毛與琴弦應(yīng)該怎樣來(lái)接觸呢？ 答案是： 弓毛應(yīng)該往弦上靠，而不可往弦上擠。 靠，是將自身的重量自然地傾向于承受物，猶如我們將身體輕松自然地靠在墻上時(shí)的感覺。這時(shí)，我們的身體是松弛的，自然地以一定的角度倒在墻上，由墻來(lái)承受我們身體的重量，而不是承受我們利用地面的反作用力對(duì)墻的人為的推力。如果沒有承受物，靠的姿勢(shì)是不能保持的，而擠的姿勢(shì)卻是可以保持的。同樣，在演奏中，弓毛要利用自身的重量（這個(gè)重量就是通過(guò)右手手指改變了力的方向的、右臂和弓子重量的總和）往弦上靠，使弓毛與弦的接觸面形成一種自然的變形。而絕對(duì)不能是利用手指的力量將弓毛往弦上擠，使弓毛與弦的接觸面形成一種人為的、不自然的變形。 我們?cè)谘葑鄷r(shí)，大腦中需要有一個(gè)“靠”的意念來(lái)控制貼弦，而不完全是利用動(dòng)作來(lái)貼弦的。當(dāng)弓毛是以“靠”的意念貼在弦上的時(shí)候，我們可以感受到一種均勻、細(xì)膩的摩擦力，它很通暢，卻不打滑；很松弛，卻不松懈。此時(shí)，弦的振動(dòng)狀態(tài)最佳，對(duì)弦的阻尼最小，因此聲音也最好。但如果以手指的力量來(lái)“擠”弦，弓毛與弦的接觸點(diǎn)就會(huì)人為地變形，對(duì)弦的摩擦力處于過(guò)大的狀態(tài)，對(duì)弦振動(dòng)的阻尼增大，弦的振動(dòng)就受阻，使聲音發(fā)緊，不通暢；且會(huì)抑制琴弦泛音列的振動(dòng)，造成音色發(fā)干、發(fā)木的不良傾向。由此我們可以看出“靠”的重要性。 真理總是簡(jiǎn)單的，當(dāng)你做一件事突然覺得變?nèi)菀琢说臅r(shí)候，你一定“悟”到了其中的一些奧秘。二胡運(yùn)弓的金三角鐵律實(shí)際上是一個(gè)很簡(jiǎn)單的定律，完全是建立在自然這個(gè)最高法則的基礎(chǔ)上的，因此它一定是正確的。學(xué)會(huì)它也是相當(dāng)容易的，而學(xué)生們學(xué)不會(huì)的原因，就在于它與原先多年來(lái)形成的不良習(xí)慣相沖突。所以，改變觀念、克服毛病是學(xué)生們第一步要做的工作，這也是最難走的一步。這一步跨出去了，那么學(xué)會(huì)一個(gè)科學(xué)的、簡(jiǎn)單的方法，應(yīng)該是很容易的事情了，這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的進(jìn)步出乎于你的想象。 這么誘人的前景，你不想試一試嗎？