121-聲樂的學習與訓練九

打開喉嚨、喉頭穩(wěn)定:這部分內(nèi)容是聲樂學習的重要內(nèi)容。對有些人來說也是最困難的部分。“打開喉嚨、喉頭穩(wěn)定”，從我摘抄的這些論述來看，也沒什么不好懂的。“吸氣”、“聞花”、“打哈欠”、“微笑”等人人都會做的動作，怎么用在歌唱中就不會了呢？看來還是個習慣問題，有人已經(jīng)在自己的歌唱實踐中養(yǎng)成了一些習慣，而這些習慣又正好和歌唱的要求相反，比如喉頭往上跑的問題，捏著嗓子唱的問題，在中聲區(qū)愛用真聲、用大嗓門唱，不會使用混聲的問題，這些跟歌唱的要求相反的習慣，改起來確實是比較困難。但是，必須改。必須下決心改。否則，…… 5-1、不論是誰，吸氣的感覺都是相同的，在正常的“吸氣”狀態(tài)下，喉頭位置也就是歌唱時的正確喉頭位置，吸氣時的喉嚨打開狀態(tài)，也就是歌唱時的喉嚨狀態(tài)。 “吸氣”提法總的要求是：怎么吸氣就怎么唱，吸到哪就從那唱，在吸的過程中唱，唱的過程中要保持吸的狀態(tài)，每個字都要吸著唱，唱高音和唱低音都要保持吸的狀態(tài)，也就是歌唱中的喉嚨狀態(tài)。 5-2、任何共鳴腔體只有在打開的狀態(tài)下才能產(chǎn)生共鳴，而腔體的打開是隨著吸氣而來，要通過反復練習，將其轉(zhuǎn)變?yōu)槌鰵鈺r的狀態(tài)。 5-3、每當提到打開喉嚨，人們都會想起貝基在這個問題上有一個非常重要的觀點，即要求“歌唱時要把喉結始終保持在最下面”。 按著目前很多人的理解，認為所謂打開喉嚨就是要求在歌唱時不要將喉嚨捏緊，更不要把舌根縮到后面將喉嚨堵住，因此給人的感覺是：所謂打開喉嚨就是在歌唱時要努力使喉嚨向四周，即自里向外擴張。我認為這些都是正確的。但是除此之外還有一種力量，就是使喉嚨向下拉的力量。這種力量在打開喉嚨的過程中起著主要作用。只有加強這種力量才能使喉嚨在歌唱中保持在最下面。從這個意義上講，所謂打開喉嚨，主要是向下拉開喉嚨。 5-4、打開喉嚨，聲音入面罩共鳴處，橫膈膜有力量，控制住氣息的供應。這三者必須聯(lián)系起來，共同配合好。唱高音時，一方面位置往上，達到面罩共鳴焦點，而另一方面，又要有人體往下坐的感覺，感到一種力量向下往胸腔一直到橫膈膜處。 5-5、我剛才使勁叫你別將嘴豎著張大，因為你的嘴在外形上張大時，喉嚨里面正相反，開的小，……如果喉嚨里面打開，就不會發(fā)出那種呃呃的搖抖聲音。（貝基叫汪抬頭仰面唱“啊”長音，一邊唱一邊將頭放平）這并不難，你要想著喉嚨處是向外打開，而不是捏著。 5-6、有兩點，可以總結為唱歌的重要方法，一是用打哈欠的感覺去打開喉嚨，并找到面罩共鳴的位置焦點，不過要防止打哈欠打的太過頭，使聲音太靠后了；二是歌唱時嘴形要帶微笑狀，可也別笑的太咧，那樣聲音就發(fā)扁。 5-7、喉嚨打開的方法有兩種：一種是作打哈欠狀，打哈欠時喉嚨打開了，唱高音、低音時全保持打開的狀態(tài)；二是模仿寬嗓門的人唱歌。 5-8、“哈欠”也是我們在生活當中自然地作出來的動作。如果我們閉口打一個“哈欠”，喉嚨里面呈打開狀態(tài)，軟腭也是抬起來的，這種狀態(tài)是符合科學的發(fā)聲方法的。這種方法可以使聲音垂直、掩蓋、通暢，容易調(diào)整好氣息和位置之間的關系，找到合理的共鳴狀態(tài)。 我們要用閉口的“哈欠”狀態(tài)來進行歌唱，并轉(zhuǎn)換任何母音，不能因母音的變化而改變“哈欠”的狀態(tài)。 5-9、“微笑”是我們?nèi)粘Ｉ钪械牧晳T動作，歌唱中的微笑和生活中的微笑是一樣的。只是要求把這種微笑狀態(tài)始終貫穿在歌唱的進行當中，保持這種狀態(tài)，所有的字，在歌唱中的轉(zhuǎn)換都應保持在微笑狀態(tài)……凡是在歌唱中笑不起來的人，肯定是部分肌肉僵硬所造成的，只要能把笑肌抬起來，就會自然地擺脫僵硬狀態(tài)。 要達到這種狀態(tài)，我們不妨可以先閉口進行微笑，它的狀態(tài)是喉嚨打開、腭部抬起來，這種狀態(tài)就是我們在歌唱中需要的狀態(tài)。 5-10、我個人還有這樣的體會：當喉嚨完全打開時。在歌唱時會感到頭部有一種向前和向上頂?shù)牧α?，即在某種程度上有梗脖子的感覺。美國著名男中音歌唱家舍瑞爾－米爾恩斯在談到糾正某些歌者在歌唱中頭和下巴的狀態(tài)不夠自然時，主張將雙手十字交叉，放在頭部的后上方在歌唱時輕輕向前搬，而頭部又輕輕向后仰，這時頭和下巴便處于歌唱時的狀態(tài)。我在試著這樣做時，覺著這個辦法很好，它不但可以使頭和下巴處于歌唱時的正確姿勢，而且也可以體會打開喉嚨時的一種使頭部向前和向上頂?shù)牧α?，米爾恩斯稱之為提起頭的后部。