馬明淺談二胡的運(yùn)弓

掌握完善、精熟的演奏技術(shù)的根本途徑是什么呢？是最好的練習(xí)曲嗎？是一天十幾個(gè)小時(shí)的埋頭練習(xí)嗎？ 誠(chéng)然，勤奮、刻苦及最好的練習(xí)曲都是我們獲得完美技術(shù)的必要條件。但我認(rèn)為，最根本簡(jiǎn)捷的還是方法——科學(xué)的、完備而系統(tǒng)的理論和實(shí)踐。 關(guān)于二胡演奏的基本方法問(wèn)題，是一個(gè)尚待繼續(xù)探索、研討的課題。 是隨現(xiàn)實(shí)生活不斷發(fā)展變化的，由音樂(lè)所決定的演奏法和教學(xué)法自然也是如此。因此，一切演奏理論都不要熱衷于去提出許多僵死的、教條式的原則和指令。尤其在具體的動(dòng)作和用力上，不要過(guò)多地給以機(jī)械的、說(shuō)教式的限制——這樣不準(zhǔn)，那樣嚴(yán)禁?？茖W(xué)的態(tài)度應(yīng)該主要是從探索原理和指明規(guī)律兩方面進(jìn)行研討。 運(yùn)弓的基本原理：弓是一整個(gè)極為復(fù)雜的現(xiàn)象和過(guò)程的綜合——從神經(jīng)、心理到手指的極微小的動(dòng)作以及擦弦的角度和位置等等。它所涉及的科學(xué)原理很多很廣，我們?cè)诜治鲅芯繒r(shí)，只能取其主要之點(diǎn)。同時(shí)，即使從物理、生理角度上講，它們?cè)谌魏吻闆r下，都是一個(gè)不可分割的整體。但為了分析和表述，又不能不有目的地把它們加以分割。概括起來(lái)說(shuō)，運(yùn)弓的基本原理主要包括四個(gè)方面： 運(yùn)弓時(shí)的杠桿作用 運(yùn)弓是不是體現(xiàn)了一種杠桿作用，這從一個(gè)最簡(jiǎn)明易見(jiàn)的實(shí)驗(yàn)即可得到驗(yàn)證： 當(dāng)我們用同等力度運(yùn)弓時(shí)，在弓根處最響（受力最大）越往弓尖處則愈弱（受力減弱）。這是什么原因呢？簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，從物理學(xué)的觀點(diǎn)看，就是杠桿原理中重臂（支點(diǎn)到重點(diǎn)的最短距離）不斷增長(zhǎng)，而力臂（支點(diǎn)到力的作用方向線之間的最短距離）未變?cè)斐傻摹?不在同一點(diǎn)上的。奏里弦時(shí)，力點(diǎn)在手指操弓毛處（因持弓法而有所差異。如有人是用中指和無(wú)名指操弓毛，有人卻單用無(wú)名指操弓毛。因此力點(diǎn)只能定在手指操弓毛處）。 奏外弦時(shí)，力點(diǎn)是手指（一般是中指）背靠弓桿處和拇指外推弓桿處的合力點(diǎn)（因各人的持弓法和用力方法不同而差異更大，不過(guò)，我們總的可以把它定為“手指向外施力的作用點(diǎn)”。） 有人可能會(huì)說(shuō)，拇指（和食指）不是負(fù)擔(dān)著支點(diǎn)的任務(wù)嗎？怎么奏外弦的力點(diǎn)也用起它來(lái)了？是的，拇指分別用它的右、左側(cè)同時(shí)擔(dān)負(fù)著支點(diǎn)和力點(diǎn)的責(zé)任（單用拇指和食指持弓運(yùn)弓就最能說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題）。拇指接觸弓桿的右側(cè)同食指的合力點(diǎn)是支點(diǎn)，拇指接觸弓桿的左側(cè)同中指背靠弓桿處的合力點(diǎn)是力點(diǎn)。 而奏里弦時(shí)用力困難（這同手臂肌肉的一定程度的麻痹僵硬有關(guān)）。 正確認(rèn)識(shí)運(yùn)弓時(shí)的杠桿作用中支、力、重三點(diǎn)的位置，能使我們?cè)谝欢ǔ潭壬峡朔嗬锿庀視r(shí)用力不均，致使運(yùn)弓不協(xié)調(diào)統(tǒng)一的弊病。而把握整個(gè)運(yùn)弓時(shí)的杠桿作用對(duì)于我們的演奏就更具重要意義：它指示著我們：在重臂較長(zhǎng)時(shí)，增大壓力；在重臂較短時(shí)，減小壓力；在用短弓奏較弱音符時(shí)，用弓靠向弓尖；用短弓奏較強(qiáng)音符時(shí)，用弓靠向弓根（均應(yīng)視力度要求和可能情況而定）。 （未完） ********** 下一篇 曹德維 最為復(fù)雜、多變的運(yùn)弓動(dòng)作 ********** 曹德維簡(jiǎn)介 二胡演奏家教育家。中國(guó)音協(xié)二胡學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)胡琴專(zhuān)業(yè)學(xué)會(huì)常務(wù)理事,現(xiàn)任中國(guó)音樂(lè)學(xué)院國(guó)樂(lè)系副主任、二胡副教授、弦樂(lè)教研室主任、碩士研究生導(dǎo)師。 曹德維先后師從著名胡琴大師劉明源、教育家安如礪、著名京劇琴師張素英，學(xué)習(xí)了二胡、高胡、板胡、中胡、二弦、椰胡、京胡等弓弦樂(lè)器。他的演奏風(fēng)格精巧委婉、音色優(yōu)美、技巧嫻熟，加之對(duì)樂(lè)曲的深刻理解和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹皩W(xué)院派”風(fēng)格，達(dá)到了理性與激情的完美統(tǒng)一。 曹德維曾經(jīng)在1985年獲“北京二胡邀請(qǐng)賽”二等獎(jiǎng)和最佳曲目演奏獎(jiǎng)；1987年獲“首屆海內(nèi)外江南絲竹比賽”一等獎(jiǎng)。1993年在北京音樂(lè)廳舉辦了“曹德維胡琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)”，他的演奏被專(zhuān)業(yè)人士及媒體評(píng)為“通俗而不雷同，典雅而不過(guò)分雕琢，對(duì)樂(lè)曲的闡釋充滿鮮明的現(xiàn)代意識(shí)”。) 作為中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的二胡教師，多年來(lái)為藝術(shù)院校、演出團(tuán)體及海內(nèi)外培養(yǎng)了大批的專(zhuān)業(yè)人士及碩士研究生，曹德維在教學(xué)與演奏實(shí)踐的同時(shí)，還對(duì)二胡的演奏理論做了大量深入的研究工作，先后發(fā)表的主要科研文章有: 1、《論二胡的揉弦技法》 2、《二胡運(yùn)弓之我見(jiàn)-談〈江河水〉的演奏手法》 3、《二胡演奏技巧兩則》 4、《二胡教學(xué)六論》 5、《談二胡的發(fā)音與音色》 主要編著有： 1、《少兒二胡啟蒙》 2、《二胡演奏技巧訓(xùn)練》上、下冊(cè) 3、《二胡名師指點(diǎn)》初 中 高級(jí)卷 4、《二胡名師指點(diǎn)》CD 兩張 5、《二胡經(jīng)典名曲集》及CD唱片 6、作為主編之一編寫(xiě)了中國(guó)音樂(lè)學(xué)院《校外音樂(lè)考級(jí)全國(guó)通用教材》 7、作為中國(guó)音協(xié)二胡學(xué)會(huì)新版考級(jí)教材的編委之一編著了新版《二胡考級(jí)教程》 出版的音像作品有： 1《喜洋洋》CD 2《劉天華二胡曲集》CD 3《弦韻》—曹德維胡琴專(zhuān)輯CD 4《國(guó)樂(lè)名家—曹德維二胡專(zhuān)輯》CD 5《藍(lán)色夢(mèng)幻》二胡新音樂(lè)曹德維專(zhuān)輯 6、《中國(guó)古典名曲》CD 7、《全國(guó)二胡考級(jí)》示范CD 8、《婆羅門(mén)引》CD 9、《三笑》CD 10、《梁祝》 11、《中原新樂(lè)》CD 12、《中國(guó)華夏室內(nèi)樂(lè)》CD 曹德維先后出訪了美國(guó)、德國(guó)、法國(guó)、荷蘭、比利時(shí)、盧森堡、瑞士、瑞典、葡萄牙、新西蘭、日本、香港、澳門(mén)等國(guó)家和地區(qū)，他的演奏受到各國(guó)音樂(lè)家及觀眾的好評(píng)。美國(guó)《華盛頓郵報(bào)》評(píng)載：“曹德維的二胡演奏給人留下了深刻印象，他那嫻熟多變的弓指法令觀眾屏息傾聽(tīng)，他的演奏可以與小提琴演奏家帕爾曼相媲美?！?