111-怎樣才是科學(xué)的歌唱發(fā)聲二

我們平時(shí)在演唱的時(shí)候有這樣的感覺(jué)：用中強(qiáng)音來(lái)唱高音我們比較容易做到，但是要用漸強(qiáng)和漸弱卻難以駕御，尤其是高音的漸弱。我們的呼吸機(jī)體在控制能力方面是有區(qū)別的。我們?cè)谄綍r(shí)的呼吸運(yùn)動(dòng)時(shí)一般是主動(dòng)呼氣被動(dòng)吸氣，也就養(yǎng)成了呼氣機(jī)體的機(jī)能較強(qiáng)，而吸氣機(jī)能較弱。一般歌唱家在漸強(qiáng)的時(shí)候是呼氣肌肉群的力度逐漸加大而吸氣機(jī)群的力度減弱，這樣就會(huì)保持了氣流的強(qiáng)度逐漸增加以達(dá)到音量漸增的目的。但是如果你的吸氣機(jī)體不做相應(yīng)的力度增加的的話(huà)，可能會(huì)出現(xiàn)氣流突然加大，而使聲音出現(xiàn)破裂。在這里呼吸肌體的對(duì)抗還不是特別的精確。因?yàn)槿梭w任何動(dòng)作的完成都離不開(kāi)兩組肌肉的收縮與舒展，它們的“一進(jìn)一退”相互呼應(yīng)來(lái)完成，呼吸肌肉群也不例外。從中強(qiáng)（mf）到倍強(qiáng)（ff）雖然要逐漸的加強(qiáng)呼氣，但只需呼氣肌群的力度大于吸氣肌體即可。為什么在漸強(qiáng)時(shí)我們一定要保持吸氣機(jī)體的力量呢？如果我們不保持吸氣狀態(tài)的話(huà)我們的胸廓就難以保持彈性狀態(tài)，也無(wú)法完成對(duì)呼氣肌體的牽制而無(wú)法控制漸強(qiáng)的連貫。然而從倍強(qiáng)（ff）到倍弱（pp）的話(huà)呼吸機(jī)體的控制和對(duì)抗就要求更高了。雖然單憑天然呼吸的能力將吸氣肌群逐漸放松也能減弱氣流強(qiáng)度?？墒菤饬麟m然減弱，但難免破裂沖突。要想做到音量均勻平衡的減弱就必須從開(kāi)始減弱時(shí)就不可減少呼氣肌群的力量，且同時(shí)增加與之對(duì)抗的吸氣肌群的力量，氣流的強(qiáng)度被減弱了，但是氣壓不可以減。而且此時(shí)我們的聲帶絕對(duì)要處于被動(dòng)吸攏的狀態(tài)，而不是喉肌力量的控制以拉緊聲帶來(lái)?yè)鯕狻?其實(shí)與歌唱最為密切的也是困擾所有人的問(wèn)題那就是喉頭與氣息的搭配。喉頭的正確擺放以及它在歌唱中的打開(kāi)狀態(tài)是科學(xué)發(fā)聲的第一大要素。在我的學(xué)習(xí)過(guò)程里我的所有老師無(wú)一例外在上課的過(guò)程中間強(qiáng)調(diào)了喉頭的位置要低要往下走，也強(qiáng)調(diào)了要打開(kāi)喉嚨唱?？墒俏乙恢币矝](méi)有明白為什么要這樣，什么樣的位置或許什么程度的打開(kāi)，用什么方法去做這是我曾經(jīng)一度迷惑不解的。在學(xué)習(xí)了“歌唱搭配學(xué)”的理論以后我才明白，什么樣的歌唱機(jī)能狀態(tài)才是最為科學(xué)的。我以為喉頭的位置要“懸浮”于喉管。我們可以知道懸浮的物理特性，某一物體懸空浮游于另一物質(zhì)中。也就是說(shuō)我們的喉頭位置不應(yīng)當(dāng)在外在力量的壓迫或許頂推。我以為在歌唱時(shí)我們的喉頭位置是一個(gè)沒(méi)有喉肌力量的下降過(guò)程，完全是在聲音需要的基礎(chǔ)上做一個(gè)喉管的伸縮。平常在發(fā)低音時(shí)我們的喉頭位置是自然的下降，但發(fā)高音時(shí)卻有一個(gè)上頂?shù)膭?dòng)作，而且音越高喉位也會(huì)越高，最后就被鎖死而發(fā)不出聲音。我們?cè)谧匀坏那闆r下做深吸氣時(shí)喉頭會(huì)被拉下來(lái)，而且喉頭是一種非常放松的狀態(tài)。我們通過(guò)解剖學(xué)知道了我們的喉部構(gòu)造，其實(shí)我們真正的對(duì)聲音有改變的就是我們的聲帶到嘴唇這8到15厘米的距離。當(dāng)我們的喉頭往上頂?shù)脑?huà)那么我們的音管將會(huì)因此而縮短，我們的得以共鳴的腔體會(huì)因此而打折扣。而且我們的喉頭會(huì)被束緊，聲帶拉緊，從而失去歌唱的流暢和本來(lái)的音色。 可以肯定的一點(diǎn)是歌唱時(shí)我們的喉頭位置要比說(shuō)話(huà)時(shí)低，而且必需保持一個(gè)放松的狀態(tài)，確切的說(shuō)我們歌唱的過(guò)程也就是喉頭自然下降的過(guò)程。而要做到這樣一個(gè)狀態(tài)我們不得依賴(lài)我們的呼吸機(jī)體。剛剛我提到了自然狀態(tài)下做深吸氣時(shí)我們的喉頭會(huì)有一個(gè)自然的下降過(guò)程。所以在歌唱的過(guò)程當(dāng)中保持一個(gè)吸氣的狀態(tài)來(lái)保持喉頭的穩(wěn)定和下降。許多的初學(xué)或許方法不正確的演唱時(shí)采用了壓舌根的辦法來(lái)把喉頭位置壓底，這樣的聲音會(huì)僵硬沒(méi)有活力，久之還會(huì)使咽喉發(fā)炎產(chǎn)生聲帶病變。許多的人在演唱高音時(shí)把喉頭吊在下巴處，我們上面已經(jīng)提到喉管的作用而且這樣把喉頭吊上對(duì)聲帶的壓力過(guò)大，經(jīng)常處于這樣的狀態(tài)會(huì)產(chǎn)生聲帶小結(jié)。而大多的人在發(fā)聲時(shí)喉頭上下跑動(dòng)，這樣的聲音就會(huì)給人晃蕩漂浮的感覺(jué)，也就難以達(dá)到歌唱所要求的美感。也有許多的人在歌唱的過(guò)程當(dāng)中喉結(jié)上下晃動(dòng)，以追求美妙的顫動(dòng)，結(jié)果適得其反，發(fā)出是大幅或許小幅的抖動(dòng)，這樣的聲音非但不美反而極其刺耳。歌聲里的顫動(dòng)是喉頭非常放松的狀態(tài)下由于氣流強(qiáng)弱的變化有節(jié)奏的帶動(dòng)喉頭在懸浮狀態(tài)下的上下移動(dòng)，而決非人為的上下抖動(dòng)。只有完全把力量和控制的權(quán)力交給呼吸機(jī)體我們的喉頭才會(huì)解放，才可以使我們的歌唱嗓音得到完全的開(kāi)發(fā)，才可以永保嗓音的青春。在呼氣的過(guò)程也就是歌唱的過(guò)程當(dāng)中，保持吸氣的感覺(jué)，其實(shí)這是呼氣與吸氣肌肉群在做對(duì)抗，吸氣肌群的力量永遠(yuǎn)要保持大于呼氣肌群。這樣的呼吸狀態(tài)將會(huì)有這樣的一種感覺(jué)：在呼氣減弱的過(guò)程里，雖然還沒(méi)有吸氣但是在胸腔的深處有一種源源不斷的吸的感覺(jué)，它在不停的給你補(bǔ)充，這樣的呼吸就是我們所最需要的氣息。這樣的呼吸決非生理上的自然呼吸，而是人工訓(xùn)練的結(jié)果，是習(xí)慣成“自然”的“自然”。一個(gè)真正的歌唱家一生都在追求這樣“自然”歌唱的氣息。這樣的氣息如同我國(guó)的太極八卦推手：欲上先下，欲進(jìn)還退，欲緊且松，呼中有吸，吸中有呼，四兩撥千斤。也如凱沙雷的《隨心之音》里所說(shuō)的“啊，少少的一點(diǎn)點(diǎn)那將是何其何其的多啊”也許任何的東西我們就只差那么一點(diǎn)點(diǎn)，當(dāng)我們理解和掌握了它，那我們擁有的將會(huì)是一片廣闊的天地！