二胡學(xué)習(xí)中固定音高概念的培養(yǎng)

二胡是由古老的拉弦樂器不斷地演變、發(fā)展并派生出來的，是一種具有發(fā)音婉轉(zhuǎn)柔美，音樂表現(xiàn)力強(qiáng)，見長于表現(xiàn)傷感、抒情的，民族民間音樂風(fēng)格濃郁的拉弦樂器。隨著二胡演奏技巧的飛速發(fā)展，二胡演奏領(lǐng)域在不斷的擴(kuò)大，一些現(xiàn)代二胡作品大大地淡化了調(diào)的概念，使得用首調(diào)唱名法來讀譜和用調(diào)來控制音準(zhǔn)顯得力不從心。因此，掌握固定唱名法讀譜的技巧顯得至關(guān)重要。 固定音高概念的培養(yǎng)應(yīng)從初學(xué)二胡開始 所謂“固定音高”概念是指以鋼琴“十二平均律”聲音模式訓(xùn)練而成的標(biāo)準(zhǔn)音高概念。即不論何種調(diào)性，均固定使用c大調(diào)的唱名，以絕對音高為基礎(chǔ)的讀譜方法。當(dāng)調(diào)性改變時(shí)，調(diào)號中出現(xiàn)的變音記號，曲調(diào)中唱名音高也要相應(yīng)改變，或唱高半音或唱低半音，但唱名始終不變。 由于唱名與音名統(tǒng)一，識譜比較容易，誠然，固定唱名法音準(zhǔn)不易掌握，但只有將固定音高存入腦中，熟練掌握，才能應(yīng)對音與音之間的各種音程關(guān)系，進(jìn)行邏輯思維，很多二胡學(xué)習(xí)者不習(xí)慣用內(nèi)心視唱指導(dǎo)演奏，因此在演奏新曲目時(shí)，內(nèi)心沒有感覺，為找準(zhǔn)音而不斷地在琴弦把位上摸音，遇到帶有升降號的變化音時(shí)更是無法進(jìn)行演奏下去。唱不準(zhǔn)，聽不準(zhǔn)，談何奏得準(zhǔn)?這種演奏是沒有音樂思維的演奏，只能說是機(jī)械的再現(xiàn)，不能說是表現(xiàn)，導(dǎo)致學(xué)習(xí)效率很低，嚴(yán)重影響到了演奏音的精確性，更談不上情感表達(dá)和音樂心理健康。 那么二胡學(xué)習(xí)者該如何正確地培養(yǎng)固定音高概念呢? 二胡作為一種民族樂器，使用的是一般五聲民族調(diào)式，在我國的二胡教學(xué)中，首調(diào)概念占有一定地位，這種狀況從普及性音樂教育角度來看，自然無可非議、然而從較強(qiáng)的專業(yè)角度來看，僅僅掌握首調(diào)概念，對一些復(fù)雜音樂作品的讀譜與視奏時(shí)就會顯得力不從心。 如此看來，沒有較好的固定音高概念便無法全面準(zhǔn)確地理解與把握不同時(shí)期、不同風(fēng)格的音樂作品，對于大部分樂器學(xué)習(xí)者來說，都是先學(xué)習(xí)樂器，以后的音樂學(xué)習(xí)中再漸漸地接觸到固定音高概念， 初學(xué)二胡者亦為如此。一些二胡初學(xué)者沒有經(jīng)過固定音高的培養(yǎng)，在完全不知道什么是基本音程和固定音高等概念的情況下就進(jìn)入了二胡的學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)過程中，學(xué)習(xí)者往往是記住了音高的把位，教師在教學(xué)過程中也是順便講一些有關(guān)音階、樂譜方面的知識。而如果樂曲中出現(xiàn)了大音程、大跳和轉(zhuǎn)調(diào)以及變化音時(shí)，學(xué)習(xí)者便對二胡的把位音產(chǎn)生記憶混亂，音準(zhǔn)問題由此出現(xiàn)。這些學(xué)習(xí)者只能機(jī)械地靠把位音的記憶去學(xué)習(xí)二胡，缺少音樂的理論培養(yǎng)和體驗(yàn)，沒有音樂的思辨和覺察能力，更不用說能帶著樂感去演奏了。 從很大意義上說，固定音高的掌握程度與二胡的學(xué)習(xí)有著密切的關(guān)系，固定音高的感悟能力強(qiáng)，能使學(xué)習(xí)者理性地記憶二胡音符的把位，因?yàn)槔硇杂洃浭撬季S上的邏輯反應(yīng)，不是靠記而記，而是靠反映在音程關(guān)系上的對把位音的準(zhǔn)確記憶。 大量實(shí)踐或資料表明，3歲到6歲是掌握固定音高概念的最佳時(shí)期。這一時(shí)期，聽覺極為單純與敏感，在二胡上反復(fù)奏響的每個(gè)音都會在心靈上留下深刻的印象，不需參照任何標(biāo)準(zhǔn)音，記憶與聽辨這些音高可謂輕而易舉，這是成年人所望塵莫及的。 實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)這個(gè)年齡段的學(xué)習(xí)者，在接受訓(xùn)練后大都在6歲左右便能輕松自如地聽辨與唱出12個(gè)半音中的任何一音，這些訓(xùn)練過的學(xué)習(xí)者對于各種標(biāo)準(zhǔn)音高的辨別準(zhǔn)確率為100％。在練習(xí)二胡時(shí)他們僅靠大腦記憶中儲存的固定音高概念便能輕松自如地奏出任何標(biāo)準(zhǔn)音高，即使在一些調(diào)性、調(diào)式多變、音程發(fā)生大幅度跳進(jìn)時(shí)，學(xué)習(xí)者唱出的音高準(zhǔn)確率仍在95％以上。 這種表現(xiàn)，在視奏無調(diào)性音樂作品時(shí)尤為顯得突出，其準(zhǔn)確率更會令人感到驚奇。因此，進(jìn)行固定音高概念培養(yǎng)必須從初學(xué)二胡開始，且是一個(gè)不斷積累的過程。 培養(yǎng)固定音高概念的主要途徑及方法 眾所周知，二胡的傳統(tǒng)把位有五個(gè)，即上把、中把、下把、次下把與最下把。 二胡不像琵琶、鋼琴等樂器有相和品，也不像小提琴那樣有四條弦來表現(xiàn)出所有音域，二胡是既沒有相和品，又只有兩條弦表現(xiàn)其所有的音域，音準(zhǔn)自然較之其它樂器要難得多，諸如“吉卜賽之歌”(又名“流浪者之歌”)，里姆斯基一科薩科夫的“野蜂飛舞”，帕格尼尼的“無窮動(dòng)”，以及比才的“卡門主題幻想曲”等，這些外國作品中最常見的就是有相當(dāng)多的升降號變化音，而且節(jié)奏多以十六分音符為主，打破了以往中國作品中較多的單純音和慢拍節(jié)奏，但只要細(xì)細(xì)地運(yùn)用固定音高唱法中的音程關(guān)系去思考這些奏法，就顯得很簡單了。不只是外國樂曲是這樣，有些現(xiàn)代的二胡曲目也是如此。 　　那么學(xué)習(xí)者怎么才能在二胡學(xué)習(xí)中培養(yǎng)自己的固定音高概念呢？實(shí)踐證明，固定唱名讀譜技巧訓(xùn)練是培養(yǎng)固定音高概念的主要途徑。下面結(jié)合二胡演奏介紹幾種固定唱名讀譜的具體訓(xùn)練方法。 (一)大小調(diào)音階固定唱名法 以C大調(diào)和a小調(diào)分別代表大調(diào)和小調(diào)，將這兩個(gè)代表大小調(diào)唱熟，再用其他大小調(diào)套唱代表大小調(diào)的音響，使用不同調(diào)的唱名。這就是所謂的“同音異名”，即指把代表音或音調(diào)的音高不變而唱新的唱名。 (二)音程模進(jìn)構(gòu)唱與半音階音程模進(jìn)構(gòu)唱 以一個(gè)調(diào)的唱名進(jìn)行2至7度音程模進(jìn)練習(xí)，如C大調(diào)的上行四度音程模進(jìn)：Do-Fa，Re-Sol，Mi-La，Sol-Do，La-Re，Si-Mi，Do-Fa，這種訓(xùn)練方法的熟練掌握能使學(xué)習(xí)者對調(diào)式的音響框架感和音階、音程距離建立起很大的樂感思維空間。而調(diào)式半音階是指以大調(diào)式或小調(diào)式為基礎(chǔ)，由十二個(gè)半音構(gòu)成的音階。 例如在“戰(zhàn)馬奔騰”一曲中有一組快速半音模進(jìn)音型節(jié)奏，這一小段出現(xiàn)了很多的半音，學(xué)習(xí)者該如何正確而有效地奏出這些半音呢?首先應(yīng)該以小節(jié)為單位地看譜，而不是一拍一拍看。找到每一拍的第一個(gè)音，記住這些半音，并連成一條主線，拉到最后的還原La音自然會準(zhǔn)。 只有很好地奏出這些細(xì)微的半音，才能更好地把戰(zhàn)場上那種惟妙惟肖、驚心動(dòng)魄的場面勾勒出來。 再如“藍(lán)花花敘事曲”中也有快速半音模進(jìn)，雖看上去似乎很難，但仔細(xì)分析可得出，在大調(diào)半音階中，所有的自然音級不動(dòng)，下行時(shí)大二度用降七級、降六級、降三級和降二級來填補(bǔ)。只有細(xì)細(xì)地運(yùn)用固定音高的半音程關(guān)系去思考這些奏法，學(xué)習(xí)起來就會很自如。 (三)調(diào)式變音構(gòu)唱法 調(diào)式變音構(gòu)唱法即臨時(shí)變音構(gòu)唱法，這種方法其實(shí)是運(yùn)用代表音程套用法和搭橋構(gòu)唱法對構(gòu)唱含變化音與不含變化音的和聲音程的構(gòu)唱，也就是對調(diào)性外的臨時(shí)變化音的練習(xí)是行之有效的，其最根本的構(gòu)唱原則是必須建立在構(gòu)唱好基本音程的基礎(chǔ)之上，即每一個(gè)基本音程都有相對應(yīng)的代表音程： 小二度是Mi-Fa，大二度是Do-Re，小三度是La-Do，大三度是Do-Mi，純四度是Do-Fa，純五度是Do-Sol，小六度是Mi-Do，大六度是Do-La，小七度是Re-Do，大七度是Do-Si，之所以用這些音程作為代表音，是因?yàn)檫@些音程中沒有變化音，是學(xué)習(xí)者較容易唱準(zhǔn)的音程。 那么該如何使用這些方法呢？ 如果是要構(gòu)唱La-升Do，首先要知道這是大三度音程，其代表音程是Do-Mi，然后當(dāng)唱La-升Do時(shí)，運(yùn)用“同音異名”，腦中想著Do-Mi大三度音響，口中唱著La-升Do。 又如構(gòu)唱Do-降La，小六度音程時(shí)，既可以用“同音異名”的方法先唱Mi-Do的音響，再唱Do-降La，也可以用搭橋的方法，先構(gòu)唱Do-Mi，再在Do-Mi的基礎(chǔ)上加一個(gè)大三度Mi-升Sol，此時(shí)升Sol的音高就是降La的音高了。 例如在“長城隨想——忠魂祭”一曲中，第一樂段的尾聲就有較多的調(diào)式變音，甚至出現(xiàn)了增五度和減四度變化音程，如果用傳統(tǒng)的五聲音階來練習(xí)這兩個(gè)音程是非常困難的，也是不可行的。而運(yùn)用調(diào)式變音構(gòu)唱法的話，則簡單得多。首先在樂譜中出現(xiàn)的Si-升Fa增五度音程，學(xué)習(xí)者可以用搭橋構(gòu)唱法先構(gòu)唱一個(gè)小三度Si-Re，再在Re的上方構(gòu)唱一個(gè)大三度Re-升Fa，通過搭橋的方法來構(gòu)唱N-Re-升Fa，再到Si-升Fa，這樣就很準(zhǔn)確地解決了調(diào)式變音問題。 最后將上面的訓(xùn)練方法運(yùn)用到二胡上，再用鋼琴或其他固定音高的樂器對其音準(zhǔn)進(jìn)行檢驗(yàn)，固定音高的概念便會在二胡學(xué)習(xí)者的演奏中逐漸形成。 在平時(shí)的固定唱名法練習(xí)中，首先唱熟各個(gè)基本音程，尤其是“代表音程”，然后多唱樂譜，樂譜中會出現(xiàn)各種各樣關(guān)系的音程，只有唱得多，才能對任何一對音程構(gòu)唱進(jìn)行快速反應(yīng)，才能聽得準(zhǔn)，自然就會奏得準(zhǔn)。 實(shí)踐證明，用固定音高聽覺指導(dǎo)演奏這種訓(xùn)練方法對二胡的音準(zhǔn)控制起到了很大幫助，無論是寬窄音程還是含變化音的音程，都能對樂曲中的音程做到心中有數(shù)，快速找準(zhǔn)把位音，尤其表現(xiàn)在視奏時(shí)，僅憑聽覺便能判斷出視奏正確與否，因?yàn)樵谧x譜的瞬間，大腦對樂譜上的音高作出迅速的反映，以固定音高概念為基礎(chǔ)的良好的內(nèi)心聽覺已經(jīng)走在了演奏的前面，因此當(dāng)奏出的音高一旦與大腦中的固定音高不相吻合時(shí)，內(nèi)心聽覺會迫使演奏者很自然地在琴弦上尋找正確的音高。 由此可見，固定音高概念一旦形成后，不僅有利于音準(zhǔn)方面的解決，亦能夠提高二胡學(xué)習(xí)者的整體素質(zhì)和演奏水平，將大大地有益于二胡學(xué)習(xí)的全面發(fā)展與提高。 俗話說： “音準(zhǔn)是樂曲的肉體，節(jié)奏是樂曲的骨架，情感樂思是樂曲的精神靈魂所在?！?固定音高的掌握程度直接關(guān)系到二胡學(xué)習(xí)中音準(zhǔn)的質(zhì)量，從開始學(xué)二胡時(shí)就應(yīng)練就具有固定音高的音樂耳朵，加強(qiáng)固定音高概念的培養(yǎng)，無疑具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。