選擇學(xué)鋼琴的原因

古往今來，世界上各民族的樂曲多至千百種，為什么唯獨(dú)鋼琴成為人們學(xué)習(xí)的熱點(diǎn)？這要從鋼琴的特點(diǎn)來回答。任何樂器都有它的長處和短處，這長處和短處形成了各自的特點(diǎn)。而各自的特點(diǎn)，又決定了其存在的價(jià)值。在這個(gè)意義上，所有的樂器都是平等的、不可替代的，都有存在的理由。 那么，鋼琴的特點(diǎn)是什么呢？ （1）音域?qū)拸V?，F(xiàn)代鋼琴一般都有88個(gè)琴鍵，也就是從大字二組A到小字五組的c的全部半音。有些鋼琴的低音區(qū)還有比大字二組A 更低的若干琴鍵。這樣寬廣的音域，只有管風(fēng)琴可與其相比，超出了任何其他樂器。 （2）音量變化幅度巨大。音量是指聲音的強(qiáng)度、力度。鋼琴既可發(fā)出十分微弱、人耳剛剛能聽見的弱音（ppp）,也可發(fā)出洪亮有力、震撼人心的強(qiáng)音（fff）,以及處于極弱極強(qiáng)兩者之間的各個(gè)力度層次的聲音。并且，這些不同的力度都是可以隨鋼琴家的心之所欲彈出的，這又使鋼琴勝過包括管風(fēng)琴在內(nèi)的所有單件樂器。 （3）最理想的多聲樂器。由于鋼琴使用十二平均律，使音樂的轉(zhuǎn)調(diào)、復(fù)調(diào)、和聲獲得極大的自由。鋼琴家借助踏板的作用，用他們經(jīng)過訓(xùn)練的雙手，可以在鋼琴上彈奏出無限豐富的不同音的縱向、立體組合。手風(fēng)琴、吉他也是多聲樂器，但是它們?cè)跇芬艚M合的多種可能性上，卻遠(yuǎn)遜于鋼琴。多聲，即多聲思維。多聲思維，使音樂從單線條的變?yōu)槎嗑€條復(fù)合的，平面的變?yōu)榱Ⅲw的，單色的變成多色的，這就使鋼琴具備了任何單個(gè)樂器都無法與其相比的表現(xiàn)無限豐富的藝術(shù)內(nèi)容的可能性。 （4）憑著以上三點(diǎn)，使鋼琴可以獨(dú)自成為一個(gè)完整的音樂世界。在這個(gè)世界里，作曲家們絕妙的音樂思維可以自由地縱橫馳騁。有人說，一滴水能夠映照出整個(gè)世界，我們更可應(yīng)說，一架鋼琴，無須與任何其他樂器合作，就可以容納入人類精神的宇宙。為什么幾乎所有的偉大作曲家都是鋼琴家，都譜寫鋼琴曲？為什么鋼琴曲是所有樂器獨(dú)奏去中數(shù)量最大的?道理就在這點(diǎn)上。 （5）鋼琴又是相對(duì)普及的樂器。雖說鋼琴屬于貴重物品，但對(duì)于今天的許多人來說，都不是可望不可及的東西。相比之下，管風(fēng)琴則從來不是家庭個(gè)人可以私有之物。所以，盡管管風(fēng)琴具有某些可以與鋼琴匹敵的功能，卻永遠(yuǎn)不能像鋼琴那樣進(jìn)入千家萬戶。 （6）鋼琴還是個(gè)相對(duì)容易學(xué)的樂器。通常，不用很久，初學(xué)者即可彈奏出完整、立體、多聲的鋼琴小曲來。將以上特點(diǎn)——也是優(yōu)點(diǎn)集合在一起，就使鋼琴成為一件獨(dú)一無二的、唯一被稱為“樂器之王”的樂器。世上沒有十全十美的事物，鋼琴也有它的弱點(diǎn)。首先它的聲音帶有某種抽象性。孤立地聽一個(gè)音，鋼琴的聲音是相對(duì)單調(diào)的，而且發(fā)聲后隨即開始減弱，在高音區(qū)，聲音消失得更快。其次，鋼琴不能隨便移動(dòng)，更不能隨身攜帶。這都是鋼琴不如許多樂器的短處。雖然有這些弱點(diǎn)，但與那些優(yōu)點(diǎn)相比畢竟是次要的。所以，當(dāng)人們要追求高級(jí)的音樂文化時(shí)，還是把目光投向了鋼琴。