鋼琴的高抬指與貼鍵彈奏是否矛盾

許多正在學(xué)習(xí)鋼琴的學(xué)生在都會提出這個問題：高抬指與貼鍵彈奏哪個更適合初學(xué)鋼琴時的練習(xí)。 實(shí)際上，鋼琴彈奏中的各種因素存在著相互依賴、相互作用、相互制約的復(fù)雜關(guān)系。高抬指訓(xùn)練法與貼鍵彈奏法就是相互關(guān)聯(lián)、互為補(bǔ)充的，它們是學(xué)琴不同階段采用的不同訓(xùn)練方法。 高抬指強(qiáng)調(diào)手指獨(dú)立運(yùn)動，它有助于手指能力的增長，初學(xué)鋼琴者學(xué)習(xí)高抬指是一個必要的階段，掌關(guān)節(jié)和手指的肌肉群都在一定程度上得到鍛煉。這同時也為以后貼鍵彈奏打下基礎(chǔ)。如果掌關(guān)節(jié)訓(xùn)練不好，它必然影響手指的靈活性、獨(dú)立性。 不得要領(lǐng)的高抬指有三種現(xiàn)象： 第一種現(xiàn)象是手指下鍵后，還在加力，使整個手掌、手腕緊張。改正的方法是下鍵后，馬上放松，讓手指所用的壓力只須阻止琴鍵彈回即可。同時注意掌關(guān)節(jié)自然撐起，像一把打開了的"小雨傘"。 第二種現(xiàn)象是手指過度抬高或過度彎曲，造成手、腕、臂緊張，正確的彈法應(yīng)該是讓手指抬高時，指型呈天然弧形。 第三種現(xiàn)象是在很慢的速度中，手指過早地抬起準(zhǔn)備，造成下鍵聲音缺少爆發(fā)力。所以抬指準(zhǔn)備只需來得及從容抬起、從容觸下即可。高抬指訓(xùn)練并不排斥手臂重量的運(yùn)用。因?yàn)槭种傅挠?xùn)練無法真的離開腕、臂、身體的協(xié)調(diào)配合。 貼鍵彈奏法是高抬指彈奏法的繼承和發(fā)展。貼鍵彈奏法強(qiáng)調(diào)肩、臂重量的運(yùn)用。萊舍蒂茨基(Theodo Leschetizky)在教學(xué)中提出使用整個手臂，放松手指，不用敲擊使手臂重量降落在鍵盤上的主張，追求演奏音色的豐滿、柔潤及華麗，他培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的鋼琴家。戈多夫斯基(Leopol Goodowski)是20世紀(jì)最偉大的鋼琴家之一。他強(qiáng)調(diào)彈奏應(yīng)"指頭緊靠在鍵盤上，盡量保持與鍵盤最小的距離，這就不會產(chǎn)生任何不必要的浪費(fèi)動作，不僅不浪費(fèi)而且節(jié)約力量，用這樣的方法來彈奏，手、腕是很放松的，假如鍵盤從下面移開的話，手就會自然地向下落，因?yàn)槭趾捅鄱己芊潘?。由此可見，重量彈奏法是孕育于手指彈奏法之中,如果偏于重量彈奏而取消手指必要的訓(xùn)練，是對重量彈奏法的一種誤解。鋼琴初學(xué)者，必須在高抬指訓(xùn)練過程中，從慢速逐步過渡到中速、快速。隨著速度的增加，相應(yīng)減少手指運(yùn)動的幅度，同時保持顆粒性的要求，使手指技能得到最大限度的發(fā)展。一般能在清晰、均勻的基礎(chǔ)上，彈奏速度接近或達(dá)到車爾尼299規(guī)定速度時，便可有意識地結(jié)合臂力運(yùn)用于彈奏。只有結(jié)實(shí)的手指尖與手掌關(guān)節(jié)的靈活性以及手掌相應(yīng)的穩(wěn)定性，才能使肩到臂、腕直達(dá)手指的重量，通過指尖抵達(dá)鍵盤，從而產(chǎn)生洪亮、輝煌、爆發(fā)力強(qiáng)、變化無窮的音響。 通過上述觸鍵的描述，可能你會覺得觀察大演奏家彈奏的某些現(xiàn)象與人們現(xiàn)在提倡的高抬指等一些觀點(diǎn)有矛盾。如有的鋼琴家似乎漫不經(jīng)心、極為松弛地彈奏出非常困難的片段或有時手指離鍵很低，手腕也常搖晃，以示松弛，這是因?yàn)殇撉偌以趶椬噙\(yùn)動中智能和體能高度結(jié)合和絕對的技術(shù)控制，高度的整體把握。因此高抬指、重量運(yùn)用只發(fā)生在演奏者的意識中，它們的外在形態(tài)很少顯露出來。正如學(xué)走路的幼兒總是艱難地平衡自己的身體，小心翼翼地先邁出一只腳，再邁出第二只腳一樣，鋼琴家在能夠自如地彈奏以前，也必須有意識地，甚至用夸大的姿勢去剖析每一個動作。一旦選擇了適當(dāng)?shù)挠|鍵方式并形成良好的彈奏習(xí)慣后，他就可以減少肌肉的動作，使每股肌肉在執(zhí)行任務(wù)時，幾乎使人覺察不到。就像孩子長大后，無須再做那套學(xué)走路時的復(fù)雜動作了。所以，專業(yè)演奏者彈奏時，手的動作應(yīng)當(dāng)相當(dāng)平穩(wěn)。有如克萊德曼等鋼琴家在電視中演奏時一樣，我們是看不出高抬指彈奏的。 鋼琴初學(xué)者應(yīng)該認(rèn)識到鋼琴觸鍵中高抬指與貼鍵是一對即矛盾又統(tǒng)一的概念。同時，我們還應(yīng)當(dāng)了解現(xiàn)代鋼琴家的觸鍵方式。這有助于我們清楚地認(rèn)識到觸鍵的訓(xùn)練最終是為了更好地表現(xiàn)音樂情感。 把技巧作為目的，對藝術(shù)毫無幫助。